Илона Дягилева
Статус: Активен
Учился в:
Нижегородская государственная консерватория
Самарский государственный социально-педагогический университет
Самарский композитор, член Союза композиторов России, председатель Самарской организации Гильдии Молодых Музыкантов «МолОт» Российского музыкального союза.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 40 | Догонялки | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Этот пример динамичного и лаконичного Скерцо радует совершенством смысла, формы и сияющим солнечным звучанием. Обращает на себя внимание мастерское владение автором музыки всеми возможными объемами групп и солирующих инструментов, совершенный и разнообразный способ их употребления от соло до тутти в построении пути к кульминациям. Этот путь удивляет исчерпывающей лаконичностью и одновременно, максимальной выразительностью и высоким уровнем эмоционального сопереживания. Они освещают пространство ослепительным светом Радости Творения нового мира. По сути, это продолжение движения и пути великих романтиков Света Скрябина, Чюрлениса и Равеля. Оценка: ОТЛИЧНО с плюсом. | |||||
| 39 | Соната для домры и фортепиано. 3 часть | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Этюд для Балалайки и фортепиано можно с полным правом назвать «Русским праздником». Его собирает балалайка, к ней присоединяется рояль, и в целом букете вариаций они раскрывают издревле присущие русским народным
праздникам плясовые мотивы и льющиеся широким простором песенные напевы. Следует отметить большое разнообразие вариаций по фактуре, динамике и способам развития. Их национальная значимость как бы неизбежно привели автора этого муз. этюда к цитированию непревзойденного символа великой русской истории - хора М.Глинки из оперы «Иван Сусанин». Так возникло трудное несоответствие небольшого объема звучности двух инструментов необходимому по смыслу объему звучания. Только максимальное количество струнных, духовых, ударных, грандиозных колоколов может адекватно выразить идею необходимого объединения пространства России, русского мира и всей Земли! То есть для дуэта инструментов хватило бы восьми тактов великого Гимна. | |||||
| 38 | Колыбельная | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Этюд для ф-но, струнного ансамбля и ударных создан автором для овладения различными способами ритмической фактуры в различных регистрах и ритмах. Тональное развитие ограничено 1-й степенью родства, доминанта - только в натуральном миноре, рисунок ритма мало изменчив. Представленный автором этюд, как способ овладения фактурой ритма, не имеет достаточно развитого мелодического содержания и не развивает целостную творческую индивидуальность композитора. | |||||
| 37 | Aurora | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Этюд для струнного квартета и ф-но имеет отчетливо проработанную сложную трехчастную форму. Она начинается и заканчивается одним и тем же
тематическим материалом, обрамляющим некий восточный танец, судя по увеличенной секунде в гармоническом миноре и мажоре. Танец состоит из нескольких эпизодов, соединяющих звуковое и танцевальное крещендо, ускорение движения к кульминации и лирически неспешные эпизоды, разделенные достаточно длительными выразительными паузами: музыка дышит любованием и очарованием. | |||||
| 36 | Соната для скрипки Notturno. Часть 2 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Дуэт скрипки и ф-но - Сложная 3-х частная форма, сочетающая принципы имитационной полифонии и развитого гармонического языка 19 - 20 веков. Мелодический язык ярко проявляет национальные черты русской музыки. Фактура изложения достигает кульминации в конце разработки - это исторически непреодолимая сила русского духа, преодолевающая силой и красотой все исторические противодействия! | |||||
| 35 | Searching for life | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Этюд в мавританском стиле - так можно назвать эту короткую яркую композицию, погружающую слушателя в таинства музыки Востока. Главное ее отличие в том, что она не дает полного впечатления о ее сути без зрительного восприятия обязательной хореографии танцовщицы. Эти два искусства - музыку и хореографию нельзя разделять, если хочешь познать это слияние как единство звучания музыки и необычной пластики рук, шеи, головы,
корпуса, ног, причем ноги - это главная опора всех движений танцовщицы. В целостном единстве этого восточного танца возникает и действует его главный смысл: это молитва тела к Богу, соединяющая Землю и Небо. Представленный фрагмент композиции имеет все признаки восточной музыки, смешивающей азиатские и европейские черты в преобладании струнных щипковых инструментов, наличии разнообразных ударных и включении медных в кульминации. Общий строй музыки - печально-трагический, «требующий» продолжения... | |||||
| 34 | Зимнее интермеццо | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Данный пример представляет собой предельно краткий фрагмент мастерски выполненной партитуры, сочетающей в минимально возможном времени максимально разнообразные примеры действий тутти, соло, ансамблей и интереснейшие сочетания тембров, причем все негромкие деревянные инструменты, слышны отчетливо и изысканно. Интонационный тембральный строй музыки «дышит» экстатической силой и повелительной силой позднего Скрябина, завораживает и зовет к вершинам. Считаю этот пример образцом высокого мастерства композиционной техники и творческой фантазии, сконцентрированных и исполненных в кратчайшем времени звучания. 5+ | |||||
| 33 | Kalinka | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Фантазия на темы русских нар. песен «Во поле березка стояла» и «Калинка - малинка моя». Музыкальная форма выстроена по принципу вариаций: медленное вступление - зкспозиция двух тем в медленном и быстром темпе в контрасте пиано - форте. Степень мелодического и гармонического изложения материала усиливается в четвертой вариации. В ней в бурной кульминации достигается ее вершина в одноименном мажоре. Это просветление сопровождается замедлением темпа, рисующим картину достигнутой гармонии. Данное сочинение демонстрирует умение автора выстраивать цельность формы в контрастах характеров, темпов, динамики, фактуры и является лишь опытом постижения законов и техники композиции. Художественная ценность представленной композиции невелика. | |||||
| 32 | Квартет №1. Часть I | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Музыка для струнного оркестра представляет собой двухчастную репризную форму.Она повторяет разделы крещендо звука и ускорения темпа с развитием от медленного темпа виолончелей до фугато с контрастной полифонией. Этот раздел заканчивается долгой ферматой уходящего звука виолончели. Это построение вариационно повторяется дважды. В целом возникает драматическая картина непреодолимого препятствия. В ней одинаково совершенно выражены эмоция и структура, что довольно редко встречается в творчестве молодых и говорит о художественной зрелости автора. 5+ | |||||
| 31 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 1 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| «Праздничный марш» разнообразно и изобретательно представляет все инструменты и группы симф. оркестра в воображаемом триумфальном шествии музыкантов по улицам города. Количество играющих растет от струнного оркестра к сверкающей мощи большого состава и изысканно разнообразного ритма ударных. Автор создал яркую картину праздника. | |||||
| 30 | Stars on the Ceiling | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Данный пример является этюдом - заготовкой или экспериментом для нахождения новых связей между различными гармониями, а также поиска возможной остроты диссонансов неаккордовых звуков в аккордах. Самостоятельной художественной ценности эти эксперименты не имеют, так как в них практически отсутствуют элементы какой-либо логики или попытки образной связи. | |||||
| 29 | Icebergs | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Ее тема и название скрыты в глубине истории родной для автора этой музыки страны, и почти уверенно можно сказать, что это Армения, и эту музыку можно назвать «Сказанием о судьбе Родины»: Из дали времен спускается на землю и людей, живущих у подножия прекрасных гор трудная судьба. Она звучит в глубоко страдающем ля-миноре с коротким мигом просветления мажора в конце каждого мотива. Так построено почти все звучание пьесы снизу доверху. В середине формы «говорящий» речитатив обретает еще большую взволнованность, и возвращает Сказание к первоначальной мелодии. Несмотря на то, что Путь к Солнцу ещё не совсем свободен, мечта о грядущем освобождении этой земли поднимает людей верой в грядущее освобождение - об этом говорит-звучит последнее крещендо музыки, исторгнутое этой страдающей Землей! | |||||
| 28 | Возвращайся летом на снег посмотреть | 5 | 5 | 5 | 5 |
| «Русская инвенция» - так можно назвать пьесу для ансамбля Скрипки, Баяна и Флейты. Ее своеобразие в том, что она интонационно родилась в русской фольклорной традиции, но ее полифоническая сущность в вертикальном соединении голосов раскрывается не только как русская подголосочность, но в процессе движения приобретает черты комплементарной ритмики. Далее, с вступлением флейты, опять возникают ощущения русских танцевальных наигрышей, соло флейты сопровождается струнным пиццикато, образуя не только ощущение трелей птиц, но и изящный шутливый танец в лоне родной русской природы. Оценивая точность важных для сохранения русской композиторской школы национальных традиций и их современное развитие, оцениваю данную композицию на «Отлично» | |||||
| 27 | Two Promises | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Музыка в жанре Элегии с развитым по масштабу экспрессивным начальным речитативом: он «роняет» свои грустные звуки во второй половине такта. При повторении 1-го периода начинают «говорить» между собой в комплементарном ритме все регистры: мир звучит для автора неизбывной грустью во всех регистрах, они усложняются более ускоренной ритмической пульсацией, достигают кульминации и после коротких «слов» речитатива исчезают в печали... Музыка этой Элегии трогает неподдельной искренностью печали о несбывшемся. Достоинства: выразительный мелодический материал, владение отчетливостью звучания различающихся интонационно и по регистру элементов контрастной полифонии, стройность цельной формы и всех ее элементов. | |||||
| 26 | Сюита для большого симфонического оркестра, 3. Покой | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Этот этюд представляет картину изысканного и прекрасного впечатления от впервые услышанного мира. Он незнаком, прекрасен и потому начинает не только звучать во внутреннем слухе, но и пробуждает свето-цветовые ассоциации - они просты и бесконечно разнообразны: это четырехмерные объемы пространства, градации света и тьмы, красок, коротких и бесконечных мелодических линий и изысканных гармоний. А главное - вместе с этим воспринимаемым извне миром пробуждается пространство внутреннего мира воспринимающего субъекта - и автора и слушателя, и оно не уступает и даже превосходит внешний мир. Этот бесконечный по своему объёму Мир сотворен простыми средствами модификаций звуков, и два гения уже поднимались по этому пути в Бесконечность - это Чюрленис и Скрябин! Желаю автору этого этюда продолжить раскрытие даров этого пути! | |||||
| 25 | Improvisation | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Переполненный эмоциональной силой речитатив отзывается в пространстве отдельными звуками - восклицаниями в разных регистрах, они «говорят» между собой об одном и том же: это печальная песнь о всех повестях, не свершившихся на Свете. Они не могут исчезнуть, умереть в пространстве - оно несет их в неизведанные миры - модуляции отдаляют и вновь возвращают их... И исполнитель и слушатель. Мелодия рояля отзывается в пространстве отдельными звуками- словами, они заполняют все регистры, взволнованно общаясь пережитым in uno canto doloroso - в самой печальной повести на Свете... И исполнитель, и слушатель невольно становятся действующими лицами этой правдивой, талантливо рожденной в звуках истории. | |||||
| 24 | Time | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Ариозо ламенто - так хочется назвать эту скорбную песнь из коротких возгласов и певучих построений у солирующей виолончели - она все время нарушает ожидаемое направление мелодии, то есть подъем не уравновешивается движением вниз: скорбь прерывается неожиданным возгласом вверху или наоборот - верхний звук вдруг падает вниз, в бездну отчаяния и безысходной грусти, а короткие мотивы сменяются протяженной фразой. «Драгоценные слезы» - так хочется назвать эту музыку страдающей души. В ней все окрашено неповторимой индивидуальностью! "Пять с плюсом" - абсолютно зрелое и совершенное сочинение. | |||||
| 23 | Jaa | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Идея этого этюда - овладение техникой фактурного крещендо: из растущего гула рояля в самом низком регистре рождается некий жесткий подвижный ритм. Он приближается, растет и внезапно прерывается паузой. Далее начинается основная часть муз. картины с проработанным крещендо фактуры и звучности. После заключительных мощных ударов звучность быстро никнет и заканчивается. Нужно отметить, что 2-я волна крещендо выстроена планомерно и интересно - видимо, это и было главной задачей автора. Чтобы придать этому Этюду цельность, необходимо точно определить смысл паузы перед 2-й частью формы: если после паузы продолжение - его нужно было начать «пиано», издалека, и в звучности, и в фактуре. Или начать ярким форте, может быть - ударом сфорцандо, и далее крещендо от субито пиано. Этюды муз. картины нужно писать так же осмысленно в целом ,как их писали художники Репин, Васнецов, Коровин и другие... | |||||
| 22 | Медленно и неправильно, для струнного оркестра и фортепиано | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Сочинение представляет собой в крупном плане крещендо и диминуендо. Оно начинается механически ритмичным движением скрипки. В нем появляются всевозможные технические приемы: флажолеты, глиссандо, пиццикато, пассажи и т.д., присоединяется рояль, ударные; ускоряется темп, растет звук, достигается кульминация, за ней спад звучности и долгое пребывание в нем в механическом повторении мотивов. В этом примере мы имеем дело с попыткой изобразить некий растущий хаос, вместо того, чтобы выразить душевно-духовную жизнь человека. Этот интонационно пустой хаос как дурной сон отличается предельной планомерностью и в росте, и в убывании, то есть это специально задуманный прием для заражения хаосом, видимо это болезнь сегодняшней цивилизации! Даже не размышляя о глобальном значении музыки, этот муз. пример вызывает у слушателя неистребимое желание прекратить эти звуки. | |||||
| 21 | Воспоминание для флейты и фортепиано | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Грустный напев флейты в альтовом регистре отделяет вступление от экспозиции. Она продолжает протяженную мелодическую линию, постепенно ускоряется, приобретает тревожный характер и переходит в пульсирующий ритм. На его фоне появляются отдельные возгласы - «осколки » мелодии. Развитие драматизирует события ускорением темпа и пульса и возвращает «портрет» флейты, усложненный пережитым волнением. Этот цикл развития повторяется еще раз, и в заключении и флейта, и рояль поднимаются в отдаляющуюся высоту грусти и безысходности. Весь путь начинает и заканчивает одна флейта. Эта история представлена точно найденными средствами интонаций, регистров, ритма, темпа, фактуры и оставляют глубокое впечатление. | |||||
| 20 | И-Цзин | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Эта пьеса представляет собой небольшой сборник художественных этюдов для арфы, демонстрирующих почти все виды техники игры на Арфе. Сборник обрамлен вступлением и заключением, между ними - 5 разнохарактерных, оригинальных и самобытных вариаций, подчеркивающих утонченное изящество звучания инструмента. | |||||
| 19 | Legend | 5 | 5 | 5 | 5 |
| В музыке этого сочинения слышны славянские корни. Главная ее особенность, несмотря на краткость,-в приемах подголосочной и даже контрастной полифонии. По жанру это народная вечеринка, в которой каждый входящий немного варьирует мотив, желая обогатить общее звучание и себя показать. После кульминации солирует запевала и далее - танец с темпераментным ускорением. Внешняя простота пьесы сочетается с подлинным мастерством воплощения. | |||||
| 18 | Sun | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Это звуковой пейзаж: бесконечное пространство мелодии Степи. В ее земных глубинах рождаются мощные Звуки. Они творят своей скрытой энергией все, что выходит в Степь: это бесконечные мелодии полифонии ,поднимающиеся от Земли к Небу во всех регистрах, ритмах и нюансах, постепенно заполняют все звуковое и воздушное пространство Мира в звучащем и реальном Гимне ему. | |||||
| 17 | Sleeping Mountain | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Данный музыкальный эскиз - попытка передать впечатления от многообразных способов изложения фактуры. Они различаются регистрами, видами изложения вертикали: от одноголосия до многоголосия. В нем между собой «разговаривают» разные регистры, ритмы, нюансы - это как бы «букварь» импрессионизма, выстроенный как изменчивое по темпам и фактуре движение к главной кульминации в последнем разделе пьесы. Но и оно быстро и неожиданно тает-стихает, не родив мало-мальски значительной мелодии, - ее «крупицы» лишь чуть-чуть обновляют звучание и остаются эпизодом. | |||||
| 16 | Пять песен на Рождество №3, в праздничный час | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Сложная 3-х частная форма с мелосом и гармонией в русском духе. Автор «говорит» звуками о Прошедшем и Настоящем жизни, их несовместимости и борьбе. Прошедшее очень трудно в пересказе, поэтому хорал все время прерывается паузами - молчанием. Последняя пауза Экспозиции сметается трагическим вихрем. Он еще тонален. Далее трагедия усугубляется: хоральный мотив 5 раз уничтожается атональным кластером - сопротивление ему бесполезно! Оттягивание разрешения заключительной тоники сочинения еще более сгущает эту звуковую трагедию. Достоинства сочинения очевидны: Лаконичность (1 мин. 34 сек.), огромный образный и исторически-временной объём, яркое и волнующее высказывание, говорящее о художественной и личностной зрелости Автора. Оценка - Гран При! | |||||
| 15 | Back Home | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Эту музыку по смыслу можно назвать «Воспоминанием». Два «героя»: саксофон и рояль представляют дорогую сердцу историю. Особое трепетное отношение автора музыки к ней проявляется и в выборе инструментов: саксофона - он главный герой, и слушающего, и сопереживающего ему рояля. В многообразных событиях
«Воспоминаний» всплывают и таинственный медленный танец, и безудержно счастливые и радостные джазовые синкопы. Особое значение в этой истории представляет заключение пьесы: в ней живет и неизбывная печаль, и светлая, вознесенная к Небу, печаль! | |||||
| 14 | Polyforms | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Пьеса навеяна впечатлениями ее автора с клавирными сочинениями полифонии 17 века: это поток стремительных гармонических фигураций, в которых «вещает» более значимый по ритму и смыслу голос. Он проявляется в данном сочинении неравномерно: средний и верхний голоса не заставляют слушателя объемно и закономерно представлять значения важности смысла: он теряется в пустоте фигурации. Попытка создать двухголосную инвенцию автору не удалась, так как ему необходимо научиться продуманно представлять наполнение, движущееся по горизонтали формы. | |||||
| 13 | Who Am I (Milligan's Personalities Act II) | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Хочется назвать эту муз. сцену
«Ночь в Рио». В этой сцене все ярко: блистательная оркестровка и звучание драмы, действие, переходящее в трагедию, впечатление и переживания публики, растущая динамика, удар и... клокочущая тишина - в ней застыл огромный танцевальный зал, на полу - жертва ревности,
в напряженной тишине - долгие капли реквиема слез, падающих на паркет... публика расходится, неся в себе страшный ритм уходящей жизни. Звуковая картина наполнена подлинным мастерством и высокой действенностью впечатлений. | |||||
| 12 | Home | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Очаровательный букетик Незабудок - он
еще не собран полностью, кто-то трепетно ожидаемый , вот-вот появится и получит его - ведь он полон чистоты и свежести утра и всей благословенной жизни! Чудесный дуэт верхних и нижних голосов этой Музыки продолжается в цветении всего бесконечного пространства Луга - в нем тайна Жизни и Красоты,уходящих в необозримую даль. | |||||
| 11 | Русские эскизы, 2. Старый сказ. Хороводы | 5 | 5 | 5 | 5 |
| «Сказку» с небывалыми событиями и героями разворачивает перед нами оркестр народных инструментов. Его звучание покоряет высоким профессионализмом ансамбля, ритма, интонации, виртуозности, красоты тембров. Сложное сочинение с большим количеством муз. портретов явно представляет сложный сказочный сюжет - программу, представленную в данной аудиозаписи концерта фрагментарно, но позволяющей судить о высоком уровне исполнительского мастерства коллектива и его солистов. | |||||
| 10 | First snow | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Хочется назвать этот музыкальный этюд «Пространством Вселенной». Начало - ритм отдаленного шествия, на его фоне появляются звуки, уходящие далеко за горизонт, а затем в высь, в пространство неба, вслед за ними с огромной скоростью мимо проносятся метеориты. Далее - изумительной красоты монолог виолончели. В нем радость и пугающее неизвестностью и красотой огромное пространство. Далее - опять ритм отдаленного шествия и еще одно переживание неизвестной доселе Красоты... Этот фрагмент может стать основой какой - либо «Звездной симфонии», раскрывающей новые миры и продолжающей вселенские искания Скрябина и Алемдара Караманова. | |||||
| 9 | Edison | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Очень яркая музыкальная история.
Она возникает в точно обозначенной истории национального происхождения: это Испания, история любовного «треугольника» литературно-оперного и реально существующего по сей день! Кармен, Хозе, Эскамильо. Они воплощают трагическое пространство любви, в котором женщина позволила себе сделать выбор и выбрала любовь, которая для нее дороже жизни. Музыка начинается яростными ударами,после них звучат одновременно(!) струнные tutti и скрипка soIo, ударные - напряжение растет катастрофически растет и разрешается катастрофой, как и должно было быть. | |||||
| 8 | Wind | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Эта музыка проявляет бесконечное противостояние неумолимого баса и мятущегося верхнего голоса. Их вражда не прекращается даже в далекой, «чужой» тональности и после паузы (молчания) обессилевших спорщиков. Похоже на пробуждение после страшного сна - жить в нем наяву невозможно... В этом «урок»: пусть эта музыка останется во сне... Музыкальная картина точная - обьективно - «Четыре»... | |||||
| 7 | Возлюби... | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Полифоническая пьеса с дуэтом высокого и среднего голосов. Они «беседуют», по очереди солируя в дуэте - он начался на фоне отдаленного щебетания птиц. Этот «разговор» ширится, растет, завоевывает пространство и исчезает в высоте небес. Далее появляется голос Земли - низкая басовая нота. На этом фундаменте начинается второе восхождение к высоте небес, а в звучании сопровождения и лес, и поле - они устремлены в бескрайнею голубизну Неба. Возникает ощущение бесконечности мира и ставшего его частичкою Человека. Талантливое сочинение. | |||||
| 6 | Notes | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Пьеса в стиле лирической русской народной песни. В ней средства вариационного развития: сопоставление регистров, фигуративное обновление фактуры, перед репризой появляется контрапункт в сопровождении. Изложение материала грамотно, но не проявляет достаточно яркой индивидуальности. | |||||
| 5 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 4 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Самая талантливая (из предложенных к прослушиваю) по смыслу, тематизму, оркестровке, стройности формы. Яркое русское скерцо с праздничным крещендо в конце, как и должно быть в русском духе на ярмарках. При этом темы в современном языке. | |||||
| 4 | Night Shimmer | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Малоинтересная по темам токката, они однообразно «топчутся» на месте, в небольшом диапазоне; оркестровка более или менее правильная, но общее впечатление
«безликости» происходящего. Хотя, опять-таки, как прикладная, музыка вполне может иметь место быть. | |||||
| 3 | Книга печали и радости V | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Токката — и на её фоне — колокола. Интересно по мысли, но возникает ощущение, что автор не додумал эту историю, просто прервались мысли, звуки и работа души, но «Неоконченной симфонии» не получилось! Нет того смысла в «словах», когда как у Шуберта, - после минимума «слов» ничего не может быть, потому что всё сказано... | |||||
| 2 | Wanderer | 4 | 4 | 4 | 4 |
| В этом опусе есть вполне самодостаточный смысл мгновения в настоящем времени...
Удачно выбрана форма в донесении идеи. Вполне имеет место быть и такая музыка, хотя мною она не воспринимается как самостоятельная, больше воспринимается как прикладная. | |||||
| 1 | Endless stream | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Токката, малоинтересная по темам, не берёт за душу, не заставляет слушать заинтересованно. Музыка далеко не оригинальная, я бы сказала, фоновая, какой много. Однообразное развитие больше напоминает незатейливую импровизацию, чем осмысленную композицию. | |||||