Григорий Зайцев
Статус: Активен
Учился в:
Композитор, искусствовед, культуролог, лектор-просветитель на площадках издательств МиФ (группа «Эксмо-АСТ») и Касталия, кандидат искусствоведения, член союза композиторов России, с 2012 по 2017 входил в Правление Союза московских композиторов, на данный момент является членом Приёмной комиссии союза, более 10 лет преподавал в государственных и частных ВУЗах России, лауреат более двадцати Всероссийских и международных композиторских конкурсов, проходивших в России и зарубежом, обладатель побед в области творческих заказов по программам государственных грантов (в том числе трижды "ноты и квоты"), автор более ста музыкальных произведений практически во всех жанрах (в том числе четырёх симфоний для русского народного оркестра), а также шести авторских культурологических книг, создатель просветительского проекта "Булез-ликбез", инициатор и куратор перевода на русский язык всего литературного наследия Дэвида Линдсея (в том числе Григорий Зайцев завершил итоговый, неоконченный роман писателя), автор статей и научных комментариев к книгам московского издателсьва "Касталия".
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 10 | Песнь одинокого жителя Земли для тубы соло | 4 | 5 | 5 | 4.67 |
| Очень хорошо выстроенный монолог. Естественный в своём развитии и протяжённости. Единственное чего мне не хватило, так это расширение мелодического диапазона по мере развития - т.е. укрупнение интервалов и интервальных каскадов в мелодических фразах, знаменующих собой наиболее острые фазы развития материала. | |||||
| 9 | «Женщина» - для тромбона/бас тромбона и фортепиано | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Лучшая часть этого произведения — это каденция и то, что после неё. До этого материал всё время натыкается то на одно, то на другое - нет естественного баланса инструментов, нет пластики движения. Инструмент для столь лирической музыки тоже выбран не самый подходящий - чего автор в своём опусе скрыть, увы, не смог (хотя это возможно). | |||||
| 8 | Три женских портрета для альт-саксофона и фортепиано - Первый | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Органичная миниатюра. Сочетание инструментов очень естественное, хотя и выдержано в несколько однообразной фактуре. Оригинальность интонаций умеренная - нет точного попадания в собственный мелос. Зато есть главное - живое движение, которое начинается, развивается и естественным образом завершается ровно там, где должно. Есть точное попадание в настроение, и оно выдержано от и до. | |||||
| 7 | Антиутопия | 4 | 2 | 3 | 3 |
| Музыкальный материал не просто вторичен - он является «тенью тени» от всего наследия романтизма и постромантизма. Из плюсов стоит отметить, что струнные с фортепиано эпизодически используются весьма органично. Музыкальное развитие присутствует, но оно не оригинально. Мне более всего понравился эпизод, начинающийся где-то с 2:40 с нисходящими мелодическими построениями. Он наиболее свеж и оригинален. Всё, что до него слишком предсказуемо. | |||||
| 6 | Соната для домры и фортепиано. 1 часть | 2 | 2 | 4 | 2.67 |
| Главным недостатком вижу отсутствие музыкального развития или, проще говоря, жизни в течении музыкального материала. Инструменты используются крайне ограниченно и однообразно, но при этом нет строго выверенной канвы, при которой такие ограничения были бы логичны. Бывают редкие оригинальные фактурные решения, но они не спасают целое - оно статично и могло бы длиться как больше, так и меньше, так как собственно живого тока музыки тут не наблюдается. | |||||
| 5 | Пять песен на Рождество №5, радует нас | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| За масками хорала, Шуберта и Пярта лицо автора не теряется, а, напротив, вполне проявляет свои характерные черты. Сочинение обладает яркой выразительностью и мажорным колоритом, не частым для современного искусства. Инструменты использованы максимально характерно, выверенно, продуманно. Заимствованные типические интонации из лексиконов различных эпох инкрустированны авторскими дополнениями, принципиально меняющие угол зрения на заимствованное. Из пожеланий: хотелось бы какого-то более значительного События (с большой буквы) внутри этой 4-х минутной пьесы, которое бы заставило весь разрозненный по стилю материал собраться в «единый кулак». Автор умело жонглирует семантическими единицами разных эстетических течений, но, хотелось бы, чтобы на чаше весов его собственный музыкальный материал занимал хотя бы половину от того, что «заимствуется» (под заимствованием я не подразумеваю прямое цитирование, а скорее использование ингредиентов чужой музыкальной кухни). | |||||
| 4 | Пять красивых пьес, 4. Канон | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Сочинение представляет собой не слишком умелый фрагмент (именно фрагмент, не состоявшийся как отдельная музыкальная пьеса). Барочная мотетная фактура, свойственная трио-сонатам первой половины XVIII века имитируется здесь достаточно грубо. Не убеждает выбранная автором инициатива обращения к этому роду музыки - для чего это было сделано? Что автор хотел этим нам сказать? Лицо автора теряется за маской заимствований. Развития как такового - нет. Целостности формы - нет. Определённая музыкальная выразительность (не везде) присутствует, но она скованная по рукам и ногам попыткой имитирования чужих форм и чужих способов изложения. Нет гармонической работы или каких-то полифонических находок. Музыкальные инструменты, использованные в сочинении также воспринимаются как случайные - музыка могла бы быть исполнена и другим составом - не выиграв и не проиграв ничего при этом. | |||||
| 3 | Теория аффектов, II. LAMENTATION | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Автор делает то, что считает целесообразным и у него это хорошо получается.
Произведение, при своей краткости, неплохо выстроено. Хотя к форме и есть определённые вопросы. В эстетике чувствуется влияние А.Г.Шнитке, но в меру, без прямых заимствований. Ансамбль слажен, строг, комплиментарен. Лично мне хотелось бы большей многоуровневой психологической многоплановости от музыки такого рода (либо большей оригинальности музыкального материала, при сохранении, выбранного автором способа манифестации своей идеи). Но это замечание, ни в коей мере не снижает ценности опуса в качестве концертного номера. | |||||
| 2 | Room Of Tears | 4 | 2 | 2 | 2.67 |
| Лучшее что есть в этом треке (именно треке, так как сочинением в смысле композиционной единицы данный трек не является)
это его эмоциональная составляющая. Она хороша в своём жанре. Трек ориентирован на прикладную сферу музыкального искусства и при совпадении с
искомым состоянием в театре, кино или при музыкальном оформлении того или иного проекта может иметь определённый успех. Но, с точки зрения композиции, как сочинение, которое может быть исполнено в концерте, данный опыт стоит считать не самым удачным. Формы нет - есть протяжённость, которая могла бы быть как меньше, так и больше - причём на сколько угодно единиц времени. Развития как такового тоже нет - есть незначительные видоизменения одного и того же без движения материала, как тонального, так и интонационного. Оригинальность материала также оставляет желать лучшего - он похож сразу на всё - причём не из области академического музыкального искусства, а именно из прикладной музыки (кинематограф, телевидение и т.д.). Тем не менее, несмотря на всё вышесказанное, как музыка, ориентированная на широкую публику данный трек, используемый как прикладная форма музыкального искусства может быть востребован. | |||||
| 1 | Космические пасторали для флейт, часть 2 | 5 | 5 | 3 | 4.33 |
| Произведение воспринимается как часть более крупного многочастного цикла,
а не как самостоятельная пьеса. В ней есть определённого рода
«интонационный вакуум», который хорош в качестве разрядки после
частей, связанных с интенсивным развитием, но как самостоятельное
сочинение производит неоднозначное впечатление. Тембральный контраст
между фоновыми (нижними) голосами и верхним, представляется мне, чрезмерным.
Хочется скомпенсировать его изложением верхнего голоса в более
темброво-нейтральном регистре (на 3 или 4 тона ниже). Помимо вышесказанного,
пьеса производит крайне приятное впечатление. Она оригинальна. Есть
пойманное состояние, выраженное в соответствующей ему текстуре музыкальной ткани. Весьма ограниченный интонационный багаж хорошо продуман и используется здесь на все 100%. | |||||