Скрипач и композитор, руководитель Петербургского представительства Гильдии молодых музыкантов Российского музыкального Союза, артист и директор Петербургского Молот-ансамбля. Художественный руководитель фестиваля новой музыки «Звуковые пути», музыкальный руководитель фестиваля «Время Стравинского» в Санкт-Петербурге, музыкальный руководитель оркестровой Молот-школы современной академической музыки. Приглашенный мастер образовательного проекта «Мастерские Молота», куратор Международного семинара для молодых композиторов в Санкт-Петербурге, преподаватель Санкт-Петербургской Государственной Консерватории им. Н.А.Римского-Корсакова, член Союза Композиторов России, член Союза композиторов Санкт-Петербурга. Инициатор множества концертов, образовательных и просветительских проектов в области новой академической музыки.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 40 | Destiny | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Не знаю, чем я провинился, что сегодня был вынужден послушать 4 инерционных неоклассических опуса. Спасибо хоть этот вживую сыгран. За это музыкальной выразительности единица, а не ноль. | |||||
| 39 | Соната для домры и фортепиано. 2 часть | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Надеюсь, придет время, когда домра и балалайка найдут своих выдающихся мастеров композиции, как это случилось с аккордеоном-баяном. | |||||
| 38 | Childhood | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Опять плохие оркестровые семплы и инерционнейшая «неоклассика». | |||||
| 37 | Forest Wind | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Ладно еще перенаселение адептами неоклассики нашей российской земли, но почему такие плохие оркестровые семплы?? | |||||
| 36 | Timeless | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Опять «неоклассика». | |||||
| 35 | Соната для домры и фортепиано. 3 часть | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Вот такую трактовку т.н. русских народных инструментов (а на деле реконструктов от Андреева) хотелось бы слышать как можно реже. | |||||
| 34 | Kalinka | 1 | 2 | 0 | 1 |
| Начало с цитатами из самых «клишированных» песен, связанных с матрёшечным образом России, даже и неплохое, но начиная с 40 секунды автора понесло, и так и несло до конца пьесы. | |||||
| 33 | Затишье перед бурей | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Ощущение какой-то имитации содержания взамен содержательности. Вместо качественных изменений - количественно накидаем арфе побольше нот и ускорим. Эпизод со второй минуты дело не спасает. Впечатление «имитации деятельности» не покидает, хотя автор, наверное, предполагал, что должно быть ОЧЕНЬ драматично. | |||||
| 32 | String Quartet, III. Andante | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Какая-то ВООБЩЕ музыка для струнных. Примерно такой усредненный образ серенады для струнного оркестра как ее представляли себе композиторы поколения Пуленка-Оннегера. | |||||
| 31 | Полишинель | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Довольно любопытная работа с моделями. Не знаю, насколько она осознанная или интуитивная - в любом случае, для меня есть довольно убедительные места. Что смущает - очень квадратно, из-за чего на второй минуте становится скучно. Игорь Федорыч не одобряэ. | |||||
| 30 | Я рад | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Видимо, сегодня день неоклассики. Еще один бессодержательный инерционный трек. | |||||
| 29 | Мелодия | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Очередное клишированное сочинение в приличном исполнении, за исполнение баллы выше 0. | |||||
| 28 | Струнный квартет № 4, 1 часть | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Набор клише и типовых струнных фактур. Слабо даже для студенческой работы. Хорошо исполнено, поэтому поставил балл выше 0. | |||||
| 27 | Horizon | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Еще один трек «неоклассики», озвученный плохими семплами к тому же. | |||||
| 26 | Bird and Apple | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Крайне инерционная «неоклассика». | |||||
| 25 | Largo из Сонаты для кларнета, виолончели и фортепиано | 3 | 4 | 4 | 3.67 |
| Долго думал, что поставить. Есть в сочинении некоторая хрупкость и выразительность. Кажется, что гораздо «радикальнее» (и при этом органичнее) было бы давать больше унисонов инструментов трио, (такое впечатление, что идея эта случайно заявлена в начальном эпизоде, а между тем вполне рабочая). | |||||
| 24 | Микрохроматическая токката | 3 | 4 | 3 | 3.33 |
| Неплохая работа с микротонами и остинатными фактурами. Конечно, не Хаас и не Радулеску, но если это студенческая работа, то вполне убедительно. | |||||
| 23 | Дом поющих цапель | 3 | 3 | 3 | 3 |
| В контексте некой «неоклассической» эстетики применение полипластовости в первую минуту композиции уже радикальный жест. Для меня чересчур приторно, но для прикладных целей вполне может работать. | |||||
| 22 | Соната для фортепиано № 2, 3 часть | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Хочется надеяться, что это студенческая работа, но даже в этом контексте большая инерционность. С 1.45 начинается неплохой материал, с него и нужно было начинать и с ним работать. | |||||
| 21 | Night Shimmer | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Единственное, что в этой работе можно было бы оставить - это сочный бас. Все остальное крайне инерционно, а иногда еще и озвучено очень плохими семплами. | |||||
| 20 | Memories of Paris, Where I Have Never Been and Never Will Be | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Конечно, прикольно писать много ре-мажорных трезвучий, но только если ты Владимир Мартынов. К сожалению, тотальное невежество автора опуса сквозит в каждой ноте. | |||||
| 19 | NO PERSONAL! Process Only для большого ансамбля | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Материал - привет Лахенману (которого, мы разумеется, всей душой, но это то же самое, что подражать Шостаковичу, только накинем лет 40 вперед по временной шкале). Структурно близко к некоторым работам Мити Курляндского (его мы, разумеется, тоже всей душой, но хотелось бы услышать некое оригинальное решение, свое, пускай и неправильное, не вполне удавшееся) | |||||
| 18 | Квартет №1 – IV часть | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Еще один околошостаковичский опус. Еще и в миди, совершенно не ясно, зачем выставлять сочинение в виде такой плохой демки. | |||||
| 17 | Прелюдия d moll | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Околошостаковичская прелюдия. Лучше послушать 24 Дмитрия Дмитриевича. | |||||
| 16 | Возвращайся летом на снег посмотреть | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Заявка на работу с простой диатоникой интересная, но автор так и не нашел какую-ту ритмическую или фактурную «фишку», чтобы эта работа состоялась. | |||||
| 15 | Обрыв | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Какое-то вымученное ощущение от сочинения. Много лишних повторов, много желания показать свое академическое образование (контрапункты, «разработочность»). По итогу живое дыхание так и не начинается, все время остановки мысли, перескоки на другое. | |||||
| 14 | Autumn Melody | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Пойду мазурки Шопена послушаю, он хотя бы не стесняется пользоваться альтерацией. | |||||
| 13 | Зимнее интермеццо | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Очень странное впечатление от музыки, долго думал, что ставить. Начало - финал концерта для оркестра Бартока, дальше дорогой Сергей Сергеич, дальше практически цитаты Чайковского и что-то околовагнеровское. Возможно, есть какой-то концептуальный замысел в этом сборнике цитат, но такое впечатление, что все на серьезных щах. | |||||
| 12 | Уходит тень | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Жду не дождусь, когда Роспотребнадзор, наконец, запретит «неокласику». | |||||
| 11 | «Дом на ушах»-для флейты, гобоя и фортепиано | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Довольно милое сочинение, впечатление, что студенческая работа. Монтаж формы мог бы быть более смелым. | |||||
| 10 | Stars on the Ceiling | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Невыразительная прикладная работа. Выражение прикладная музыка уже давно не является ругательством, но это не значит, что абсолютно любая прикладная партитура хороша. Очень инерционно, нет детальной проработки элементов текста - оркестровки, гармонии, мелодической линии. Как в хорошем дизайне в прикладной музыке все решают милые детали и детальки. Здесь их нет. | |||||
| 9 | "Красный концерт". II. "Хороводы" | 3 | 2 | 4 | 3 |
| Оркестровано профессионально. Все остальное не впечатлило. | |||||
| 8 | Stay With Me | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка. Крайне инерционная. Слышно отсутствие наслушанности у автора. | |||||
| 7 | Сюита для большого симфонического оркестра, 4. Энергия | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Пьеса с большим влиянием Стравинского в формообразовании. Тем не менее, довольно лихо автор использует принципы вариантной повторности. Оркестровка достаточно яркая. | |||||
| 6 | Маяки | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Привет саундтрекам Яна Тирсена и Ко. Очень неловкие переходы между разделами. Невнятная форма. Немного спасает хорошее исполнение. | |||||
| 5 | Космические пасторали для флейт, часть 1 | 3 | 4 | 4 | 3.67 |
| Из всех предложенных муз.фрагментов по языку наиболее самостоятельный, однако опыт прослушивания впечатляющим назвать не получается. | |||||
| 4 | Сценка "Однажды в старом пабе" | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Привет дорогому Сергею Сергеичу. Сколько, интересно, еще будут ему передавать приветы? | |||||
| 3 | Фантазия № 5 (Памяти Шнитке) | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Барток-Лигети влияния (практически стилизация - привет этюдам Лигети). Полистилистическая вставка ситуацию не меняет. Устаревшая эстетика. | |||||
| 2 | New Year's Miracle | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Плохая стилизация озвученная плохими семплами. Для малобюджетной компьютерной игры или фильма. ИИ сделал бы лучше. | |||||
| 1 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №2 | 3 | 3 | 4 | 3.33 |
| В целом, язык пьесы близок к советскому авангарду второй волны. Звуковая эстетика устаревшая, однако профессиональное образование, очевидно, у автора есть. | |||||