Музыковед, доцент кафедры фортепиано и музыковедения Самарского государственного института культуры, кандидат искусствоведения, член Союза композиторов России. Автор десятков научных статей. Музыкальный журналист.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 60 | Соната для домры и фортепиано. 2 часть | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Юмор - одна из главных «тем» этой масштабной композиции для балалайки и фортепиано. Фуга по краям, а в центре неоднократное цитирование знаменитой темы хора «Славься» из оперы «Жизнь за царя» М.И. Глинки. Видимо автор так иронично интерпретировал мысль великого композитора о возможности повенчать фугу с русской музыкой. Однако, не совсем ясна художественная цель этого постмодернистского оммажа. | |||||
| 59 | Сюита для большого симфонического оркестра, 2. Хаос | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Композиция наполнена интересными идеями: с точки зрения работы с оркестром, это эффектное, драматическое сопоставление звуковых, тембровых масс, с точки зрения интерпретации идеи концертности, это конфликтное взаимодействие сонористики в партии фортепиано и в партиях оркестровых групп, излагающих основной тематический материал. У подобного материала должно быть продолжение, например, в жанре концерта для фортепиано с оркестром. | |||||
| 58 | Nokia-фуга для фортепиано и мобильного телефона (2004) | 4 | 5 | 5 | 4.67 |
| Написать шуточную фугу на тему знаменитого рингтона Nokia - это, своего рода, новация. Помимо хорошо выполненной фуги с технической точки зрения, автору удалось выразить определенную художественную и драматургическую идею с изрядной долей юмора. Это ещё один пример актуальной трактовки неувядающего полифонического жанра. | |||||
| 57 | Французский вальс | 2 | 2 | 3 | 2.33 |
| Пьеса с декларативно ясной песенной куплетно-припевочной структурой и вальсовым метром может выполнять функцию «темы» в каком-либо сентиментальном киносюжете или театральной постановке. Благодаря весьма продуманным звуковым спецэффектам сентиментальный шансон звучит с ироническим оттенком, а это значит, что автор может воспринимать свою композицию с долей критической отстраненности, что уже неплохо. | |||||
| 56 | Песня №16 для камерного оркестра | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Стиль композиции балансирует между минималистскими и эстрадно-джазовыми тенденциями. Автор, очевидно, стремился к оригинальной звуковой концепции, но подобного впечатления всё же не возникает во многом из-за слишком прямолинейного использования некоторых приёмов в области фактуры и развития музыкальной мысли. | |||||
| 55 | Танго для скрипки и фортепиано | 3 | 4 | 3 | 3.33 |
| Шаржированная цитата знаменитой темы из Симфонии 40 В.А. Моцарта, звучащая в контексте современных танцевальных ритмов - это единственная оригинальная особенность композиции. В остальном, на протяжении миниатюрной пьесы автор, по-видимому, не успевает ответить на главный вопрос: зачем ему понадобилась цитата в таком контексте? | |||||
| 54 | Авиатор: 5. Анастасия | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| В пьесе, очень напоминающей импровизацию в ностальгическом духе французский шансон, есть безусловное положительное свойство: структурная ясность с грамотно воплощенной идеей развития. Но отсутствие оригинальности в самом музыкальном материале делает композицию малоинтересной. | |||||
| 53 | Постлюдия | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| В композиции автор умело использует технику остинато ритмических и мотивных групп, эффектные тембровые возможности большого оркестра, последовательно воплощает идею динамического нарастания. Материал не слишком оригинален, но автором создается масштабное эпическое пространство, которое, по всей видимости, должно быть дальше реализовано: например, в следующих частях сюитного цикла. | |||||
| 52 | Nightmare | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Если автор решил придерживаться минималистического направления, то в мире современной музыки второй половины 20 и начала 21 века есть выдающиеся авторы - С. Райх, Ф. Гласс, А. Пярт и др., у которых можно многому научиться. Ограничить себя в области средств выразительности полезно, однако нужно и здесь обладать представлениями о возможных способах развития материала. | |||||
| 51 | Соната для альта и фортепиано. 2 часть | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Минималистская по технике и музыкальному языку композиция обладает рядом интересных решений: например, контрастное сочетание струнного pizzicato и эффектов педальных звучностей у фортепиано, обмен интонационным материалом у солирующих инструментов. Однако, в самом материале не достаточно средств к развитию. | |||||
| 50 | Танец | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Блестящий пример современной и очень индивидуальной трактовки полиостинатных приемов в области ритмики и фактуры. Автор от первых тактов и до последних держит слушателей в напряжении, создавая непрерывный поток драматического развития музыкальной мысли. | |||||
| 49 | Autumn Melody | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Ностальгическая импровизация в сентиментальном стиле французских шансон - это ещё не повод для создания целостной современной композиции. Сейчас все эти приёмы звучат довольно старомодно. | |||||
| 48 | Lux in tenebris lucet для видео и любых инструментов | 5 | 5 | 4 | 4.67 |
| В основе композиции замечательная идея постоянного взаимодействия музыкального высказывания и тишины. В итоге получается тип нелинейного, пунктирного музыкального времени, придающего всему произведению острый драматический эффект. | |||||
| 47 | Донская Сага | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Композиция обладает всеми признаками популярной, программной музыки, посвященной героическим образам и сюжетам. Однако, впечатление быстрой смены кадров, плакатная жанровая демонстративность музыкального материала, слишком явная монтажность придают сочинению немного мозаичный характер. Но, с другой стороны, для жанра саундтрека или драматической постановки в духе агиттеатра эта музыка вполне подходит. | |||||
| 46 | Отражение | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Музыкальный материал пьесы не содержит никаких оригинальных идей, точно так же, как и его развитие ограничивается повторением одних и тех же банальных, мелодико-гармонических формул. | |||||
| 45 | Соната для альта и фортепиано. 1 часть | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Пьеса написана на высоком профессиональном уровне. В полном единстве предстают индивидуальный тематический материал и средства его развития, которые очень разнообразны, что свидетельствует о мастерстве автора. Партии виолончели и фортепиано так тесно взаимодействуют интонационно и драматургически, что возникает естественное желание услышать продолжение в виде следующей части цикла. | |||||
| 44 | Low brass travel для 4 тромбонов, тубы и ударной установки | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Пьеса для ансамбля духовых обладает рядом интересных свойств: слаженностью звукового баланса, фактурным разнообразием на пересечении академических и эстрадных языковых элементов, активным развитием музыкальной мысли. Однако, включение в партитуру эстрадной ударной установки кажется не слишком оправданным. | |||||
| 43 | Afraid Of Destiny | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Вся композиция представляет собой варьирование простого рифа в сочетании с приёмом динамической волны. Автор постарался придать идее варьирования концептуальное значение, но излишняя банальность самого рифа не позволила этого сделать. | |||||
| 42 | Квартет №1 – III часть | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Музыкальный материал пьесы, так же как и его развитие не отличается интересными, индивидуальными находками. Несколько разделов композиции логически не связаны между собой. | |||||
| 41 | «Дом на ушах»-для флейты, гобоя и фортепиано | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Очень яркая пьеса с элементами неофольклорной стилистики и театральности в противопоставлении массивной звучности в партии фортепиано и ажурной звукописи у деревянных духовых. Юмористически решен финальный раздел: в партии фортепиано вместо жесткого ритмического остинато и кластеров появляется элегантная мелодическая линия. Но и это ещё не всё! Автор интригует слушателей до самых последних тактов пьесы. | |||||
| 40 | Beat and Glitch | 5 | 5 | 4 | 4.67 |
| Очень оригинальный замысел композиции для альтовой флейты и электроники. С одной стороны, композицию можно охарактеризовать как вариации на один тон. С другой стороны, в замысле, возможно, прочитывается сюжет о том, как музыка ветра и природных стихий попадает в цифровую вселенную и, в итоге, гибнет, распыляясь на атомы... С философской точки зрения тема весьма актуальна. | |||||
| 39 | 13 | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Композиция не производит впечатления цельности, а скорее последовательности из нескольких ипровизированных эпизодов. Монотонность одних и тех же интонационных моделей делает пьесу ещё более дробной и малооригинальной. | |||||
| 38 | Прощание | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Оркестровая композиция по глубине замысла, драматургическому масштабу напоминает целое философское повествование о жизни, уместившееся всего в 7 минут.
Поэтично начало: на фоне приглушенного сонора оркестра солирующий кларнет исполняет печальную тему-воспоминание. Дальше музыкальный материал сентиментально-романсового происхождения претерпевает гигантские изменения. И здесь есть небольшое несоответствие между сентиментальной природой музыкального тематизма и его драматическими трансформациями, где слишком большую роль приобретают ударные инструменты. Но в целом композиция убедительна. | |||||
| 37 | Old videotape | 3 | 1 | 2 | 2 |
| В композиции автор в течение 1,5 минуты воспроизводит фрагмент традиционной ноктюрновой фактуры, без попыток более оригинального переосмысления слишком известных приемов. Создаётся впечатление предварительного наброска. | |||||
| 36 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №4 | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Очень яркая, полная задора и юмора, пьеса-миниатюра обладает тематической, фактурной и ритмической индивидуальностью. Решение автора соединить в трио флейту, кларнет и фортепиано создаёт особый острохарактерный тембровый колорит, а двенадцатитоновая организация фактуры становится пространством метаморфоз, то приближаясь к традиционной тональности, то мгновенно удаляясь от неё. | |||||
| 35 | "Энергетический потенциал" для кларнета и фортепиано | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Пьеса, состоящая из нескольких разделов, производит впечатление продуманного драматургического замысла. В начальном motto в партии кларнета заключена семантика вопроса. Проходя сквозь всю композицию сначала у кларнета, потом у рояля, эта тема-вопрос словно остаётся без ответа, что придаёт всей пьесе глубокий философский смысл. | |||||
| 34 | "Уцелевший" Глава 47 | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Композиция представляет собой, по всей видимости, вступительный фрагмент более крупной формы, поэтому о структурной целостности говорить нельзя. Музыкальный материал, семантически связанный с топосом батальной музыки, ярок, но не оригинален. | |||||
| 33 | Petite Waltz | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Пьеса, по стилю сочетающая сентиментальный ноктюрн и шансон с куплетом и припевом, основана на очень простых и банальных мелодико-гармонических приёмах. К сожалению, в этом музыкальном материале нет художественной значимости. | |||||
| 32 | Порядок. Царапины для струнного квартета и электроники | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Пьеса, построенная исключительно на ритмизованных шумовых эффектах, вызывает ассоциации с опытами Л. Руссоло вековой давности. Однако, в шумовых пьесах Руссоло «Трескун», «Квакун» или «Войщик» эксперимент длится не более минуты. Здесь же он оказался слишком затянут на 7 минут, что создаёт объективные трудности в восприятии композиции. После однообразия шумового эксперимента звуки скрипки, неожиданно появляющиеся в конце пьесы, воспринимаются как долгожданный катарсис. Композиция нуждается в доработке. | |||||
| 31 | Рождественская история | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Пьеса хороша выразительным и остроумным варьированием двух знаменитых рождественских песен, принадлежащих разным странам и конфессиям, но в композиции словно дополняющих друг друга: «Deck the Halls» и «Маленькой ёлочке холодно зимой». Автор проявил изрядную долю юмора и изобретательности, чтобы раскрыть темы с неожиданной стороны. | |||||
| 30 | "Красный концерт". II. "Хороводы" | 5 | 5 | 5 | 5 |
| В этой музыке автор замечательно сочетает лирику и медитативность, оригинальность тематизма с барочными аллюзиями в виде трелей у духовых, поэтическую звукопись на основе протянутых педалей у струнных с репликами солирующих инструментов (гобоя, скрипки, валторны). Всё это создаёт эффект нежной музыкальной пасторали, выраженной современным языком. | |||||
| 29 | Поезд времени | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Музыка пьесы основана на вариантном обыгрывании простого мотива с применением некоторых элементов минималистской техники. Художественно ценным этот материал не является. | |||||
| 28 | Spellbound tunnel | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Такая музыка может иметь только функцию фоновой. Самостоятельного художественного значения подобные композиции не имеют. | |||||
| 27 | Сюита для большого симфонического оркестра, 4. Энергия | 4 | 5 | 4 | 4.33 |
| Несмотря на фрагментарный характер аудио записи заметно, что автор виртуозно владеет приемами развития музыкального материала, приемами оркестрового письма, тембровой драматургии, создавая острохарактерную пьесу. Она насыщена и театральностью, и гротеском. | |||||
| 26 | Romance | 1.67 | |||
| 25 | De Vita | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Музыкальный материал, к сожалению, лишён не только оригинальности, за исключением идеи дуэта дудука и голоса, но и смысла. Дуэтные и хоровые эпизоды драматургически мало связаны, а музыкальный материал в духе слишком упрощенно понятого минимализма производит впечатление монотонности. | |||||
| 24 | В таверне | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Пьеса, стилизованная в духе песен средневековья, может быть частью театральной постановки. В этом случае музыка вместе со сценическим действием будет иметь смысл. Отдельно композиции не хватает профессиональной проработанности фактуры в песенных рефренах, вариантной техники. Автор слишком увлекается буквальным повторением. | |||||
| 23 | Candle Dance | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Этот вальс, очень наивный по музыкальному языку, мелодия которого в некоторых эпизодах напоминает начальный мотив из знаменитого Вальса ми минор А. Грибоедова, в данном случае звучит подобно безискусной импровизации, абсолютно лишённой оригинальности. Заметно дилетантское освоение музыкальной композиции. Quasi-цитата автору, к сожалению, не помогла. | |||||
| 22 | Сюита для большого симфонического оркестра, 1. Игра | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Автор блестяще осуществил идею единства всех контрастных элементов композиции: за счёт применения разных приёмов - серийности, тембровой драматургии, вариационной техники. Музыке присущи острая скерцозность, юмор и вместе с тем, некая таинственность. | |||||
| 21 | Бесконечность из музыки к спектаклю "Каф" | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Автору композиции замечательно удалось выразить минимальными средствами большое содержание. Музыка очень красива, медитативно лирична. При этом есть чувство формы, движение к яркой кульминации. Академические элементы музыкального языка гармонично сочетаются с этническими (опора музыкального материала на виды минорной пентатоники). Композиция во всех отношениях удачна. | |||||
| 20 | Duet and Apotheosis | 4 | 1 | 4 | 3 |
| Музыка, очень характерная для киноиндустрии: например, для фильма в жанре лирико-психологической драмы. Тема для саундтрека обладает харизмой, узнаваемостью сентиментальных интонаций. Тема вполне профессионально экспонируется и развивается. Есть даже динамическая реприза с колоколами, хотя этот пафос кажется излишним. Отсутствует лишь одно - оригинальность. | |||||
| 19 | Уходит тень | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Небольшая пьеса сентиментального характера с жанровыми аллюзиями на элегию или ноктюрн. Однако, в музыкальном материале полностью отсутствует индивидуальность автора. | |||||
| 18 | Пять песен на Рождество №4, каждой иголочкой | 5 | 4 | 3 | 4 |
| Интересен замысел автора, который заключается в конфликтном, остро драматичном сопоставлении мерных аккордов сопровождения у струнного ансамбля и виртуозных, как бы протестующих реплик у солирующей скрипки. Это звучит ярко, драматично, но должно быть вписано, по всей видимости в какую-то более продолжительную концепцию. | |||||
| 17 | Mist Song | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Интонационная идея, которая находится в основе пьесы, экспонируется много раз и очень навязчиво на протяжении всей композиции. Создаётся ощущение однообразия, без какого-либо развития. | |||||
| 16 | Микрохроматическая токката | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Автор демонстрирует несколько характерных приёмов в рамках минималистской концепции: репетитивные остинато в объёме октавы, движение по полутоновой гамме и четвертитоновой. Однако, эти приемы должны быть вписаны в цельный замысел пьесы, чего, к сожалению, не наблюдается. | |||||
| 15 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 2. Экспромт | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| В сравнительно короткой композиции, которую можно трактовать и как отдельную миниатюру, и как часть цикла, автору удалось выразить серьезность и глубину содержания, а также профессионально применить современные средства композиторской техники. Принципы серийности сочетаются с выразительностью мелодики и голосоведения, с интересными фактурными решениями в рамках выбранного звучания ансамбля деревянных духовых. | |||||
| 14 | Thalassa | 3 | 1 | 1 | 1.67 |
| По музыкальному материалу эта пьеса (или фрагмент) абсолютно не претендует на оригинальность, но может быть частью саундтрека к какому-то фильму. Впечатления целостности и яркости музыкальной темы не возникает. | |||||
| 13 | Книга печали и радости V | 4 | 3 | 2 | 3 |
| Это, безусловно, может быть фрагмент (например, экспозиция первой темы или вступление) в большой композиции. Фактурно-тембровый набросок первой темы довольно интересен. Однако, о целом судить не представляется возможным лишь по одному фрагменту. Хочется услышать продолжение. | |||||
| 12 | Doubts | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| В пьесе автор использует узнаваемые жанровые приёмы ноктюрна. Однако, все аллюзии (фактурные и мелодические) применяет очень наивно, что приводит к однообразию и неоригинальности звучания. | |||||
| 11 | Русская рапсодия | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| В основе композиции обработка популярной народной песни «Молодая пряха». Обработка получилась довольно наивной, заметна неосведомлённость автора о способах варьирования музыкального материала. А главное, нет продуманной цельной концепции в отношении к мелодическому первоисточнику. | |||||
| 10 | 8 pm | 0.33 | |||
| 9 | Бразильская сюита. Колибри | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Сочетание тембров флейты, гитары и видового ударного инструмента типа там-тама с подходящим к этому составу музыкальным материалом придаёт Пьесе этнические черты. Остроумно использованы танцевальная метро-ритмика, элементы джаза и академической традиции. В Пьесе - легкость, юмор. Может быть не хватило гитарного соло в среднем разделе. | |||||
| 8 | Wind | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Полное отсутствие в Композиции оригинального авторского замысла, индивидуальной работы с музыкальным материалом. Пьеса построена на типовых, крайне банальных фигурационных моделях, которые следуют друг за другом без особой связи. | |||||
| 7 | то и это для импровизирующей дарбуки, струнного оркестра и фортепиано | 2 | 3 | 0 | 1.67 |
| В строении Композиции ощутимо влияние таких концепций, как перформанс или хэппенинг, что реализуется в сопоставлении эпизодов с академично звучащей струнной группой и фортепиано и эпизодов с ударной установкой. Возможно применение алеаторики. С одной стороны, возникает ощущение свободы, а с другой - в идее сопоставления контрастных эпизодов выражено только экспозиционное начало без дальнейшего развития. Получается пьеса с началом, но без конца. | |||||
| 6 | Соната для кларнета и фортепиано - Allegro con brio (2008) | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| В Пьесе, безусловно, ощущается оригинальность мышления автора. В остроумной токкатной фактуре фортепианной партии, в гротесковой манере звучания кларнета угадываются скерцозные образы, возможно, образы comedia dell arte или русского балаганного Петрушки. Автор интересно работает с двумя контрастными интонационными моделями. Первая - кластеры у фортепиано, хроматические отрывистые интонации у кларнета, а вторая - целотоновые и тритоновые мотивы у кларнета и фортепиано. При этом именно второй мотив приобретает в процессе развития угрожающее, нешуточное звучание, а партия кларнета всё более драматизируется. Пьеса интересна и заслуживает внимания. | |||||
| 5 | Сюита для фортепиано, 7 часть | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Автор пьесы нашел очень яркое воплощение идеи токкатности. Харизматичность, сила, динамический напор характерны для этой пьесы в жанре токкаты. Аллюзии на токкатный стиль С. Прокофьева, метро-ритмическое варьирование в духе И. Стравинского, Б. Бартока придают пьесе значительность. В пьесе есть четкая продуманность формы, динамического плана, поэтому ритмическое и фактурное остинато звучат свежо, не однообразно. Композиция интересна от начала до конца. | |||||
| 4 | Horizon | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Партии фортепиано, скрипки и виолончели индивидуально не разработаны. Вся пьеса построена на простом чередовании динамических подъемов и спадов, на простых гармонических фигурациях, элементарных, банальных аккордовых рядах. Всё слишком предсказуемо. | |||||
| 3 | Sunset glare | 0.67 | |||
| 2 | Allegro scherzando | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Пьеса эффектная, яркая в духе остро гротескового, скерцозного вальса. Аллюзии на классические темы интерпретируются с юмором. Сонористические эффекты являются важным средством развития материала. Заметно знание автора музыки классиков XX века: Прокофьева, Стравинского, Шостаковича. Кода пьесы с неожиданной, юмористической остановкой движения, с эффектным завершающим кадансом придают пьесе интригующий характер. | |||||
| 1 | Song of Orpheus | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Пьеса основана на обыгрывании одного мало оригинального мелодико-гармонического оборота на протяжении около 4 минут. Это много. Никаких других тематических идей нет. Есть стремление подражать минималистам, но не продуманы интересные способы развития музыкального материала помимо динамических волн и фактурного варьирования. Фрагменты композиции могут быть использованы в качестве аудио фона в анимации, в кино. В качестве самостоятельной пьесы композиция не воспринимается. Подобная музыка может быть и продукцией нейросетей, например, Suno. | |||||