Медленно и неправильно, для струнного оркестра и фортепиано

Композитор: Настасья Хрущёва

Рейтинги:
Молодёжная Классика: 6.49 ★★
Молодёжный: 5.7 ★
Академический: 7.46 ★★★


Оценки профессионального жюри

№Член жюриМузыкальная
выразительность		ОригинальностьСтруктурная
целостность		Средняя оценка
13Владимир Орлов 5 5 5 5
Начало напоминает стиль Симеона тен Хольта, но дальше начинается интересный метамодерн.
12Дана Денисова 5 5 5 5
Слушается с большим интересом. Очень яркий и выразительный контраст условно спокойного пласта фортепиано и конфликтного пласта струнных (с последующей тембральной сменой). Постепенное расшатывание первого элемента сделано мастерски и производит большое впечатление.
11Екатерина Аникеева 5 5 5 5
Оригинальное «осеннее», где остинато прекрасно передаёт состояние, вкупе с интонационными и темброво-факиурными красками.
10Ренат Шибаев 0 0 3 1
Отдалённый аромат пьяццольщины. По началу преобладают аккомпанирующие элементы, мелодический материал практически отсутствует, разбросан по разным инструментам. Куча скучных, затянутых вариаций на однотипную гармоническую сетку.
Достоинства:
1. Оркестровая фактура, переклички, рассредоточенность материала – единственный плюс данной работы. С момента проведения мелодико-гармонического материала у солирующей скрипки фактура сопровождения несколько уходит на второй план. По его завершении внимание вновь переключается на фактуру.
2. Выделяется фактурное построение кульминации приблизительно с 03.30 (отдалённо напоминающее построение некоторых кульминаций у А. Шнитке).
Недостатки:
Маловыразительный и несамодостаточный гармонический материал – очень скучный и очень затянуты его повторы. В тысячный раз «одно и то же об одном и том же». Динамика формы могла иметь больше нагнетания к кульминации.
9Вадим Генин 5 5 5 5
Процесс изобретательной деконструкции юродивости через ее культивацию прямо у публики на глазах в реальном времени без смс! Хочется привести в пример авторам нескольких последних (всех) подборок, у которых материал в экспозициях примерно тот же, но нет осознания его никчемности.
8Андрей Скобельский 5 5 4 4.67
Завораживает с первых секунд. Очень нравится паунтилистическое фортепиано и диссонирующие скрипки.
Есть ощущение проседания на 2 минуте, как будто хочется услышать развитие, которое сейчас начинается с 2:35 чуть раньше.
Развитие очень интересное, диссонирующая масса струнных звучит очень нестандартно в сочетании с фортепиано.
В целом очень понравилось, звучит свежо и необычно.
7Андрей Артемов 4 3 3 3.33
Пьеса написана виртуозно по письму. Возможно, не все линии сделаны выразительно, но всё звучащее убедительно. Заход в сторону «Шниткости» очень хорошо работает в этом контексте.
6Илона Дягилева 2 2 2 2
Сочинение представляет собой в крупном плане крещендо и диминуендо. Оно начинается механически ритмичным движением скрипки. В нем появляются всевозможные технические приемы: флажолеты, глиссандо, пиццикато, пассажи и т.д., присоединяется рояль, ударные; ускоряется темп, растет звук, достигается кульминация, за ней спад звучности и долгое пребывание в нем в механическом повторении мотивов.
В этом примере мы имеем дело с попыткой изобразить некий растущий хаос, вместо того, чтобы выразить душевно-духовную жизнь человека.
Этот интонационно пустой хаос как дурной сон отличается предельной планомерностью и в росте, и в убывании, то есть это специально задуманный прием для заражения хаосом, видимо это болезнь сегодняшней цивилизации! Даже не размышляя о глобальном значении музыки, этот муз. пример вызывает у слушателя неистребимое желание прекратить эти звуки.
5Алексей Глазков 5 5 5 5
Нетленная рука постмодерна.
Отличная работа с фрагментами, обрывками, отголосками, лоскутами, брызгами, осколками, обломками и прочими заплатками тематизма. Вариационный принцип развития материала с вкраплениями полифонических методов (диминуирование и аугментирование).
4Иван Колованов 3 3 3 3
Можно предположить, что сочинение написано профессионально, хотя и поначалу весьма однообразно. Ярко выражена кульминация в точке золотого сечения.
3Динис Курбанов 1 2 3 2
Пьеса не обладает выразительным музыкальным материалом. Отчасти это компенсируется интересной (но в наше время уже не такой оригинальной) работой «с моделью» по принципам, которые многократно применял А. Шнитке – стилизованный музыкальный материал постепенно поглощается диссонантными структурами. Видно работу профессионала в обращении с тембрами, с построением формы; жаль только, что в конце автор приходит лишь к деконструкции материала. Пьеса слушается как часть целого, и остается надежда, что в других частях присутствует созидательное начало. Многократные повторы и отсутствие модуляций вместе приводят к гнетущему состоянию. Мало событийности – яркий эффект «прочищения» гармонии после диссонантной перегруженности, вероятно, является единственным событием, радикально меняющим (на время) начальное состояние в сочинении. Сочинение могло бы стать более сильным, если бы появилась фактурная изобретательность и более экономное отношение к музыкальному времени.
2Екатерина Сорокина 2 3 2
Плюсы:
+ попытка в образе создать экспрессию;
+ игра с метром, звуковые эффекты
Минусы:
– остинатный принцип быстро надоедает;
– хотелось бы более интересного развития внутри композиции
1Богдан Радич 4 4 4
Пьяное танго. Пьеса необычная, но при этом яркая и образная.
Средняя оценка:3.643.643.913.73

Оценки учащихся

№Учебное заведениеУровень в жанре
Желание слушать
Средняя оценка
2Колледж ГМПИ 2.19 1.932.06
  • 25
  •  
  •  
  • 0
  • 47
  •  
  •  
  • 1
  • 23
  •  
  •  
  • 2
  • 22
  •  
  •  
  • 3
  • 15
  •  
  •  
  • 4
  • 18
  •  
  •  
  • 5
1Школа 1576 (№6) 3.69 3.593.64
  • 14
  •  
  •  
  • 0
  • 10
  •  
  •  
  • 1
  • 3
  •  
  •  
  • 2
  • 6
  •  
  •  
  • 3
  • 8
  •  
  •  
  • 4
  • 61
  •  
  •  
  • 5
Средняя оценка:2.942.762.85