Оценки профессионального жюри | |||||
| № | Член жюри | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 3 | Евгений Кремнёв | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
|
Работа с историческим жанром сегодня хорошо звучит, когда за ней стоит авторская позиция, разговор с жанром с точки зрения современного слуха и опыта. В данном случае этой дистанции пока не хватает: менуэт написан грамотно, но написан так, будто автор растворяется в модели, не вступает с ней в диалог. Слышно мастерство, слышно вкус, но не слышно вопроса, который композитор задаёт себе, беря в руки жанр трёхсотлетней давности. А вопрос этот, неизбежен: зачем именно сейчас, зачем именно эта форма, что она может сказать про наше время такого, чего не может сказать никакая другая? Современный композитор, обращаясь к барокко, на мой взгляд, обязан "присвоить" себе жанр - пропустить его через опыт XXI века, не просто аккуратно в него поместиться. Присвоение - это скорее готовность оставить в ней личный след - сдвинуть баланс, где-то нарушить симметрию, ввести деталь, которая сделает менуэт именно этим менуэтом, а не одним из многих возможных. Между "написать в стиле барокко" и "высказаться через барокко" пролегает как раз та дистанция, которой здесь пока не хватает. | |||||
| 2 | Иван Колованов | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Эта музыка напоминает стилистику первой половины 18 века, могла бы найти себе применение в киномузыке к историческим фильмам. | |||||
| 1 | Антон Ванчугов | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Абсолютно странное решение для конкурса! Игра или стилизация в необарокко достигнута на 20 %, но как это оценивать? Владение инструментами и понимание партий ощутимо, но новации абсолютно нет. Золотые секвенции и общий тональный план полностью дублируют Г.Ф. Генделя, А. Вивальди их современников. Как задание по учебе, возможно, этот фрагмент и был бы оценен высоко, но в качестве современной находки – нет. | |||||
| Средняя оценка: | 2 | 0.33 | 1.67 | 1.33 | |