Композитор, доцент кафедры композиции Уральской государственной консерватории им. М.П. Мусоргского. Член Союза композиторов России, лауреат всероссийских и международных конкурсов.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 70 | Соната для альта и фортепиано. 2 часть | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Хорошая медленная часть цикла (возможно сонатного) для альта и фортепиано. Профессиональная и очень тонкая работа! Единственное, нет какой-то яркой (пусть и тихой) кульминации, часть наполнена состоянием ожидания и звучит как большая интермедия между двумя быстрыми частями. | |||||
| 69 | Великий шелковый путь II Часть Песчаная буря | 5 | 2 | 5 | 4 |
| Интересная пьеса, написанная профессиональным композитором. Хорошая оркестровка – сильнейшая сторона этой пьесы. Крайние разделы наиболее удачные, там кроме оркестровки есть также интересный тематизм и прекрасная работа с метроритмом. Средний раздел в этом плане держится только на одной лишь оркестровке. Пьеса очень кинематографична и звучит как пример хорошей киномузыки для блокбастера мирового уровня. | |||||
| 68 | Specularia | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Прикладная пьеса, создающая сентиментальное настроение. Очень неясная структура, звучит как записанная импровизация. Автор «нащупывает» разные звучания – от банальных повторов минорных трезвучий до более интересных, почти колокольных звучностей – но они ни во что не вырастают. | |||||
| 67 | Ярмарка | 4 | 1 | 3 | 2.67 |
| Хорошее сочинение, умело балансирующее на грани прикладной и академической музыки. Среди минусов – очень простая, почти банальная партия фортепиано в крайних (танцевальных) частях, очень затянутый импровизационный средний раздел, который стилистически выбивается из заданного в начале материала в сторону эстрадной музыки. При этом большой плюс – работа с метроритмом в крайних частях, ритмическая энергия крайних частей. Такая музыка лучше всего бы слушалась в качестве номера к театральной постановке. | |||||
| 66 | Три женских портрета для альт-саксофона и фортепиано - Третий | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Сочинение представляет собой стилизацию - написанную со знанием дела, но будто бы «на скорую руку». Очень много повторов, нераскрытый тематизм. Отсутствует кульминация, не говоря уже о том, что нет никакого переосмысления в конце. Нет даже итога, серьезно отличающегося от начала. А это вдвойне обидно, так как чувствуется знание инструментов, музыка написана не дилетантом. Возможно, профессионал отправил свою музыку времен учебы в училище, либо сознательно пожертвовал художественностью и качеством проработки материала по неизвестным причинам. | |||||
| 65 | Апрель для камерного оркестра | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Прикладная музыка, написанная профессиональным композитором. Выстроена по форме и достаточно выразительна для своего жанра. Хорошо использованы фольклорные интонации. Идеально для кино! | |||||
| 64 | Invisible String | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Прикладная пьеса, сделанная со знанием дела. Есть гармоническое развитие и мотивная разработка, выход к какому-то итогу в конце (цитата dies irae). Достаточно удачная «киномузыка к эпизоду, когда идут титры». | |||||
| 63 | ФФУ!!рррррИИ! для симфонического оркестра | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Музыка профессионального композитора. Полистилистика, сочетающая сонорную технику и традиционную тональную музыку. Предсказуемая в первой половине (простое чередование «грязного» и «чистого» звучания), пьеса почти что вышла к новому качеству на пятой минуте – симбиоз «старого» и «нового» в мягко-сонорном звучании. Но вместо того, чтобы довести это дело до яркой (может быть и тихой при этом!) кульминации, композитор решил вернуться к началу. | |||||
| 62 | Космические пасторали для флейт, часть 2 | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Профессионально написанная пьеса-состояние, воплощающая птичьи образы. Слушается как средняя часть в цикле. Если смотреть на нее так, то состояние «ожидания», которое пронизывает пьесу от начала и до конца, может быть оправданным (но в таком случае, видимо, третья часть будет насыщена событиями). В отрыве от контекста пьеса воспринимается очень статичной и неясной по форме. После двух минут так и просится смена фактуры, иной разворот заданной логики (например, «собирание аккорда» вверху и какие-то интонации, переклички внизу; иное гармоническое решение). | |||||
| 61 | Пять красивых пьес, 4. Канон | 4 | 2 | 5 | 3.67 |
| Профессиональная работа, сделанная тонко и выразительно. Пьеса отлично выстроена по форме. Материал, конечно, стилизованный – он не претендует на индивидуальное высказывание. Но сама стилизация выполнена со знанием дела, со всеми необходимыми деталями и подробностями. Идеально для педагогического репертуара! | |||||
| 60 | "Фортуна" для скрипки и арфы | 3 | 0 | 1 | 1.33 |
| Прикладная музыка, которая может быть удачно использована в кино (например, когда идут финальные титры). Есть интонационное и гармоническое развитие, что радует. Но уж очень монотонна и примитивна фактура. Повторяющиеся в своем однообразии фигурации арфы требуют от слушателя приложить большие усилия для того, чтобы дослушать музыку до конца (при хронометраже всего в 4 минуты). | |||||
| 59 | Icebergs | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Прикладная пьеса в популярном жанре «сделай, как Эйнауди». Но в отличие от оригинала, копия обладает меньшим гармоническим, фактурным и интонационным разнообразием. Не самая удачная «киномузыка к эпизоду, когда идут титры». | |||||
| 58 | NO PERSONAL! Process Only для большого ансамбля | 0 | 1 | 1 | 0.67 |
| Учебная работа, явно выполненная во время консерваторской пары «компьютерная музыка». Видно, как автор с увлечением осваивает элементы сонористики, изучает нетрадиционные способы звукоизвлечения на струнных инструментах, особенности жанра tape music, монтажную работу и звуковые эффекты в специальных редакторах. По всей видимости, была ставка на оригинальность в ущерб музыкальной выразительности. Но все это уже было в огромном количестве во второй половине XX века. Пьеса идеальна, чтобы сдать зачёт по «компьютерной музыке»! | |||||
| 57 | It’s Cold Now | 3 | 1 | 1 | 1.67 |
| Электронная композиция без музыкальной драматургии. Если бы это было только черновиком экспозиции – то можно было бы сказать о большом потенциале материала. Есть экономия средств и яркая интонация, но при этом отсутствует всякая работа с материалом. Предсказуемые, но красочные гармонии, к сожалению, не привели к выходу в новую фактуру и к новому пространству. Но при всех недостатках, эта «пьеса» лучше многих в своем жанре «киномузыки к эпизоду, когда идут титры». | |||||
| 56 | Теория аффектов, II. LAMENTATION | 4 | 2 | 3 | 3 |
| Работа профессионального композитора. Попытка диалога с «Паваной» Г. Перселла по принципам А. Шнитке. К сожалению, самые яркие места – это, собственно, «Павана» Г. Перселла. По форме – вырвано из контекста, так как явно это фрагмент большого сочинения; соответственно, теряется целостность в таком виде. Возможно, в контексте целого могло бы сложится более яркое и драматургически глубокое впечатление. | |||||
| 55 | Дракон | 1 | 2 | 2 | 1.67 |
| Очень однообразная, монотонная пьеса – несмотря на свой предельно малый хронометраж. Интересно только тембровое решение (приготовленное фортепиано). Все остальное похоже на записанную импровизацию. Возможно, писалась «на скорую руку» в качестве музыки для театрального спектакля. | |||||
| 54 | Сюита для русского оркестра, 2. Транс-пьеса | 3 | 4 | 4 | 3.67 |
| Интересная, но очень однообразная пьеса. Сделана профессионально, но воспринимается исключительно как средняя часть цикла. Фактура не меняется, развитие минимальное, ожидания очень много. В образном плане получилась такая слегка более авангардная версия «Операции Ы». | |||||
| 53 | Dance of wind | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Прикладная фоновая музыка. Подобная часто звучит в кино, когда идут финальные титры. Если автор хотел сделать именно это – у него получилось! | |||||
| 52 | Воспоминание для флейты и фортепиано | 5 | 3 | 4 | 4 |
| Интересная пьеса для флейты и фортепиано. Тонкая работа – интонационное прорастание, регистровое развитие, фактурное разнообразие. Слушается как медленная часть более крупного сочинения, так как очень мало событийности и много ожидания; но благодаря тематическому развитию музыку не назовешь фоновой. | |||||
| 51 | Песня гор для камерного оркестра и клавесина из цикла "Горы Каф" | 4 | 1 | 3 | 2.67 |
| Пьеса сделана профессиональным композитором. Мало событийности, очень много фоновых элементов – скорее всего, это «музыка к спектаклю» или один из балетных номеров (не самых ярких). Положительный момент – работа с этническими интонациями, тембровые диалоги. | |||||
| 50 | Квартет ч.2 | 4 | 1 | 5 | 3.33 |
| Неплохая часть струнного квартета, написанная «в рамках приличия». Смахивает на добротную, хорошую студенческую работу, когда освоение струнного квартета только начинается. Есть выразительность и структурная целостность. Надеюсь, что в других частях есть и дерзость с изобретательностью! | |||||
| 49 | Три Эссе. III. Отклик | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Интересная пьеса для фортепиано. Есть фактурное разнообразие, многоплановость, работа с регистрами. Чувствуется, что пьеса написана профессиональным композитором. В образном плане – это состояние постоянного нервного ожидания (чего именно – непонятно). Некоторая импровизационность размывает форму, в связи с чем пьеса больше похожа на затянувшуюся каденцию фортепианного концерта, чем на отдельную самостоятельную работу. В какой-то степени спасает положение ясная и контрастная в своей простоте кода, обыгрывающая квинту; однако вопрос, почему сочинение идет именно столько, и зачем автору огромное количество нот, так и остается без ответа. | |||||
| 48 | My Treasure | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Прикладная фоновая музыка. Подобная часто звучит в рекламных роликах. Если автор хотел сделать именно это – у него получилось! | |||||
| 47 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, II. Загадки древнего леса | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Неплохая пьеса театрального/учебного плана по освоению оркестровых фактур. Средний раздел сильно проигрывает темброво и фактурно, сделан более банально, чем крайние разделы, которые более динамичны и насыщены сопоставлением оркестровых групп. Местами оркестр перегружен и не хватает более тонких тембровых решений. Жаль, что запись только компьютерная – никакие комментарии не способны повлиять так, как живой оркестр, который учит оркестровке лучше любого учебника. | |||||
| 46 | Basso ostinato | 2 | |||
| 45 | Dissonance | 4 | 0 | 5 | 3 |
| Пьеса прикладного характера, но выполненная профессионально. Предсказуемый, но достаточно яркий интонационный материал. Стандартные гармонические обороты, но благодаря хорошей оркестровке у автора получается сделать разнообразную фактуру, насыщенную деталями. Все необходимые кульминации и типичная тихая кода на месте. Это пример того, к чему стоит стремиться поклонникам Л. Эйнауди, если они хотят остаться в этом жанре, но выбраться из тотальной безликости и серости. Как материал для кино – отлично! И если воспринимать эту музыку именно так – то вопросов нет! | |||||
| 44 | Time shifting для квартета саксофонов. Movement III | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Интересная пьеса для квартета саксофонов! Профессионально и качественно! Непредсказуемая, но логичная гармония – особенная фишка этого сочинения. Жанровые аллюзии иногда создают впечатление, что все пойдет по более стандартному пути – но автор удивляет и держит внимание. | |||||
| 43 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 1 | 4 | 1 | 5 | 3.33 |
| Отличная прикладная музыка, написанная профессиональным композитором. Прекрасно подойдет для театра музыкальной комедии, может стать достаточно яркой частью какого-либо мюзикла. Если воспринимать ее именно так – то вопросов никаких не возникает! | |||||
| 42 | Фантазия №3 Восточная для фортепиано | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Яркая пьеса будто бы из XX века (стилистически). Чувствуется, что писал ее профессионал. Очень хорошо сработал прием остинатной фигуры на основе повторяющейся ноты, на которую «нанизывался» весь остальной материал. Пока она была – цельность присутствовала невзирая на некоторую импровизационность, и, может быть, избыточность другого материала. Но когда эта фигура исчезла – цельность пропала. | |||||
| 41 | Соната для скрипки Notturno. Часть 2 | 5 | 3 | 5 | 4.33 |
| Яркая пьеса для скрипки и фортепиано, написанная профессионалом. Мелодически развитая, фактурно разнообразная. Инструментальная специфика раскрывается с разных сторон, что очень хорошо. Флажолеты в конце работают прекрасно! Единственное – пьеса настолько демократичная, что стоит на грани академического и прикладного жанрах. Некоторые эпизоды – типичная театральная музыка, другие – самодостаточные. Но в целом музыка складывается убедительно! | |||||
| 40 | И дольше века длится день | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Прикладная пьеса, которая вполне может быть использована как киномузыка. Очень предсказуема и однообразна, вся яркость заключена в тембре этнической флейты. Другие инструменты «облегчают» и «принижают» ее материал. Возможно, пьеса могла бы зазвучать как самостоятельная, если отключить в ней все партии, кроме этнической флейты (даже фортепиано!). | |||||
| 39 | Струнный квартет, часть 3 | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Яркая часть струнного квартета, сочиненная в стилистике Д. Шостаковича. Профессионально, есть разнообразие в фактуре, что радует. Возможно (надеюсь!), другие части создают вместе более цельную картину и выводят материал за пределы стилистического поля любимого композитора автора. | |||||
| 38 | Valse Melancolique | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Пьеса прикладного характера, которая неплохо бы подошла к какому-нибудь кинофильму (особенно в моменте, когда идут титры). Есть некоторые яркие мелодические интонации, но постоянные и буквальные повторы, импровизационность формы и однообразие фактуры не позволяют воспринимать пьесу как самостоятельную. | |||||
| 37 | до/после для альта и оркестра (вторая часть) | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Яркая музыка! Образно, профессионально и со вкусом. Сейчас редко можно услышать подобный уровень качества проработки материала. Большой плюс – фактурные находки и особое, «событийное» внимание к музыкальному времени (в первой половине сочинения). Во второй половине – в медленной части – импровизационность развития несколько размывает былую концентрацию. Вероятно, у композиции есть еще одна часть, которая (надеюсь) создает более цельную картину. | |||||
| 36 | Болванщик | 4 | 1 | 4 | 3 |
| Яркая жанровая пьеса, выполненная профессионально. Выразительный жанрово-ритмический материал, есть структурная целостность. Предсказуемость развития (особенно сильно это проявляется в точных секвенциях) формирует такое впечатление, будто материал создавался в учебных целях. | |||||
| 35 | Лабиринт для вибрафона | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Интересная пьеса для вибрафона, написанная профессиональным композитором. Специфика инструмента раскрывается с разных сторон. Форма кажется импровизационной, но разделы скрепляются единым интонационным зерном – благодаря этому возникает эффект единства при мобильности материала. | |||||
| 34 | Dream (Milligan's Personalities Act I) | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Яркая пьеса прикладного характера. Отлично подойдет для кино или театра, чувствуется работа профессионала. Просто и предсказуемо, но эффектно. Есть мелодическая выразительность, фактурная и тембровая работа. | |||||
| 33 | Балет "Ваал", фрагмент 2 | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Неплохая, местами интересная, но уже не очень оригинальная работа «с моделью» (чувствуется влияние А. Шнитке). «Эффект приближения» удерживает внимание какое-то время и создает иллюзию драматургии. Надеюсь, что это только фрагмент более крупной работы. | |||||
| 32 | The Clown | 2 | 0 | 4 | 2 |
| Неплохая пьеса учебного характера. Ясная, но при этом очень предсказуемая. Краткая и эффектная, но без претензий на оригинальность и мелодическую яркость. Наиболее удачными получились крайние разделы (есть небанальная ритмическая работа). | |||||
| 31 | Toscá | 3 | 0 | 1 | 1.33 |
| Пьеса-фантазия, весьма импровизационная по форме. В пьесе присутствуют яркие интонационные зерна, есть зачатки гармонической работы. Не хватило драматургии и фактурного разнообразия. | |||||
| 30 | Spanish Song | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Неплохая пьеса, основанная на стилизованном материале. Жаль, что материал не исчерпывается, не получает должного развития. Автор не ведет диалог с материалом, не вводит контрастных эпизодов. | |||||
| 29 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 4 | 3 | 3 | 4 | 3.33 |
| Яркая пьеса, написанная профессиональным композитором. Вероятно, часть цикла. Просто, во многом предсказуемо, но сделано со вкусом. «Стравинские» эпизоды получились самыми интересными (благодаря резким переключениям между инструментами), но использование явных, нескрытых секвенций добавляет материалу этюдности. | |||||
| 28 | Valse Bizzare | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Очень однообразная пьеса прикладного характера. Много повторов, которые не несут ничего нового, не переосмысляют и не развивают материал. Форма очень импровизационна. | |||||
| 27 | "North Wind". Symphonic etudes, №4 Ice and flame | 2 | 1 | 4 | 2.33 |
| Неплохая пьеса прикладного характера. Есть оркестровая драматургия, тембровые контрасты – это редкость в таком жанре. Все построено на фигурациях, отсутствует яркий тематизм – возможно, это сделано специально (если предполагается, что музыка будет сопровождением к видеоряду или фрагменту театрального спектакля). Очень хорошо сработал классический прием сбережения тембров медной группы для кульминации. | |||||
| 26 | Forever in My Heart | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Не самая яркая пьеса прикладного характера, построенная на гармонических и мелодических шаблонах. Может быть вполне уместна как музыка к сериалу (в моменте, когда идут титры). | |||||
| 25 | Земляника в лесу | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| Из вступления могла бы вырасти интересная и оригинальная пьеса. Но автор предпочел сделать стилизацию. Получилась песня без слов, которая может неплохо прозвучать в качестве саундтрека к кинофильму. | |||||
| 24 | Confusion | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Пьесу сложно назвать выразительной – вместо яркого мелодического начала автор предлагает нам повторяющиеся фигурации (некоторые из них ярче других и могли бы стать убедительным материалом, но автор использует все в общем потоке). Очень импровизационно по форме. Регистровые и темповые контрасты – единственное разнообразие, которое ждет нас на протяжении почти пяти минут. Если это музыка к кинофильму – то она может прозвучать хорошо на фоне видеоряда. | |||||
| 23 | Tesla | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Хорошая профессиональная работа. Автор соединяет элементы академической и киномузыки. Пьеса держит внимание и может очень хорошо прозвучать как сопровождение к видеоряду или в формате театральной постановки. | |||||
| 22 | Прелюдия gis moll | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Сочинение сложно назвать оригинальным – материал стилизован, чужой стиль преодолеть не удалось. Музыкальный материал имеет выразительное интонационное зерно, с которым автор работает в рамках заданной стилистики XIX века. Если это музыка к театральной постановке, то этот фрагмент может хорошо прозвучать. | |||||
| 21 | Птичья гавань | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Очень интересная и яркая пьеса! Автор прекрасно работает с музыкальным временем, внимание удерживается от начала до конца. Несмотря на однородный состав (ансамбль флейт), найдено множество разных, порой парадоксальных фактур – в некоторых эпизодах ансамбль флейт звучит как небольшой оркестр. Все инструментальные эффекты можно назвать не только виртуозными, но и театрально зримыми – в пьесе очень сильно образное начало (слышны «птичьи» и «морские» фигуры). | |||||
| 20 | Night | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Неплохая пьеса прикладного характера. Фактурное развитие обеспечивает подобие формы и отчасти держит внимание несмотря на то, что пьеса очень предсказуемая, следует гармоническим шаблонам и не имеет яркой мелодической линии. | |||||
| 19 | Пять песен на Рождество №1, ёлочка-ёлка | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Яркая интересная пьеса в духе А. Шнитке. Чувствуется рука профессионала – каждый инструмент раскрывает свою специфику, используется богатый спектр тембровых возможностей. Удачно найдено решение использовать паузу как важный смысловой элемент. Пьеса выдержана в одном образе и слушается как часть большого сочинения. | |||||
| 18 | Count To Ten | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Эта пьеса – типичный саундтрек. Но если в интересных саундтреках всегда есть небанальное гармоническое развитие, яркая мелодическая линия, ясность формы, то здесь всего этого нет. Есть только шаблонные гармонические обороты, отсутствие мелодический линии (звучит, по сути, только аккомпанемент). Форма весьма импровизационная, размытая. Очень сложно удержать внимание. | |||||
| 17 | Парадокс для оркестра духовых инструментов | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Интересное сочинение, созданное профессионалом. Слушается как часть большого цикла. Отлично работает решение построить все на тембровых диалогах и контрастах. Детальная метроритмическая работа в духе И. Стравинского держит внимание от начала до конца. | |||||
| 16 | Пассакалия для фортепиано | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Слышно, что пьеса (вероятно, это Пассакалия) написана профессиональным композитором – автор владеет фортепианными фактурами, использует небанальный гармонический язык. В своем развитии пьеса, к сожалению, не приходит к новому состоянию – автор возвращает нас в начало после кульминации. После этого очень сложно удержать внимание. | |||||
| 15 | Catch the moon | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Прикладная пьеса импровизационного характера. Разделы формы не исчерпывают материал, неожиданно прерываются, нелогично возникают повторы. Много общих форм движения, нет интонационно яркого материала. Очень не хватает базовых навыков работы с интонацией, гармонией, фактурой, формой. Расширение слушательского бэкграунда (особенно академической музыкой разных эпох) также может помочь сделать свой материал более разнообразным и интересным. | |||||
| 14 | Dance of Engineers | 2 | 1 | 3 | 2 |
| Интересная пьеса прикладного характера. Неплохой первый раздел, построенный на ритмическом остинато – но не хватило работы с материалом, неожиданных событий, ярких ритмических поворотов. Второй раздел ломает энергию, заданную начальным материалом; добавляются предсказуемые гармонические обороты, типичные для киномузыки. Много общих форм движения, что подчеркивает фоновой характер музыки. Хорошее интро для предполагаемого популярного сериала. | |||||
| 13 | The Prayer | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Неплохая фортепианная транскрипция предполагаемой популярной песни или саундтрека к кинофильму. Хорошая прикладная музыка, не претендующая на оригинальность и глубину, но при этом достаточно выразительная в рамках жанра. Шаблонный, но яркий мелодический материал; предсказуемые, но уместные гармонические обороты. Не хватает фактурного разнообразия. Хорошее решение в конце, когда средний регистр отключается и остается только бас и верхний регистр – это могло бы стать переосмыслением, построй автор на этом последнюю треть пьесы. | |||||
| 12 | Сюита для русского оркестра, 1. Буфф-пьеса | 4 | 4 | 5 | 4.33 |
| Яркая, интересная пьеса. Можно с уверенностью сказать, что она написана профессионалом. Хорошо получились тембровые и фактурные контрасты (в духе И. Стравинского), особенно в крайних разделах – время очень сжатое, насыщенное событиями. Средний раздел ослабляет внимание, тембровые контрасты становятся все более предсказуемыми. Есть ощущение, что это только часть большого сочинения. | |||||
| 11 | Детство | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Сочинение является неплохой прикладной работой, которая может звучать в качестве фона для фрагмента театральной постановки. Форма весьма импровизационна, все выдержано в одной несменяемой фактуре, гармонические и мелодические решения следуют известным шаблонам в данном жанре. Все это превращается в плюс, если оценивать сочинение как то, что будет звучать на фоне, без претензии на самостоятельность и яркость материала. | |||||
| 10 | Русские эскизы, 3. За далью даль | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| По оркестровке и отношению к музыкальному времени чувствуется, что сочинение написано профессиональным композитором. Удачно и ярко получились контрасты тутти и различных фактурных вставок (в особенности – материал баянов); событийность есть, хоть и очень сжатая, «Веберновская». Это явно часть большего цикла, и часть слишком маленькая, чтобы возникла структурная определенность – вне контекста она слушается как интермедия без яркой тематической части, как фрагмент разработки без экспозиции. | |||||
| 9 | "Жигули" пьеса для симфонического оркестра | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Большой плюс сочинения – профессиональная оркестровка, которая отчасти компенсирует фрагментарность, эпизодичность в изложении материала. Сложно сказать, есть ли здесь что-то главное для автора, какая-то основная музыкальная идея – слишком много всего (не хватает экономии средств). Очень негативный эффект создает вступление ударной установки (ближе ко второй минуте), превращающей пьесу с яркой оркестровкой во что-то пародийно-клишированное (хорошо, что этот эпизод длился недолго). Пьеса будто требует видеоряда и прекрасно будет чувствовать себя в кино. | |||||
| 8 | О невыполнимом | 3 | 1 | 1 | 1.67 |
| Пьесу сложно назвать авторской фортепианной работой – скорее это шаблонный саундтрек, который бы неплохо подошел к некоторым фильмам со сходным настроением (особенно хорошо – в момент, когда пойдут финальные титры). Несомненный плюс в том, что присутствует некоторая мелодическая яркость (благодаря элементам скрытой полифонии в правой руке). Но большое количество буквальных повторов укрепляют фоновый, прикладной характер пьесы. И непонятно, откуда и зачем берется повышенная эмоциональная экспрессия в конце, которая без фактурных смен выглядит нарочитой и искусственной – как будто автор хочет сделать кульминацию, но не знает «как». Возможно, автор сознательно поставил себе задачу написать фоновую музыку к фильму/спектаклю. В противном случае возникает ощущение, что автор больше всего слушает именно ту музыку, которая ему нравится – и пишет, вдохновившись, сходным образом. Расширение своего слушательского бэкграунда, в том числе и музыкой, которая не нравится – неотъемлемая часть пути профессионала и возможный выход из шаблонов популярной киномузыки. | |||||
| 7 | Медленно и неправильно, для струнного оркестра и фортепиано | 1 | 2 | 3 | 2 |
| Пьеса не обладает выразительным музыкальным материалом. Отчасти это компенсируется интересной (но в наше время уже не такой оригинальной) работой «с моделью» по принципам, которые многократно применял А. Шнитке – стилизованный музыкальный материал постепенно поглощается диссонантными структурами. Видно работу профессионала в обращении с тембрами, с построением формы; жаль только, что в конце автор приходит лишь к деконструкции материала. Пьеса слушается как часть целого, и остается надежда, что в других частях присутствует созидательное начало. Многократные повторы и отсутствие модуляций вместе приводят к гнетущему состоянию. Мало событийности – яркий эффект «прочищения» гармонии после диссонантной перегруженности, вероятно, является единственным событием, радикально меняющим (на время) начальное состояние в сочинении. Сочинение могло бы стать более сильным, если бы появилась фактурная изобретательность и более экономное отношение к музыкальному времени. | |||||
| 6 | The Road to the Dream | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Сочинение сложно назвать академической музыкой, пьеса ближе к фортепианным переложениям популярных песен. Но в хороших переложениях всегда ведется работа с фактурой, здесь же – фактура не меняется. Повторы, на которых здесь все построено – практически буквальные, с минимальными отличиями – не приводят к новому качеству звучания в конце пьесы. В плане структуры складывается ощущение, что автор просто в какой-то момент «устал» и решил закончить пьесу, написав после очередного повтора заключительную каденцию. | |||||
| 5 | Spirits | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| В сочинении очень много повторяющихся фрагментов, но если в минимализме всегда происходит работа на микроуровне, постоянное обновление повторяющегося паттерна, то здесь – нет. Повторяющиеся фигуры автор пытается разнообразить с помощью перегармонизации, но использует шаблонные решения, позволяя слушателю предсказать практически каждую гармонию. Размытость и импровизационность формы слегка разбавляет новый паттерн, возникающий спустя полторы минуты, но очень скоро возвращается старая фактура. Сочинение сложно воспринять как цельную фортепианную пьесу – это скорее фоновая музыка, которая может неплохо проявить себя в рекламных роликах при должной обработке (сокращении, включении саунд-дизайна, тембрового обновления). | |||||
| 4 | Алиса в стране чудес. Заключение первого акта | 1.33 | |||
| 3 | Испанский танец Берты Львовны | 4 | 3 | 5 | 4 |
| Сочинение яркое и интересное, если оценивать его только в рамках выбранного жанра. Чувствуется профессионализм в обращении с тембрами, автор чувствует музыкальное время. Есть ряд ярких решений – вплетение тембра клавесина в музыкальную ткань, ритмическая игра на границах разделов формы, контраст аккордового звучания и соло шумовых инструментов (кастаньеты). Сочинение может хорошо раскрыться в качестве музыки к кино. | |||||
| 2 | Кот (портрет) | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Сочинение выразительно по мелодическому содержанию, но не обладает фактурным и гармоническим разнообразием. Это в большей мере стилизация, а не авторская работа. Из минусов – полная предсказуемость развития, использование шаблонов. Из плюсов – хорошая работа с регистрами (это придает объемность фактуре), расположение аккордов согласно обертоновому звукоряду (что дает достаточно чистое звучание при использовании сильной реверберации). Работа довольно хороша, если рассматривать ее как прикладную музыку. | |||||
| 1 | Русские эскизы, 1. Дорога | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Яркое сочинение (вероятно, часть большого цикла). Чувствуется работа профессионала, не только владеющего оркестровкой на высоком уровне, но и понимающего ценность каждой секунды музыкального времени. Очень хороший драматургический поворот с подключением оркестрового тутти (вторая минута). В особенностях работы с материалом видно продолжение и переосмысление традиций И. Стравинского в условиях народного оркестра. | |||||