Пианист, композитор, преподаватель, член Cоюза композиторов России.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 255 | Deepest | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Минимализм и нью эйдж. Музыка, в которой атмосферность значит больше всего остального. Простым любителям музыки такое заходит на ура. Профессионалы, всё-таки, хотят большего от музыкальных впечатлений. Меня здесь ничего не зацепило. Можно было хотя бы ритмически разнообразить. Тут каждую секунду есть мелодический импульс (октавы у рояля). Сам тематический материал не выверен. Нет яркости в нём. Из плюсов – выдержанная на всем протяжении фактура. | |||||
| 254 | Turning Point | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Что-то наивное, из разряда «Моцарт Музыка души». Должен быть какой-то отбор материала. Здесь чистая импровизационность. | |||||
| 253 | "Оазис", пьеса для альта и гитары | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Сочинение не может никак дойти до «основной» темы. Одно сплошное вступление. Обрывки тематизма. Полторы минуты для вступительного раздела в данном случае это непростительно много. Абсолютно бессвязный тематизм, набор эпизодов. Нет композиторской идеи, нет формы, нет тематизма, нет целостности. | |||||
| 252 | Alen (Milligan's Personalities Act I) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не понял назначение музыки. Какая-то цирковая тематика. Возможно для театральной постановки? Как серьезную музыку, (произведение искусства) такое воспринимать сложно. | |||||
| 251 | Chasing | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Музыка в стиле нью эйдж, с элементами минимализма. Сугубо прикладного характера. Сфера применения саундтрек к видео контенту. Это не художественное произведение. | |||||
| 250 | Two Worlds | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Еще одно сочинение в стиле неоклассики, нью эйджа или как там? Примерно один гармонический оборот на 4 минуты, тематизм примитивный, никак не развивается. Как к прикладной музыке вопросов нет. Как художественное произведение сочинение не выдерживает критики. | |||||
| 249 | Пророчество | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Первоначальная фактура струнных слушается очень многообещающе. Но при появлении фортепиано, вносится элемент тривиальности. Появился фон и фигура. Как будто композитор не знает как существовать в первоначальном импульсе. Дальнейшее развитие выправляет ситуацию. Но может быть надо было как-то избежать этого вступления. И мне показалось, что развитие не привело ни к чему. Обязательно нужна какая-то точка. | |||||
| 248 | Концерт для арфы с оркестром d-moll I | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не понятна идея музыки. Слушается как прикладная. Можно использовать в компьютерной игре. Очень эклектичная (соединяются несколько стилевых направлений: какой-то намёк на средневековый колорит, эстрадные ритмы, закос под Шостаковича и киномузыку). | |||||
| 247 | Astronaut and Butterfly | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная неоклассика. Слишком прикладная. Для инстаграммного ролика пойдет. Как художественное произведение не имеет права на жизнь. Конструктив: на мой взгляд можно было обойтись одним фактурным элементом на все 2:40 минут музыки. Изменение через полминуты слушается плохо. Слушатель ничего не успевает понять. | |||||
| 246 | Revelation | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Начало как в саундтреке к «Один дома». Но дальнейшие секундовые интонации слушаются беспомощно и разрешение в тонику в конце очень наивное. Очередной трек в нью эйдж стиле. Три раза повторяется одно и то же. Второе проведение как будто развитие, но дублирование тембров – это не развитие. Нет ни тонального, ни гармонического, ни тематического развития. Сам тематизм очень примитивный и посредственный. Для первого композиторского опыта пойдет. | |||||
| 245 | Count To Ten | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Эмбиент с минимальной долей индивидуальности. С 1:08 начинается странный гармонический оборот, он слишком «подвижный» для заявленной изначально и следующей в дальнейшем музыки. Вот если бы композиция строилась исключительно на материале, который начинается в 5:05, было бы интереснее. | |||||
| 244 | Огни Непала | 3 | 3 | 3 | 3 |
| До начала вступления скрипки сильнейшая аллюзия на Шостаковича. Как будто началась вторая часть пятой симфонии. Тема b-a-c-h? Всё-таки, нет. Ну тема креста точно угадывается. Убрал бы пиццикато на 2:58! И вообще масштаб каденции довольно мал, поэтому она не тянет на полноценную каденцию – переход к финальному разделу. 3:30 стилистика Шнитке. В целом производит впечатление приличной музыки, со своей индивидуальной выразительностью. Хотелось бы услышать все сочинение, а не финал. | |||||
| 243 | Confusion | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Не близкий мне стиль музыки. Медленная середина стягивает своими масштабами внимание на себя. В результате, начальный раздел, построенный на быстрых фигурациях, теряется и становится не нужным. Я ждал, что он повторится, но этого не случилось. В итоге ощущение его ненужности усугубилось. Я бы убрал некоторые тривиальные пассажи (например 2:57-3:02; окончание оборота на 3:44). Отмечу стремление разнообразить пьесу гармонически, но было бы лучше, если бы тематизм был единообразным, был связан между собой интонационно. | |||||
| 242 | Spellbound tunnel | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная порция неоклассики. Депрессивный эмбиент. Однообразно и скучновато. | |||||
| 241 | Песня №16 для камерного оркестра | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Сначала думаешь, что это пьеса для трубы соло. Тремоло струнных можно было дать раньше. Уже после первой реплики. Запись оставляет желать лучшего. Видимо микрофон стоял ближе к виолончелям. Потому что следующая музыка у деревянных духовых не прослушивается совсем. Новый структурный эпизод на 1:00, на мой вкус, происходит слишком рано. И, кроме ощущения фрагментарности, он ничего не привносит. По крайней мере, нужно было оставлять линию 16-ых, допустим у духовых. Вступление фагота очень высоко по строю... 1:49 после реплики трубы, линия 16-ых опять зря выключилась. Духовые что-то невнятное играют, соло у струнных. Вроде по задумке, это должно было быть каким-то итогом. Возможно надо было сделать чуть иначе инструментально. Окончания у произведения нет. Оно очень куцое. И очень слышно, что исполнителям сложно играть. | |||||
| 240 | First snow | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Безликий эмбиент. Общие формы движения, мелодический материал (если можно так выразиться) не обладает яркостью. Кстати такое вполне мог написать ИИ. | |||||
| 239 | "North Wind". Symphonic etudes, №6 North Wind | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Обрывочность, общие формы движения. Саундтрек в голливудском стиле Возможно к определенному видеоряду пойдет. Как самостоятельное художественное произведение не слушается и видимо не задумывалось. | |||||
| 238 | Mist Song | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная безликая «неоклассика». Кто-нибудь бы рассказал композиторам, что можно и нужно менять тональность в большом сочинении, особенно в разных разделах. Включение виолончели ничего не предвещало. Если это дуэт, то у фортепиано слишком долгое вступление. Окончания тоже нет. Слышно, что композитор только начинает свой путь. В общем, как говорил магистр Йода: «Многому тебе еще нужно учиться!» | |||||
| 237 | Online для оркестра баянов и аккордеонов, струнного контрабаса, фортепиано и ударных | 1 | 2 | 2 | 1.67 |
| Начальный материал обладает характером развития. Как будто произведение уже шло и включили звук не с начала. Хотелось бы обратить внимание композитора на отбор материала. В сонорной музыке арпеджио по уменьшенному септаккорду слушается на мой взгляд инородно. Кроме того, мне показалось, что использование ударных несколько бессистемно (что есть в наличии, то и используем). Какой-то целенаправленной композиторской идеи (фактурного развития) я не заметил. | |||||
| 236 | De Vita | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Что-то невнятное по композиторской идее. Судя по обилию тембров (арфа, что-то вроде дудука, органа, голоса, хора и т.д.), какой-то саундтрек. У сожалению, это не художественное произведение, возможно коммерческий заказ. Но по моему мнению, композитор должен в любом случае оставаться профессионалом и использовать все средства именно композиторской работы (яркий материал, развитие именно этого материала, структурные связи внутри пьесы и т.д. и т.п.). В данном случае ничего этого нет. | |||||
| 235 | Time shifting для квартета саксофонов. Movement III | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Квартет саксофонов. Стиль: Стравинский, Барток, ранний Лигети. В целом как будто неплохо. | |||||
| 234 | My Heart For You | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная неоклассика. Все 4 минуты беспросветный до минор. Вопрос один, для чего эта музыка?? Мучительное, экзистенциальное однообразие. | |||||
| 233 | Теория аффектов, IV. ANABASIS | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Понятная идея. Прорастание барочной модели сквозь сонорные созвучия. Масштаб мог быть больше, за 3 минуты не успеваешь погрузиться в концепцию и «поверить» композитору. Похоже на Светлану Лаврову. | |||||
| 232 | Midnight Waltz | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Модель условного саундтрека во французской тематике (Амели), Запись на пианино с открытой крышкой, со стуком молоточков. Атмосферность, моноаффектность. Для меня это чистая прикладная музыка. Не искусство, не художественное произведение. | |||||
| 231 | Запомнился длинный выцветший баннер с какой-то рекламой и лицом Якубовича для ансамбля | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Смешанные чувства. С одной стороны, идея понятна, дробление начальной классико-романтической модели (имитационная полифония) сонорными созвучиями. С другой стороны, достаточно многословно. Второе проведение темы не вносит ничего нового в концепцию. На мой взгляд без него пьеса не потеряет ничего. Как и самое последнее проведение! Его тоже можно безболезненно убрать и пьеса так же не потеряет абсолютно ничего. По сути две тематических линии остаются статичными. Я бы сделал их пересекающимися, чтобы линия фортепиано разрушилась и перешла в условную сонористику, а линия ансамбля попыталась изобразить то, что было у фортепиано в начале. Мне не хватило разнообразия. | |||||
| 230 | Марийские наирыши | 1 | 1 | 1 | 1 |
| «Русский народный» тематизм старается подружиться с азиатским (северокорейским). Если абстрагироваться от неприятия подобного стиля, то мне не хватило контрастного эпизода. Форма без него немного однообразная и скучноватая. | |||||
| 229 | Destiny | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Эстрадная песня без слов. Нет единого стиля (эклектичность). Пьеса не может кончиться. Появляются все новые дополнения. | |||||
| 228 | Квартет №1 – IV часть | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Компьютерные записи оркестровых сочинений не дают полного представления. Машина сыграет что угодно. Скажу сразу, что многое будет звучать не так! По материалу есть претензии. Обилие тематических элементов и их стилистическая эклектичность говорит, что композитор начинающий. Нет идеи развития в пьесе (по крайней мере, я ее не понял), в связи с этим нет и окончания. Оно инородное. | |||||
| 227 | Night Sun | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Модная среди начинающих композиторов «неоклассика». Всё сказано уже за первые 10 секунд. Остальные две минуты не знал чем занять себя. Совет автору – поизучать способы развития материала (фактурные, гармонические). | |||||
| 226 | Соната для домры и фортепиано. 1 часть | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Имитации в начале слушаются немного старомодно и претенциозно, слишком явные аллюзии на Шостаковича. Такое ощущение, что после 3:50 композитор уже ничего не сказал. Окончание пьесы не продумано, получилось топтание на месте. Возможно надо было больше динамизировать, а не возвращать начальный материал. Как учебный проект – пойдёт. Как самостоятельное произведение меня не убедило. | |||||
| 225 | Prelude | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не фанат подобной музыки. Здесь в начале аллюзия на ми минорную прелюдию Шопена. Дальше включение эстрадных интонаций и импровизационных арпеджио. Формальная трехчастность соблюдена. Но результат – эклектика. Я не понял смысла. Конечно, эмоция грусти и некоторой меланхолии есть, но мне, как профессионалу, хочется от музыки гораздо большего, нежели сладкоголосой грусти. Музыка способна выразить больше! | |||||
| 224 | Dreams of Trees | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка. Не художественное произведение. Тональность за 4 минуты не поменялась, фактура так же. | |||||
| 223 | Incomplete | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Поначалу воспринимается как композиция минималистического характера. Но с 1:05 маски срываются и становится понятно, что это очередная неоклассика, с её тривиальными гармоническими оборотами и мелодическим интонациями. Фактура так и не изменилась, тональность тоже. | |||||
| 222 | Lux in tenebris lucet для видео и любых инструментов | 3 | 2 | 1 | 2 |
| Интересная идея, деструктурированный хорал, обрывки фраз. Почему-то мне напомнило фактурную идею «Болезни куклы» Чайковского. Но на мой взгляд, музыкально это никуда не привело. Аккорд органа попытался справиться с ролью итога, к сожалению, у него не получилось. А реплика музыкантов, во-первых, неразборчива, стало быть, текстового смысла не несет, во-вторых, инородна. | |||||
| 221 | Элегия для скрипки, виолончели и фортепиано | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Стилизованная музыка, прикладного характера. Большой вопрос к языку. Вроде как автор стремится выразить серьезное содержание, но в результате получается эклектичная смесь эстрадных интонаций. | |||||
| 220 | Возлюби... | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Мне кажется, что надо было развивать материал не повторением первоначальной интонации, а «самодвижением», постоянным микро обновлением, что в какой-то момент потом и происходит (со второй минуты до третьей плюс), но к сожалению, недолго. И непонятна музыкальная идея. Что происходит глобально? Немного однообразно. Такой эмбиентный стиль. Можно было бы поискать фактурные варианты развития. Выйти на тутти. Хотелось кульминацию. | |||||
| 219 | Wandering Light | 0 | 0 | 0 | 0 |
| У меня уже нет слов для бесконечных прикладных композиций в нью эйдж стиле. У всех людей, которые сочиняют в подобном стиле проблема с гармоническим развитием. А на доминанте заканчивается видимо, чтобы позлить слушателей. | |||||
| 218 | A Quiet Tune | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка. Какая-то вселенская грусть-тоска, либо тяжелая женская доля. Тематизм довольно вторичен, в основе что-то русское протяжное. Вопрос к композитору, почему нельзя было хоть разок провести тему в другой тональности? | |||||
| 217 | Распадающаяся улица (2006) для баритона и большого ансамбля | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Ну, скорее да. Даже структура ясная, угадывается некоторая трехчастность, инструментальное развитие. Единственное, мне не хватило окончания. Ждал пассажей наверх в медленном темпе в конце пьесы. | |||||
| 216 | Day | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Какая-то эстрадная песенка без слов. С очень мощным внутренним эмоциональным движением. Эту бы энергию да в нужное русло. | |||||
| 215 | Пять песен на Рождество №1, ёлочка-ёлка | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Безошибочно узнаваемый стиль. От Королевы. | |||||
| 214 | Snowflakes | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная музыка со всеми вытекающими (отсутствие яркого тематизма, гармонического и фактурного развития). Не художественное произведение. | |||||
| 213 | Beat and Glitch | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Очень интересная пьеса для флейты с электроникой. Мне понравилось. Единственное, что начало надо давать уже с реверберацией, а то слишком сухо слушается и дальнейшее включение электроники чуть «диссонирует» с ощущениеи от звукового пространства. И последний «пассаж» я бы дал в стык с предпоследними «скрипами». | |||||
| 212 | Low brass travel для 4 тромбонов, тубы и ударной установки | 2 | 3 | 2 | 2.33 |
| В целом неплохая задумка. Но для меня непонятна стилевая эклектика. Начало, как будто, вызывает ассоциации с багателями Лигети, но дальнейшее развитие модулирует в тривиальный эстрадный бит. Надо было что-то придумывать с репетициями, ритмические варианты, например. Слышно, что исполнителям они трудно даются. | |||||
| 211 | Прелюдия gis moll | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Что-то в духе прелюдии. Из плюсов: интересная мелодизированная фигурация в левой руке, напоминающая Рахманинова. Из минусов: очень тривиальная середина, которая сводит на нет возникший интерес. Музыка основана на совершенно противоположном стиле, с уклоном в китайскую лиричнскую эстраду. Жаль, что в репризе не произошло никаких фактурных смен. Удвоение мелодической линии как будто не в счёт. | |||||
| 210 | Back Home | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Довольно интересная композиция. Вступление рояля, на мой взгляд, затянуто (40 секунд из 3:53). Не понятно «сведение». При вступлении саксофона, фортепиано исчезает совсем из звукового поля. Какая-то обработка на саксофоне типа «старой пластинки» (напрасно совершенно), либо брак записи. И на что-то очень похожа мелодия (на какую-то песню Агутина, «Я буду всегда с тобой» и Алсу «Лунная тропа»). Ритмически можно было поискать прорывы. Средний раздел (с аккордами, около 1:40) нужно было делать гораздо дольше, это интересный звуковой контраст, но, к сожалению, с 1:57 опять возвращается начальный образ, хотя и интонационно другой. В репризе нужно было менять местами инструменты. Тему дать роялю, саксофону подголоски. Может лень было сочинять? | |||||
| 209 | Сюита для большого симфонического оркестра, 1. Игра | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Оркестровая миниатюра либо часть цикла. Идея противопоставления тембров, групп. Для меня всегда интересно, когда начальный импульс претерпевает изменения в процессе развития. Здесь же развитие сводится лишь к повторам первоначальной фактуры. Есть попытки как-то выйти за эти пределы: соло вибрафона, унисон струнных. Но на мой взгляд можно было придумать что-то необычное. Допустим более продолжительное построение (можно даже унисоном) у всего оркестра (или какой-то группы) без ударных, которые в начале как будто сдерживают «интонационность», а тут происходит прорыв. Но, к сожалению, все остается на своих местах. Да еще и конец пьесы не очень продуман. Она все никак не может кончиться. | |||||
| 208 | Out of Silence | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Это вроде Игорь Старков. Не близкий мне музыкальный стиль. Тем не менее здесь есть два констрастных образа (1 до 0:44, второй – после) Какая-то фактурная и интонационная работа. Мне не хватило тонального развития и какого-то возвращения начального мотива. | |||||
| 207 | «Отзвуки Сияния» для скрипки с оркестром | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Как будто концерт для скрипки с оркестром, медленная часть. На мой вкус, слишком долго у скрипки одна и та же интонация эксплуатируется. Вроде после двух минут начинается какой-то новый раздел, но у скрипки продолжаются прежние интонации. Можно было хотя бы ритмически поменять что-то. Ну и репризный раздел нового ничего не привносит. На мой взгляд, композитору не достаточно придумать тему. Надо уметь с ней работать. Здесь, к сожалению, этой работы практически не слышно. | |||||
| 206 | Тема моря | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Что-то очень сильно прикладное. Фрагментарность говорит о возможном саундтреке. Но это ошибочные представления, что саундтрек к кинофильму должен быть таким фрагментарным. Нужен узнаваемый, яркий тематизм. Здесь повсюду общие формы движения. | |||||
| 205 | Truth or dare in 7/8 | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Начинается как вступление к вокальной композиции. Но внятной темы не возникает. Одни подголоски. В результате возникает впечатление эскизного наброска, который заканчивается, не успев начаться. | |||||
| 204 | Allegro scherzando | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Что-то в стиле советской академической музыки 70-80 годов. Стилистика Шостаковича, Шнитке, возможно даже Хачатурян. Скерцо. Вроде первая тема обладает определенной яркостью, но вторая тема (1:00) уже не впечатляет. Линия развития не приводит к чему-то ясному. Возникающий унисон в 3:26 мог бы претендовать на итог развития, но его надо было продолжить, закрепить, а он обрывается. В целом, на мой вкус, много стилевого заимствования. | |||||
| 203 | Destruction | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Ну, хорошо! Ну очередное сочинение в неоклассическом стиле. А можно придумать яркую тему, мелодию? А можно в аккомпанементе что-то использовать интересное? Не просто первая пятая первая?? А можно в другой тональности какое-то проведение сделать? | |||||
| 202 | Who Am I (Milligan's Personalities Act II) | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Что-то как будто похожее по стилю на Хрущёву. Но дальнейшее развитие напоминает Пьяцоллу, Мориконе (Спрут). Возникающее вдруг соло рояля. Эклектичность. Скорее прикладная музыка, чем художественное произведение. | |||||
| 201 | Три женских портрета для альт-саксофона и фортепиано - Первый | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Что-то как будто джазовое, нуарное, но никак не перешагнет порог в гармониях и интонациях у фортепиано. Развития как такового не было. Под развитием понимается какое-то изменение в гармониях и интонациях. В целом нейтрально. Негатива не вызывает. | |||||
| 200 | Sun | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная музыка, без тематизма и развития. | |||||
| 199 | Belonging II | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная импровизационная, атематичная музыка в одной тональности, без развития, с общими формами движения. | |||||
| 198 | Сюита для большого симфонического оркестра, 4. Энергия | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Оркестровая пьеса. Противопоставления групп. Не уловил генеральную идею. Так на протяжении 4.5 минут все осталось на месте. Можно было поискать, мне кажется, какой-то выход из первоначального противопоставления. Допустим какой-то продолжительный фрагмент с соло какой-то группы. | |||||
| 197 | Белые ночи | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Что-то импровизационное, юношеское, многословное, прикладное. | |||||
| 196 | Маяки | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Яркий материал, развитие и гармония. Их нет, к сожалению! Сплошняком ля минор. | |||||
| 195 | Порядок. Царапины для струнного квартета и электроники | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Вроде квартет. Если это живые люди исполняют, то это супер хорошая запись. Но есть ощущения, что это электроника. Ну это не имеет значения. Для меня здесь все достаточно ясно. Есть некоторые шершавые, колкие текстуры, есть более гладкие, ближе к третьей четверти появляется тематическое обновление какие-то «духовые» звуки и наконец-то звук «чистой» скрипки. Вполне себе внятное сочинение. Не хватило идеи в окончании пьесы: остались только глиссандные, «перламутровые» поверхности, хотелось бы линию начальных скрипов тоже куда-то довести. И окончание могло быть немного дольше, по ощущениям не уравновесилась форма. | |||||
| 194 | ГУМ 130+ | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Тематизм, как не странно, довольно яркий. Но условия его существования и развития оставляют желать лучшего. Элементарная и тривиальная перестановка голосов (остинатные аккорды в правой, мелодия – в левой) уже внесла бы разнообразие. А если еще и тональность поменять где-нибудь, то это было бы просто замечательно. А так это просто эскиз. | |||||
| 193 | Струнный квартет №2, II. Scherzo | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Правильная трехчастность в данном случае (на мой вкус) как для профессионального, так и для начинающего композитора является скорее недостатком. Форма слушается не как единое целое, а как три разрозненных фрагмента. В крайних частях мне не очень было понятно зачем был звук в верхнем регистре (флажолет или просто смычком). Среди пиццикато возникает новый элемент, который далее практически не развивается. Тогда зачем он нужен был? Если учитывать, что в сочинении не должно быть ни одной лишней ноты (ружьё на сцене в 1 акте должно выстрелить в 3, иначе никак), то здесь явный композиторский просчёт. Попытка есть, что-то появляется у скрипки и виолончели. Но этого недостаточно! Второй раздел – это как будто вторая пьеса. В репризном проведении опять звук в верхнем регистре, который теряется в дальнейшем развитии. Вопрос к тематизму также открытый. Он не запоминается. | |||||
| 192 | Квартет №1. Часть I | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Нет тематизма. Всё-таки по стилю (академический, серьезный стиль, в русле традиций Шостаковича) эта музыка должна предполагать тематизм. Ну и в связи с этим дальнейшие вопросы к структуре и к содержанию (чисто музыкальному: что развивается, к чему приходим?). Идею не понял. | |||||
| 191 | Now and forever | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Мне показалось, что здесь нет внятного начала, как будто музыка идет уже несколько минут до этого. Нет яркого тематизма. Нет окончания. Есть просто какое-то состояние. Такая прикладная, фоновая музыка. | |||||
| 190 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №3 | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Как говорят, не знаешь что писать? Пиши фугато. Здесь что-то похожее на инвенцию. Для такого маленького масштаба слишком большая экспозиция. Не ждешь, что еще вступят духовые. Тема могла бы быть более яркой. На мой вкус не хватило времени все это развить. | |||||
| 189 | Aurora | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная современная музыка. Без тематизма, без тонального развития, с общими формами движения. Все семь минут – это набор отдельных эпизодов. | |||||
| 188 | False Hope | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Еще одна прикладная неоклассическая музыка. Со всеми вытекающими: одна тональность на протяжении пяти минут, отсутствие тематизма, групеттообразные интонации подаются как мелодия, в левой руке только басы, в правой мелодические интонации октавами, отсутствие контраста. Как итог – форма разваливается. | |||||
| 187 | Childhood | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная неоклассическая музыка. Тематизма нет, только общие формы движения. Почему для начала не сочинить запоминающуюся тему?? Потому что это довольно сложно и проще написать групеттообразные интонации. | |||||
| 186 | Legends of the Meadow | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Фортепианная пьеса не может определиться к какому стилю она принадлежит. То ли неоклассике, с ее тематическим примитивизмом, прикладным характером и резкими фактурными сменами, то ли какой-то стилизации русских фортепианных прелюдий. | |||||
| 185 | Сюита для большого симфонического оркестра, 2. Хаос | 3 | 4 | 3 | 3.33 |
| Не очень понял. Видимо отрывок? Не стал перепроверять, но вроде дважды повторяется почти одно и то же. Не хватило мне какой-то может быть каденции фортепиано в середине. Материал интересный, яркий, но как будто развитие немного не дошло до точки. Все топчется на месте. Почему ощущение, что это отрывок? Именно поэтому, как будто это первый раздел (материал экспозионного характера) и дальше будет, что-то еще, но вдруг все кончается. | |||||
| 184 | Квартет №1 – II часть | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Попытка написать академическую музыку для струнных. Я не очень понял идею сочинения. Что в нем происходит? Почему бы какой-то из эпизодов не написать в другой тональности? Тематизм не очень интересный, завязано все на тритоне. В развитии все немного тривиально: канон, секвенция. Если используется секвенция в качестве развития, то материал должен быть интересным (допустим Чайковский, Рахманинов, у них много секвенций), а когда материал не отличается яркостью, секвенция слушается банально. | |||||
| 183 | Полнолуние | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Еще одна неоклассическая прикладная композиция. С не самостоятельным тематизмом и способом развития. Контрастный второй раздел в духе «пиратов Карибского моря». Много вопросов к стилю высказывания. | |||||
| 182 | "Дом разбитого зеркала"- для гобоя и струнного квартета | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Поток материала разработочного характера. Уху не за что зацепиться. Тематизма нет, фактурных типов нет. В результате, вроде какая-то академическая направленность звучания, но она абсолютно бессмысленна. Возникающая на пятой минуте тема, вызывает недоумение. | |||||
| 181 | Reflection | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная неоклассика. Совет автору, подумать над тем, чтобы что-то немного менять при повторе. Нельзя повторять одно и то же два раза без изменений. | |||||
| 180 | Теория аффектов, I. CATABASIS | 4 | 4 | 5 | 4.33 |
| Ясная композиторская идея, понятная работа с материалом. Похоже на Светлану Лаврову. Но почему отрывок? | |||||
| 179 | Thalassa | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередные «Пираты Карибского моря». Без комментариев. | |||||
| 178 | Возвращение на Родину для скрипки и фортепиано из цикла "Сборник мыслей" | 0 | 0 | 0 | 0 |
| К сожалению, материал не отличается оригинальностью. Начальный материал не обладает чертами экспозиционности. Как будто до начала у фортепиано уде был какой-то раздел и вот он пришел к такой теме. В связи с этим отсутствует структура всей пьесы. По крайней мере я не понял ее. Можно конечно писать музыку сердцем и душой, но обычно этим занимаются любители. | |||||
| 177 | Прощание | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Характер начального соло не экспозиционный! Как будто какое-то соло в разработке, после кульминации. Фрагментарность говорит о прикладном характере. Возможно кино саундтрек. Для меня подобная эстетика и стиль не близки (похоже на Олесю Берникову). Если оценивать как художественное произведение, то здесь масса недостатков. Начиная с избыточного тематизма (каждый новый эпизод – новая тема) до отсутствия связанного развития и инструментальной драматургии. Поверьте, для фильма можно писать интересную с композиторской точки зрения музыку. А не только «красивые» темы и формы движения. | |||||
| 176 | And Felt Nothing | 2 | 2 | 0 | 1.33 |
| Несоответствие способа изложения материала и масштаба. Тематизма как такового нет. Есть некая текстура, но тогда и надо развивать ее минут 20-30. Непонятна идея композиторская. Возможно в других обстоятельствах это можно было оценить выше. В данном контексте эффект нулевой. | |||||
| 175 | A Book of Hours | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Как будто нью эйдж композиция прикладного характера. Все четыре минуты одна и та же тональность. Хочется пожелать автору не бояться искать в следующих своих композиторских опытах новых гармонических сочетаний. | |||||
| 174 | Сюита для фортепиано, 1 часть | 3 | 3 | 3 | 3 |
| В целом слушается приемлемо, но по тематизму очень сильно что-то напоминает. Ближе к финалу секвенции с повторяющимся ритмом несколько напрягают однообразием, нf мое субъективное восприятие. Еще мне показалось, что финальное мажорное трезвучие слушается как инородный элемент. | |||||
| 173 | Сюита для русского оркестра, 1. Буфф-пьеса | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Задумка автора понятна. В первом разделе происходит противопоставление жанровых реплик в сольном исполнении и активных ответов ударных (именно эти ответы слушаются грязновато по орекстровке). Дальше лирическая середина и репризный раздел. Мне показалось, что материал мог быть ярче что в начальных репликах, что в середине. И в репризн можно было выйти на какой-то другой уровень. Хотя бы поменять инструментовку. Например, сделать «камерные» реплики форте и тутти, а ответы ударных тихими. | |||||
| 172 | Соната для кларнета и фортепиано - Allegro con brio (2008) | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Вполне себе «классический» дуэт. Структура ясная, но сложилось впечатление, что за первые 2.5 минуты уже все было сказано, а дальнейшее развитие ни к чему новому не привело. | |||||
| 171 | Song of Orpheus | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не знаю отдавал ли автор себе отчёт в том, что это интонация из Мелодии Глюка, когда сочинял. Средняя часть с ритмическими «сбивками» слушается более менее. Но в целом подобная эстетика находится в рамках прикладной сферы. Ну и бич всех композиторов подобного стиля – отсутствие гармонического развития, этот трек не исключение. | |||||
| 170 | Песня гор для камерного оркестра и клавесина из цикла "Горы Каф" | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Эклектичная музыка, не понятен смысл высказывания. Вроде начало с каким-то восточным колоритом, и совершенно не к месту использование чуждого клавесино-подобного звучания. Развитие, к сожалению, не приводит ни к чему. | |||||
| 169 | Я рад | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Наивная музыкальная композиция от любителя. Прикладного характера. | |||||
| 168 | Танцы седой лисички | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Метамодерн от королевы. | |||||
| 167 | Horologium | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Совсем не понял музыкального смысла этого трека. Вроде начало необычное, но дальнейшее развитие (без тематизма, без гармонического развития) совершенно сводит к нулю возникший интерес. Не понятны стучащие звуки в начале. Форма и концепция не сложились. | |||||
| 166 | Пять красивых пьес, 4. Канон | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Учитывая маленький масштаб пьесы, не очень понятно, зачем так много в начале играет фортепиано. Альт необходимо «включать» раньше! Вопрос так же к гармоническому развитию. Если смотреть инвенции Баха, на которые тут явная стилистическая аллюзия (например в той же тональности, в фа мажоре, двухполосную), то там есть минорные тональности. Здесь же никакого выхода за пределы фа мажора нет. Можно обратить внимание автора на вступление альта, тесситурно оно забито фортепиано и почти не слышится. | |||||
| 165 | Forest Wind | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Композитор (скорее всего, любитель) попытался написать грустную, сентиментальную музыку. Даже не знаю, стоит ли судить здесь с профессиональной точки зрения. Но один совет не помешает: если струнные играют вступление, то их надо использовать и дальше, иначе это выглядит так, как если бы вы завели машину и пошли пешком. | |||||
| 164 | It’s Cold Now | 1 | 1 | 1 | 1 |
| К сожалению, качество записи очень плохое. Что-то похожее по стилистике и настроению на этюд «Море, чайки» Рахманинова, но через несколько секунд модулирует в морской эмбиент. | |||||
| 163 | до/после для альта и оркестра (вторая часть) | 3 | 2 | 1 | 2 |
| Пьеса распадается на эпизоды, целостности нет. Аллюзия на киностилистику Шнитке (Сказка странствий), какие-то «волшебные» места из Золушки Прокофьева. Сочинение всё не может кончиться. Это композиторский недочёт. | |||||
| 162 | Mood | 1 | |||
| 161 | Обрыв | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Вполне себе выразительная музыка, с аллюзией на поздний романтизм. Имитационный раздел не понравился, можно было поискать способы развить материал иначе, используя принципы «самодвижения». | |||||
| 160 | Doctor (Milligan's Personalities Act II) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Когда слушаешь эпизод с солирующей скрипкой, то прямо чувствуешь, что это неудобно играть. Прикладная музыка. На титры сериала «Спрут» (но у Морриконе оригинальнейшая тема) Художественной ценности тут нет, на мой взгляд. | |||||
| 159 | Ветры и Мечты для фортепиано | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Первое предложение очень сильно похоже на стиль Сергея Васильевича. Дальше немного скатывается всё «призрак оперы». К сожалению, это скорее стилизация, чем какое-то самостоятельное художественное явление. | |||||
| 158 | Пять песен на Рождество №3, в праздничный час | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Это метамодерн от королевы. | |||||
| 157 | Hope | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Несколько эклектичная композиция. Вроде как минималистские паттерны, но солирующая виолончель свидетельствует о том, что автор не смог развить музыку средствами минимализма и скатился в тривиальный аккомпанемент и мелодию. В конце пьесы есть наложение двух фактурных пластов, это как раз то направление, в котором и надо было работать. Убрать виолончель и все переделать. | |||||
| 156 | Nocturne | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Задача композитора все время быть интересным, чтобы хотелось слушать. Здесь, к сожалению, все настолько предсказуемо, что если выключить после первых 10 чеку музыки, то абсолютно ничего «не потеряешь». Полное отсутствие интонационного, гармонического (хоть бы раз тема прозвучала в другой гармонизации!!) и фактурного развития. | |||||
| 155 | Соната "Памяти А.М.Иванова-Крамского" для гитары и фортепиано. Часть 3 | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Что-то в испанском духе. Не очень понял, кажется гитара и фортепиано в 4 руки, уж больно быстрые октавные пассажи. | |||||
| 154 | Белые ночи | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка, даже не музыка, а трек. Довольно тривиальные интонации. Не очень ясна композиторская идея. Вижу попытку написать что-то «взволнованное и сентиментальное», но в моей картине мира, такое высказывание считается дурным тоном. Конечно, имеет право на существование. | |||||
| 153 | В таверне | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Была такая игра «Казаки снова война». Вот музыка практически оттуда. Жаль большого барабана так и не случилось. | |||||
| 152 | Сирена | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| В целом неплохая электроакустика начального уровня. Но мне показалось (учитывая слышный местами монтаж), что «шип» это технологический брак. По структуре хотелось бы более ясную идею. Было тематическое обновление в середине (появилось что-то в басу), но кульминационная зона немного не убедила. Можно было придумать ещё что-то. Еще одно обновление на фоне выдержанных звуков. | |||||
| 151 | Romance | 0.33 | |||
| 150 | Cage | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная нью эйдж композиция, которую будет не узнать среди множества подобных. | |||||
| 149 | Душа наполнена | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Записанная импровизация. Начальные интонации из Чайковского (сладкая грёза). Вторая тема тоже что-то напоминает. Как прикладная музыка может и сойдёт. Для художественного произведения она очень несамостоятельная и тривиальная. | |||||
| 148 | Зимнее интермеццо | 3 | 3 | 3 | 3 |
| «Блестящий» голливудский орекстровый стиль. Не услышал тематизма. Только обрывки и общие формы движения, напоминающие Прокофьева, киномузыку Артемьева. Пауза перед заключительным разделом слишком большая, на мой взгляд. Структура формально соблюдена. Мне кажется, что такой малый масштаб сочинения должен предполагать развитие, основывающееся больше на принципах самодвижения, а не монтажа и контраста. В результате два образа, которые задуманы композитором не получают должного развития и остаются в эскизном состоянии. | |||||
| 147 | Waltz Mirage | 2 | 1 | 3 | 2 |
| Пианино с заглушенными бумагой струнами, потрескивание, матовый шероховатый звук. В этом есть своя атмосфера. Что касается самой музыки, это очередная композиция современной неоклассики, нью эйдж, с изрядной долей мистицизма и сентиментальности. Понравилось: отсутствие фригийского оборота. Нейтрально с небольшим минусом: «восточные» интонации. Не понравилось: Тривиальные интонации в басах, напоминающие песню «Темная ночь». | |||||
| 146 | Космические пасторали для флейт, часть 2 | 2 | 3 | 2 | 2.33 |
| Аллюзия на аккорды из Прометея. Вроде только флейты. На мой взгляд развития не случилось. Начальные фразы пикколо никуда не привели. Возможно это фрагмент? Материал носит экспозиционный характер. Фрагментарность помешала составить целостное мнение. | |||||
| 145 | Duet and Apotheosis | 0 | 0 | 0 | 0 |
| К сожалению, очередная «слезливая» безыдейная композиция от любителя музыки. | |||||
| 144 | Evening | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная порция прикладной музыки с сентиментально-драматическим оттенком. Отсутствие яркого тематизма. Больше похоже на импровизацию. | |||||
| 143 | Соната для скрипки Notturno. Часть 2 | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Понравилось: вступление скрипки в необычном стиле, с аллюзией на найгрышы волынки. Не понравилось: дальнейшее развитие в «романтическом» ключе звучит чужеродно. Быстрый раздел еще один стилистический композиторский ляп. | |||||
| 142 | Music Of The Rain | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Фригийский оборот не дает покоя «современным» авторам-любителям. Тематизм не соответствует мощному развитию. Огромное стилистическое несоответствие и эклектика. | |||||
| 141 | Simple Waltz (No. 2) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Сентиментальный вальс прикладного характера. Не понравилось: бесконечный фригийский оборот на протяжении трех минут сводит с ума. К сожалению, это не эстетика минимализма, это недостаток музыкальной изобретательности. | |||||
| 140 | Дом поющих цапель | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Понравилось: желание автора писать музыку. Не понравилось: очередной наивный природный романтизм. Отсутствие яркого тематизма, гармонического и фактурного развития. Об идее сочинения говорить не приходится. Какая-то бесформенная зарисовка композитора-любителя. | |||||
| 139 | scroll 'em up для альт-саксофона и фортепиано | 1.67 | |||
| 138 | Древний путь | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Понравилось: стремление что-то сделать. Идея контраста разделов. Не понравилось: к сожалению, еще одна прикладная музыка. С обилием «брошенного» тематизма, отсутствием фактурного развития, гармоническим однообразием. Не удалось запомнить ни одной темы. | |||||
| 137 | Icebergs | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Понравилось: Идея мерцания минор и мажора. Не понравилось: Однообразие в гармоническом (развитие в рамках одной тональности), фактурном и мелодическом плане (обилие группето-образных интонаций). Несуразное («вдруг») использование средств электроники (крещендо в конце). К сожалению, это очередной образец прикладной музыки начинающего композитора. | |||||
| 136 | "Размышление" для флейты и фортепиано | 2 | 2 | 3 | 2.33 |
| Понравилось: Вступление фортепиано с меняющимся ритмом. Не понравилось: К сожалению в этой пьесе фортепиано остается лишь в роли аккомпанемента. Начальный аккордовый импульс никак не развился. Средний раздел мог быть более контрастным. Совсем нет фактурного и инструментального развития. В репризном проведении обязательно нужно было что-то придумывать. Как вариант, переставить инструменты местами. Добавить фигурацию. Но не повторять то же, что мы слышали. | |||||
| 135 | Sunset glare | 0 | |||
| 134 | Mill | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередной образец прикладной музыки. На протяжении трех минут одна тональность, как будто, кроме ми минора ничего нет. К сожалению, это не художественное произведение. | |||||
| 133 | Nuclear | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка. Импровизационный характер, тривиальные интонации, нет гармонического и фактурного развития. Есть попытка раскрасить тембрально, но в целом довольно пресно. | |||||
| 132 | Room Of Tears | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Прикладная музыка. Первые несколько секунд вызвали интерес, но дальнейшее развитие, к сожалению, не захватило. Восточный колорит. Если рассматривать как возможный саундтрек, то можно добавить каких-то более ярких восточных тембров, но не фортепиано. Оно слишком «пустое» в данном случае. | |||||
| 131 | Теория аффектов, II. LAMENTATION | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Видимо какой-то отрывок из крупной композиции. В целом есть своя выразительность в этом соединении барочных аллюзий и современных (возможно Шнитке) комментариев. Мне не хватило «итога» развития, ощущение недосказанности в окончании эпизода. | |||||
| 130 | Inner World | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Опять что-то прикладное. Это не художественное произведение. Эклектичное по стилю, эстетике и технике. | |||||
| 129 | "Энергетический потенциал" для кларнета и фортепиано | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Я всегда с подозрением отношусь к попыткам совмещения джаза и академической традиции. В первом разделе у фортепиано можно было поискать более нейтральные гармонии. Потому что кларнетовые интонации изначально не подразумевают джазовой гармонии. В среднем разделе кларнет играет примерно то же, что и в начальном. Обязательно нужен был контраст. Быстрый раздел в третьей четверти дан простым монтажом. Просто новая музыка. На мой взгляд здесь очень много стилистических несуразностей и структурных композиторских просчётов. | |||||
| 128 | Мистерия для струнного квинтета | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Заявка на «серьезное», даже трагическое музыкальное высказывание и пафос. Примерно с 2:00 начинается стилистически подозрительная секундовая интонация, которая усугубляет ощущение многословности и глубокомыслия. | |||||
| 127 | The Soul Knows | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная музыка в современном неоклассическом стиле от композитора любителя. Все сопутствующие черты: отсутствие яркого тематизма, гармонического развития (оно сводится к бесконечному повторению одних и тех же оборотов), фактурного развития. | |||||
| 126 | В преддверии праздника | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Возможно какая-то музыка для фильма? В любом другом случае трудно объяснить такой небольшой масштаб. Яркая аллюзия на «Happy birthday to you». Многовато ре мажора на мой вкус. Ближе к концу наконец-то произошло отклонение. Вторая одинаковая фраза по правилам инструментуется другим инструментом, тут два раза флейта. Очень развитая партия у колоколов, тоже утомляет слух. Возможно что-то новогодне-рождественское. | |||||
| 125 | Диптих для балалайки и фортепиано | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Современный академизм для балалайки и рояля, но с претензией на композиторскую серьёзность. Почти классическая форма со вступлением, быстрой частью, разработкой и т.п. Обилие приемов слушается как самоцель. Нет ясного аффекта. Либо молодой композитор, либо представитель старшего поколения (советский «смысловой» авангард). | |||||
| 124 | Spanish Song | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Эклектичная стилизация. Начало в какой-то испанской манере, но дальше (0:28) гармонический оборот в эстрадной, сентиментальной манере. | |||||
| 123 | NO PERSONAL! Process Only для большого ансамбля | 4 | 5 | 5 | 4.67 |
| Видимо электроника. Сэмплы. Не уверен, что будет звучать все так же ясно у «живых» музыкантов, ну может это и не нужно. По форме претензий нет. Мысль понятна. В целом, это неплохой образец академической современной музыки. Возможно чуть не хватает какого-то очарования (хотя попытки есть, аккорды у фортепиано), слишком дидактичная остинатность. | |||||
| 122 | 365 | 0 | |||
| 121 | Струнный квартет № 4, 3 часть | 2 | 2 | 2 | 2 |
| На мой взгляд, пьеса не определена в композиционном плане. Вроде заявка на академизм, с неким гротескным (малеровским) посылом. Но развитию не хватает итога, который бы утвердил все эти обстоятельства. Например появление какой-то яркой характерной темы. С другой стороны, если это «серьезная» музыка, то почему тут полное отсутствие гармонического, фактурного и инструментального развития? | |||||
| 120 | Inspiration | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Интересное начало у фортепиано. Но как только вступают струнные, сразу становится ясно, что это очередная неудачная попытка написать «неоклассическую» композицию прикладного характера, без яркого тематизма, гармонического и фактурного развития. | |||||
| 119 | Polyforms | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Я думаю, из этого можно сделать интересную пьесу в стиле Мартынова, минут на 120. Но для этого нужно иное ощущение движения и иные импульсы развития. Для меня осталось неясно назначение этой музыки. | |||||
| 118 | Струнный квартет № 4, 2 часть | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Видимо часть квартета. Нет яркой темы. Та, что есть, она не ясна в мелодическом плане. Дальнейшее развитие с группето-подобными интонациями вносят элемент сильной сентиментальности. Пиццикато лично мне надоело уже после 30 секунд. По сути здесь просится средняя часть в контрастном движении, а потом репризный раздел. Две минуты, слишком мало для части квартета в данном стиле. | |||||
| 117 | Сибирские Афины | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Очередная «неоклассическая» прикладная музыка. Композитор вроде как постарался построить форму, но использование тривиальной интонации (1-2-3-5-1) в «разбежках» сводит на нет эти старания. | |||||
| 116 | Перун для 3 кларнетов пикколо | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Оригинальный фонизм, возможно основанный на фольклорных найгрышах. Ясная композиторская работа: ритмические слои, снижение диапазона, кристаллизация более индивидуальных попевок (от «хаоса» к «порядку»). | |||||
| 115 | "Лирическая медитация" по мотивам древнекитайской поэзии для симфонического оркестра | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Неплохое вступление с интонационными аллюзиями на интермеццо (до# минор) Брамса в стилистике Шнитке. Дальше стилистическая модуляция с ритмами Шостаковича из 5 симфонии. Переклички фагота и кларнета ни разу не изменившиеся за четыре проведения. Соло флейты в стилистике советских фильмов про гардемаринов. Развивающий раздел на трихордовых интонациях несколько утомляет однообразием. Следующее соло опять играет флейта. Можно (нужно) было отдать кларнету или гобою. Конечное соло - опять флейта. Кода напоминает Шостаковича и Малера, происхождение квартаккорда в сопровождении тоже загадочно. Как итог, эклектичность и отсутствие функциональности в инструментовке. | |||||
| 114 | Two Promises | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередной образец сентиментальной «неоклассики». Все три с половиной минуты в одной тональности. | |||||
| 113 | ФФУ!!рррррИИ! для симфонического оркестра | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Оркестровая пьеса с понятной идеей. В целом неплохо. Но такое ощущение, что масштаб мог быть раза в два или три больше. И совсем нет окончания. | |||||
| 112 | Stars on the Ceiling | 2 | 2 | 0 | 1.33 |
| Прикладная музыка, с ориентиром на саундтрек. Нет тематизма, просто нет. Сплошная фигурация. Гармоническая последовательность нелинейна: обычный перебор гармоний. Атмосфера артхауса, в плохом смысле слова. Структуры тоже нет. Это не художественное произведение. | |||||
| 111 | Tower | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Смотря зачем все это. Как прикладная музыка, например, музыка для ожидания оператора по телефону, может быть и хорошо. Как художественное произведение -- нет. Импровизация, бесконечность в изложении. Наверное можно что-то придумать с этим материалом, масштабы должны быть больше, какое-то развитие фактурное или мелодическое. Сейчас - это просто какой-то отрезок. | |||||
| 110 | Книга печали и радости III | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Минимализм от королевы метамодерна. | |||||
| 109 | Dance of wind | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередной вариант эмбиентной «неоклассики». Отсутствие художественной идеи. Прикладной характер музыки. | |||||
| 108 | Drama | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Так называемая неоклассика. Чередование сольных и дуэтных эпизодов. Отсутствие яркого тематизма, главенство атмосферы. | |||||
| 107 | Timeless | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Электронный эмбиент. Импровизационность. Это не художественное произведение. Прикладная музыка. | |||||
| 106 | Странное чаепитие | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Видимо, намеренная гротескная, «вампирская» атмосфера. Показалось, что это электронное звучание. Думаю, что некоторые пассажи в оркестре будут звучать не так. Как саундтрек пойдёт. | |||||
| 105 | Adagio №2 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Отсутствие композиционной идеи, стилистическая и инструментальная эклектика, блеклый музыкальный материал, отсутствие развития. | |||||
| 104 | When you leave... | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Музыка композитора-любителя. Отсутствие композиционной идеи, яркого тематизма, фактурного развития. Просто как будто «красивая» музыка. | |||||
| 103 | Wanderer | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка начинающего композитора (возможно, пианиста), со всеми вытекающими: импровизационный склад, отсутствие гармонического, инструментального развития, отсутствие структуры. | |||||
| 102 | Dream | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Музыка прикладного характера, простые гармонии, мелодические интонации. Так сочиняют (импровизируют) начинающие. | |||||
| 101 | Пробуждение сквозь лёд | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Неплохой дуэт фортепиано и баяна. Но по моим ощущениям, можно было сделать несколько смен фактуры. Но это субъективное замечание. Материал интересный, развитие есть. Мне не хватило выхода на кульминацию, возникающие в конце пьесы репетиции немного не дотягивают до итога развития. Возможно надо было сделать их еще мельче и дольше. | |||||
| 100 | Гокет | 4 | 4 | 4 | 4 |
| У пьесы есть чёткая и понятная идея, чувствуется профессиональная рука. Немного смущает некоторая схематичность развития. | |||||
| 99 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 1. Воспоминание о блюзе | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Квартет саксофонов. Аллюзия на Прокофьева, раннего Лигети. Эта часть неплохая. Возможно надо было поискать инструментальные перестановки в репризном разделе, нельзя сохранять материал неизменным. | |||||
| 98 | Не вальс | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Это скорее всего Игорь Старков. Звуки молоточков и клавиш. «Куплет» 3+4, «припев» на 3. Меланхоличная, ностальгическая атмосфера. | |||||
| 97 | Dorothy | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка, местами со стилистически чужеродными гармоническими оборотами. | |||||
| 96 | Sense | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладной как будто бы эмбиент, с уходом в эпическую сферу. Формы нет, фактурного развития нет, гармонического развития нет. Импровизация чистой воды. | |||||
| 95 | 2022 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладная музыка импровизационного характера, которую можно играть сколько угодно долго. Отсутствие фактурного и гармонического развития. Намек на куплетную форму. Однообразно достаточно. | |||||
| 94 | Сюита для большого симфонического оркестра, 3. Покой | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Оркестровая миниатюра. Интересная работа с различными звуковыми событиями (выдержанные и отдельные ноты, глиссандо, аккорды арпеджио, тремоло литавр и треугольника). Композиторская идея очень ясная. Приятно слушать профессионально сделанную работу. Возможно немного не хватило яркого момента к чему это развитие все привело бы. Последнее тремоло треугольника (а его можно было ещё поддержать колокольчиками или челестой) могло бы стать им. Но его можно было сделать чуть раньше в форме. | |||||
| 93 | Specularia | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Интересная попытка ритмической работы. Но почему такой бросовый музыкальный материал? Немного поменять стилистику и будет отличная пьеса. | |||||
| 92 | Русские эскизы, 1. Дорога | 1 | 1 | 1 | 1 |
| К сожалению, отрывок, оценить идею довольно сложно. Интересно, на что рассчитывал автор представляя этот фрагмент. Почти половину времени занимает соло гобоя, в оставшуюся половину тема как-то развивается у оркестра, два раздела: у струнных и у медных. Потом эпизод с ударными и непонятный всплеск в конце. Считаю, что это композиторский просчёт. С материалом можно было поработать иначе. И распорядиться этими двумя минутами более скрупулёзно. | |||||
| 91 | Glass box | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Сильнейшая аллюзия на ля минорный этюд Рахманинова. Дальнейшее развитие напоминает сумеречную атмосферу фильмов Бёртона. Немного не понятно к чему глиссандный раздел. Просто для красоты. Быстрый раздел вносит некий контраст, но сделан «в стык». В репризе все без изменений. О гармоническом и фактурном развитии можно ничего не говорить. Кроме си бемоль минора, видимо, тональностей больше нет. Левая рука умеет играть только аккомпанемент, а правая -- мелодию. | |||||
| 90 | Бесконечность из музыки к спектаклю "Каф" | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Музыка с восточным колоритом. По ощущениям, 5,5 минут было достаточно для построения формы, но «за кадром» остался видимо еще большой фрагмент. Возможно надо было поменять где-то фактуру и выйти на какую-то яркую «азиатскую» мелодию. В таком виде это слушается как однообразное музицирование, которое может длиться бесконечно. | |||||
| 89 | "Жигули" пьеса для симфонического оркестра | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Такое ощущение, что начала нет. Отрывок. Эклектичный тематизм и способы развития. В середине вдруг появляется фортепиано. В финальном разделе нещадная эксплуатация духовых. Мне, как слушателю, совсем не понятна музыкальная идея. | |||||
| 88 | Christmas | 0 | |||
| 87 | Legend | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Композиция с псевдо-восточным колоритом. Нет яркого тематизма, нет гармонического развития. Однообразное мелодическое варьирование. Импровизационный характер. Структуры нет. | |||||
| 86 | Νήσος | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Так называемая неоклассика. Без яркого тематизма и тривиальной структурой, укладывающейся в чередование эпизодов струнных и сольного фортепиано. | |||||
| 85 | Дракон | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Потенциально неплохой материал. Квази-повторное строение. На мой вкус ритмическое развитие использует довольно тривиальные паттерны. Самое важное, мне не хватило идеи «художественного открытия», какого-то неожиданного тематического или гармонического сдвига. Структура в итоге оказывается бедной. | |||||
| 84 | Мелодия | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Отсутствие композиторского отбора интонационного материала. Нет фактурного, гармонического и инструментального развития. Нет формы композиции. Что есть? Есть попытка написать какую-то пронзительную музыку, но слушается это без композиторской работы как любительское сочинительство. | |||||
| 83 | Adalana and Billy (Milligan's Personalities Act I) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Начальное соло виолончели - заявка на академическую музыку. Дальнейшее развитие, если можно так выразиться, скатывается в тривиальную «музыку души». Итог - эклектичность. С композиторской точки зрения сочинение не выдерживает никакой критики. | |||||
| 82 | Wind | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная так называемая «неоклассика» с элементами минимализма. К сожалению, отсутствует яркий тематизм, гармоническое развитие, фактурное развитие, как следствие рыхлость формы. Как первый опыт композиции такое простительно. | |||||
| 81 | Presentimento | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Как в известном меме: «взял фотоаппарат и ты фотограф». Пишешь музыку и ты - композитор. Нет. У музыки должна быть какая-то форма, структура, на которой все держится. От формы зависит восприятие этой музыки. Должен быть яркий тематизм, который запоминается. Должно быть развитие этого материала, которое приводит к чему-то. Вопросы по музыкальному стилю я даже не поднимаю. Прикладной характер. | |||||
| 80 | Постлюдия для 5 инструментов | 0 | 1 | 1 | 0.67 |
| К сожалению, не понятна идея композиции. Возможно это какой-то отрывок. В представленном фрагменте все 7 минут музыки ты чего ожидаешь, у музыкального материала подготовительный характер. Какое-то самодвижение (способ развития) материала присутствует, но не приводит абсолютно ни к чему. Интонационная сфера довольно тривиальна (ускоряющиеся репетиции, которые уже, на мой взгляд изжили себя еще в 70-ых годах 20 века; мелодические реплики в «серьёзном» стиле, напоминающем о лирико-драматических эпизодах в музыке позднего Шостаковича). Полное отсутствие композиторской идеи, идеи развития. | |||||
| 79 | Алиса в стране чудес. Заключение первого акта | 0 | |||
| 78 | Waiting for our meeting | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Напомнило импровизации для уроков классического танца. | |||||
| 77 | Вальс "Зазеркалье" | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Сентиментальная, ностальгическая интонация в музыке. Однообразное развертывание, совсем нет инструментального развития. Как будто аллюзия на советскую музыку для кино (Петров). Но для этого жанра очень важен яркий тематизм. Здесь, собственно, музыкальной темы, как таковой, нет. | |||||
| 76 | Книга печали и радости V | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Настасья Хрущева. | |||||
| 75 | Obscurity | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Так называемая неоклассика. Не близкий мне стиль. Из минусов: отсутствие фактурного (оно есть в намеке, но можно было придумать лучше, на протяжении всей пьесы мелолия находится в правой руке, аккомпанемент в левой), мелодического и тонального развития. | |||||
| 74 | Вступление к кантате "Святитель Иннокентий" | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Пьеса видимо для двух роялей. Исполнение оценивать не будем. У сочинения невнятная форма. Вступление, подвижный раздел и заключение, которое просто обрывается. Подвижный раздел однообразный. Фигурации у одного рояля и аккорды у другого. В одном регистре, в одной тональности. Есть много приемов развития, как вариант, можно было убрать фигурации в низкий регистр, а аккорды в высокий. Можно было сделать интересные тональные сопоставления. В интересных вариантах развития и заключается композиторская работа. Здесь ее практически нет. | |||||
| 73 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 3. Токката | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Квартет саксофонов. Большие вопросы к форме. Примерно в промежутке 0:50-1:03 я ждал какую-то интересную, яркую музыкальную интонацию, может быть ритмические остинатные фигуры у всего квартета, но в итоге звучат невыразительные переклички. Стилистический референс багатели для духовых Лигети. Ну там ведь очень яркий материал. Автору есть куда стремиться. | |||||
| 72 | Пассакалия для фортепиано | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| К 3 минуте музыке уже все сказано. Многочисленные «украшения» слушаются однообразно. Динамическое нарастание решено довольно агрессивно, следующий за этим нарастанием резкий спад звука слушается странно. Тематизм однообразный. Не ясно куда идёт развитие. С таким же успехом эта музыка может продолжаться сколько угодно долго. | |||||
| 71 | Струнный квартет №1 | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Видимо часть квартета. Тема креста, глубокомысленное высказывание в стиле Шостаковича. (8 квартет один в один). На мой взгляд, немного вторично по мысли и музыке. | |||||
| 70 | Возвращайся летом на снег посмотреть | 2 | 3 | 2 | 2.33 |
| Пьеса для баяна и флейты пасторального характера. Жаль, что совсем нет гармонического, фактурного и регистрового развития. Музыка топчется на месте. Был намёк на контраст в стаккатном разделе, но эта идея никуда не вылилась. Может быть у автора была изначально такая задумка. Не понятно. | |||||
| 69 | "Красный концерт". III. "Празднества" | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Такой голливудский alla Rus стиль. Блестящая медь, сопоставления тутти и камерных групп. Структуры не уловил. Считаю, что здесь нет ярких тем. Все, что звучит укладывается в образ жанровых, «народных», ярмарочных интонаций общего характера. Возможно, как прикладная музыка (видеоряд) имеет смысл. В лучших образцах голливудской киномузыки наличие яркой запоминающейся темы обязательно. | |||||
| 68 | Память гор | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Музыка первого раздела слушается как одно большое вступление, как будто метод интонационного прорастания. Но к сожалению, это не приводит к возникновению какой-то яркой темы. Дело ограничивается интонационно невнятными репликами саксофона. Второй эпизод (2:24) никак не связан с предыдущим развитием. Просто новая музыка. Саксофон опять тянет длинные ноты. В музыке нет развития (интонационного, гармонического, фактурного, инструментального). Композиторская работа не сделана. | |||||
| 67 | Танец | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Стилистически эклектично для двух минут музыки. Начинается с претензией на имитацию, потом музыка модулирует в легкий жанр, дальше появляется какая-то странная экспрессия (Шнитке, Пьяццолла). И опять возвращение начального настроения с имитациями. Кончается все струнным тремоло, которое лучше использовать только в оперной музыке при изображении каких-то театральных эффектов. В любой другой ситуации оно слушается как беспомощность автора. В результате музыка состоит из набора отрывков. | |||||
| 66 | Баллада для фортепиано | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Тематический референс - фортепианный стиль Прокофьева. Но нет его (прокофьевской) яркости тематизма. Что такое яркий тематизм? Это запоминающаяся интонация, которую сразу узнаёшь и даже запоминаешь. (Например тема Джульетты девочки, или тема мимолетности 10). Здесь просто аллюзии на обороты, фактуру, гармонию. Тема b-a-c-h здесь, на мой взгляд, не очень к месту. Может быть это какая-то фантазия на эту тему. Не понятно. Структура претендует на трехчастность. По слуховым ощущениям просто набор отрезков. | |||||
| 65 | Апрель для камерного оркестра | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Какой-то отрывок, достаточно старомодный стиль, возможно что-то балетное. Структуры совсем нет. Развития тоже нет. Классические, ученические инструментальные перестановки. Всё-таки оркестровая драматургия не сводится к чередованию сольных реплик у разных инструментов. С композиторской точки зрения работа с материалом отсутствует. | |||||
| 64 | Improvisation | 0 | 0 | 0 | 0 |
Версия 2 |
Очередной образец прикладной современной эстрадной музыки от композитора любителя. | ||||
| 63 | "Красный концерт". II. "Хороводы" | 1 | 2 | 3 | 2 |
| Вся музыка - это одно сплошное вступление к чему-то, что не случилось. Для музыкального материала характерна разработочность и общие формы движения, нет яркого тематизма. Формальная трехчастность соблюдена, но в таком музыкальном стиле тематизм необходим. | |||||
| 62 | Микрохроматическая токката | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Очень интересная пьеса. (Гусли??) Микрохроматика в стиле Хааса. По структуре прослеживается ясное чередование двух фактурных типов - репетитивности и «многоголосия» (наигрышей), имеющих общую основу. Появление аккордов по хроматической гамме в коде довольно неожиданно. Но, возможно, это основано на глиссандном элементе в середине пьесы. Лучше, конечно, было использовать какой-то более изощренный лад. Но в целом очень хорошая работа. | |||||
| 61 | И-Цзин | 2 | 3 | 0 | 1.67 |
| Эту музыку можно назвать «Две импровизации» для подготовленного фортепиано. Второй раздел начинается в 2:36. Возможно, это имеет право на жизнь. Но для пьесы, которая длится 5 минут, нужны какие-то явные структурные элементы и способы развития. Если выбирается контраст, как здесь, то он должен быть ярче, если контраста не предполагается, тогда должно быть какой-то вариант «самодвижения». | |||||
| 60 | Струнный квартет № 4, 1 часть | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Струнный квартет. Как будто отсутствует начало, музыка уже звучала и мы вдруг слышим ее продолжение. Мне показалось, что темы стилистически довольно разнородны. Первая тема (на самом деле этой теме не хватает интонационной яркости) носит разработочный характер, вторая тема какого-то эстрадно-фривольного характера, возможно была идея сделать что-то в духе Шнитке, но звучит как будто «на полном серьёзе». Поэтому большой вопрос к стилистике. Кроме того, показалось, что солирует все время скрипка, ведет за собой, даже несмотря на начальное виолончельное соло. Всё-таки, квартет - это взаимодействие всех инструментов. Тональное развитие, к сожалению, крутится вокруг фа мажора, ля и ре минора. Но самый главный вопрос - неоднородный тематизм. | |||||
| 59 | Балет Ваал, фрагмент 5 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Метамодерн от королевы. | |||||
| 58 | Анданте для флюгельгорна с оркестром | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Не хватает, на мой взгляд, пьесе тематического, гармонического и фактурного развития. В начале заявлен один тип фактуры и гармонического сопровождения. Но после того, как труба замолкает, происходит стилистическая «модуляция» в квази барочную тематику и все оставшиеся 5 минут не происходит абсолютно ничего. Есть попытка поменять тембры сопровождения (струнные на гобои) и внести контраст, но это слишком мало в масштабах всей формы (около 40 секунд из 6.5 минут), поэтому это все не воспринимается как развитие. Всё-таки, 6.5 минут ми бемоль минора -- это несомненный композиторский просчёт в данной интонационно-гармонической системе. Да еще и на доминантовой гармонии заканчивается. Если был расчёт на форму рондо, то эпизоды должны вносить более контрастный материал. | |||||
| 57 | Ансамбль | 0 | 0 | 0 | 0 |
| В музыке совсем нет тематизма. Последовательность I VI III VII и в дальнейшем I VII VI V не может служить темой. В связи с этим все воспринимается как некая импровизация. Формы тоже нет. Не очень ясен выбор инструментов, в том смысле, что такое можно сыграть просто на фортепиано, без особых потерь. | |||||
| 56 | Valse Melancolique | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Известная музыка =). «Не вальс» Игоря Старкова. Стиль, который сейчас принято называть «Неоклассикой». Мне не близка эта манера. Из плюсов композиторской работы отмечу яркий тематический вальсовый элемент, работу с переменными размерами, фактурное развитие. Из минусов: монтажный принцип в формообразовании, когда несколько (здесь их три) тематических элементов (минималистичного, репетитивного характера) подаются «встык». | |||||
| 55 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 2. Экспромт | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Квартет саксофонов. Очень приличные исполнители. Вопросов к пьесе почти нет. Тематизм не отличается какой-то интонационной яркостью. Но, возможно, в условиях цикла, такое решение оправдано, не знаю, надо слушать остальные части. | |||||
| 54 | Воспоминание для флейты и фортепиано | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Не понятны главные темы сочинения. Они слишком общего характера. Уху не за что зацепиться. Всё-таки тема должна иметь какое-то яркое узнаваемое ядро. Здесь этого нет. Есть небольшой фактурный контраст, но этого не достаточно, по большому счёту, для формы. В связи с этим в форме нет рельефа, а сам стиль и материал предполагают этот рельеф (экспозиция, развитие, кульминация, спад). | |||||
| 53 | Ловец Цикад | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Фортепианная миниатюра. Вполне себе в рамках академической традиции, в хорошем смысле этого слова. Пожелание автору: три элемента, присутствующие в музыке могли бы соединиться более интересным способом. Они существуют независимо. Получается, что элементы просто экспонируются и с ними ничего существенного не происходит. Но в целом идея понятна, имеет право на жизнь. | |||||
| 52 | Сны о Волге | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Как будто музыка отсылает к прикладному душевному стилю, но в нее вплетаются элементы развития, свойственные академической музыке. В результате получается очень спорный фонизм. Нет единого стилистического решения. С большой натяжкой можно отнести к какой-то киномузыке. Не понятна идея музыкального развития. | |||||
| 51 | One last time | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Жаль, что заиграла виолончель. Начальное вступление у фортепиано было потенциально интересное. Но в итоге композитор не смог удержаться от тривиальной дихотомии аккомпанемент-мелодия. Вступление органа - следующий шаг в пропасть ненужного пафоса. В общем очередной образец прикладной якобы современной музыки, каких тысячи. | |||||
| 50 | Kalinka | 0 | 1 | 1 | 0.67 |
| Во поле берёза, Калинка- малинка. Не понятна идея музыки. Для чего это всё. На вариации не тянет, хотя конечно намек на вариантность есть. На мой взгляд, бессмысленно. | |||||
| 49 | Edison | 0 | 0 | 0 | 0 |
| «Игорь Корнелюк» такое определение приходит сразу на ум. Начало взято у Андрея Петрова из «Петербургских тайн» (или как там оно называется). Стилистика: неуместный пафос. У Шнитке такая музыка олицетворяла бы Зло. Такое ощущение, что композитор живёт в своем мире, в котором не было композиторов профессиональнее Корнелюка (в его кино музыке). | |||||
| 48 | Twitter.tok для фортепиано | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Видимо миди запись. Реальному исполнителю придется всё это учить наизусть. Начало затянутое очень, первые две минуты можно смело сократить до одной, в развитии ничего не происходит. Есть намеки на средний раздел, но материал очень схож с основным материалом. Возможно в этом контексте более контрастный тематизм слушался выйграшнее. Не хватает этой музыке развития, в результате которого появилось бы какое-то новое качество. Получается, что все 6,5 минут звучит одно и то же. Так себе композиторское решение. | |||||
| 47 | My Treasure | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очередная прикладная музыка, которую не отличишь от тысяч таких же. Структура отсутствует, развитие тоже. | |||||
| 46 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 4 | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Жанровая зарисовка. Рондальность в структуре. Вроде все нормально, на месте: развитие, инструментовка. Вопросы к стилистике. Воспринимать это как серьезную музыку не могу. | |||||
| 45 | Колыбельная | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Соврменная прикладная музыка. Тематизм соткан из аллюзий на советские песни (крылатые качели, колыбельная Светлане и т.п.), припев отдает восточным колоритом. Сойдет послушать в телефонной трубке в ожидании оператора. | |||||
| 44 | Largo из Сонаты для кларнета, виолончели и фортепиано | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Очень хорошее начало ровно до вступления струнного инструмента (виолончели?). Уже достаточный материал для развития, дальнейшие тривиальные диалогические интонации перечёркивают и обесценивают музыку. Интерес пропадает. Дальнейшее развитие находится в «академических» рамках, вопросов не возникает. Единственное, для интереса можно было поискать фактурные варианты развития (первоначальная модель эксплутируется слишком долго), возможно, даже гармонические! Попробовать вертикальные перестановки. Очень спорно возникновение мажора в конце пьесы. Из предыдущего развития он не выходит. Слушается как инородный элемент. Для меня, к сожалению, пьеса свернула не в ту сторону. | |||||
| 43 | Русская рапсодия | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Что-то в народном духе (Греция, сиртаки). Но сравните тематизм сиртаки и этот непонятный тематизм. В середине цитата «молодая пряха у окна сидит». Очень большой вопрос для чего?? Третий раздел «ритмический» переходит в раздел с ударными. Вывод: очередная графоманская эклектика от композитора любителя. | |||||
| 42 | Doubts | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Из серии «музыка души». Прикладная музыка. К сожалению, очень сейчас, популярная у непрофессиональных композиторов. Можно сочинять и в таком стиле, но нужен очень яркий тематизм, который запоминается. А так это можно сравнить с одноразовой пластиковой посудой. | |||||
| 41 | Horizon | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Прикладная «красивая» музыка. Много несуразностей с точки зрения академической теории композиции. Отсутствие яркого тематизма, калейдоскоп типов фактур, разделы формы клеятся встык. Это не искусство. | |||||
| 40 | Enisey | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Прикладная музыка. Отсутствие яркого тематизма, развития. | |||||
| 39 | Night Shimmer | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Прикладная музыка для ожидания в трубке телефона. Или такой городской эмбиент. Смотреть в окно на дорогу. Музыка одна из многих безликих музык. | |||||
| 38 | Книга печали и радости I | 5 | 5 | 5 | 5 |
| От Королевы. | |||||
| 37 | Endless stream | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Тривиальный (читай «неоклассический») минимализм. Мне абсолютно не близок этот стиль. Прикладной характер. Однозначно, зря пауза в начале. После нее начинается несколько другая музыка. Вся пьеса представляет собой вариантное развитие на нисходящий гармонический оборот от первой ступени к пятой. Остинатный ритм определенным образом способствует структурированию всей композиции. Но интонационного единства пьесы нет. Пьеса импровизационного характера. | |||||
| 36 | Трагическая поэма для скрипки и фортепиано | 2 | 3 | 1 | 2 |
| Стилистически неоднородная музыка. Вроде романтическая интонация (по крайней мере в первой части), но подана с заявкой на современную, экспрессивную музыку. Второй раздел, как будто вторая пьеса. Каденция скрипки и дальнейшая музыка - третья пьеса. Возникновение пиццикато ничто не предвещало. Как итог: полное отсутствие внятной структуры. Такое строение имело бы смысл, если бы язык был более «новым» (сонорным), но поскольку музыка интонационная, то и развитие должно быть соответствующим. | |||||
| 35 | Basso ostinato | 0 | |||
| 34 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, I. Богатырский поход. Битва | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Стилистика попурри из песен на военные темы. С музыкальной точки зрения что-то комментировать сложно. Слышно, что автор пока учится писать музыку. Пожелание: посочинять какие-то миниатюры для начала. В консерватории студенты начинают писать музыку для оркестра только курсе на 4-5. Потому что это довольно сложно. | |||||
| 33 | Три Эссе. III. Отклик | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Ускоряющиеся репетиции -это бич современных композиторов. Не надо их использовать вообще. Этот фонизм себя изжил лет 60 назад. Теперь по делу: слышно стремление развивать материал. Начальные «разбежки» вроде хорошо, но первоначальная идея расширения диапазона с каждой репликой, останавливается всего после третьего раза и вводится второй элемент (упомянутые выше банальные репетиции). Зачем на данном этапе вводить что-то новое? Почему дальше не развивать идею гаммообразных последовательностей по какому-то ладу? Следующий этап формы -- возникновение тритона в басу, это еще один элемент. Дальше идет раздел с «разбежками». Он как будто развивает первый материал, но он новый, потому что переклички в басу и наверху перетягивают на себя внимание Раздел заканчивается кульминационным повторением одинаковых фигураций. Еще один раздел на трели с репетициями и интервалом в басу, как будто репризный. А дальше еще один раздел с квази тональной гармонической фигурацией. Дальше еще один раздел быстрый с репетициями в басу, кода? И еще один раздел в верхнем регистре со стилистически чуждой мелодической интонацией. Что в итоге мы получаем? 7 эпизодов с множеством тематических элементов. С композиторской точки зрения это непозволительная роскошь. Если не сказать пренебрежение к экономии средств. Из этого материала можно сделать неплохую пьесу, но нужно поработать с формой более пристально. | |||||
| 32 | Постлюдия | 1 | 1 | 1 | 1 |
| В музыке не происходит ничего. Нет яркого тематизма, за который может зацепиться ухо (ритмическая фигура две 16 и 8-ая не могут претендовать на тему), нет развития. А есть отдельные эпизоды с общими формами движения. Попытка построить трехчастную форму не засчитана. Вступление фортепиано в «среднем» разделе с сольным материалом вообще не понятно к чему. То ли это фортепианный концерт, тогда зачем такое большое вступление. А если это просто оркестровое фортепиано (что вероятнее всего, из-за отсутствия этого тембра в крайних частях), то зачем оно в таком контексте?? Развитая партия литавр в конце слишком долго, тембр надоедает. Нет работы с точки зрения оркестровки: перестановки тембров, функции групп. К сожалению, лично у меня много вопросов. | |||||
| 31 | Notes | 0 | 0 | 0 | 0 |
| К сожалению, прикладная грустная музыка. Комментировать сложно. «Шубертовская» минорная шестая ступень явно диссонирует в общей стилистике наива. | |||||
| 30 | Пять песен на Рождество №2, пусть эта ёлочка | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Мне понравилось. Настроение. Исполнение. Сделано приемлемо (интересный прием «аура звука» во второй половине пьесы). Авторство тут безошибочно. | |||||
| 29 | Ария | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Любительская композиция. Вторичный музыкальный материал с «вампирскими» гармониями. | |||||
| 28 | Green roofs | 0 | |||
| 27 | Бык | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Фортепианная миниатюра - довольно сложный жанр. Все должно быть выверено до мельчайших деталей. Попытка есть, но вторая половина пьесы немного неубедительна. Отдельные ноты можно было сложить в аккорд и потом опять уйти в отдельные ноты. Здесь же композиторское решение сводится к тому , чтобы просто перебрать в быстром темпе все, что уже было. Пожелание: переделать конец, начиная примерно с 27-30 секунды. Подумать в сторону более изощрённой ритмической работы и аккордовой фактуры. | |||||
| 26 | "Неизбежность" для кларнета и фортепьяно | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Трехчастная композиция. По моим ощущениям, в первой части интонации кларнета могли бы быть также у фортепиано. Кларнет «всю дорогу» играет примерно одно и то же, а фортепиано только бас и какие-то реплики. (Возможно можно было исполнить более рельефнее) Начало у соло кларнета - тоже сомнительно. Непонятно зачем это сделано. И в дальнейшем развитии это нигде больше не развивается. Материал середины не вытекает из первой части - просто отдельная музыка. Да еще и переход вдруг с восточными интонациями (аллюзии на Весну священную). Эту «несостыковку» автор пытается нивелировать монтажными «включениями» из первой части. «Репризный» раздел мог быть более репризным с точки зрения тематизма. Музыка в данном случае, всё-таки, тематична, поэтому надо было возвращать тематизм первого раздела. Этого нет. Выход на кульминацию, опять же на мой взгляд, не продуман. Она решена статично, движение останавливается, мы слышим отдельные реплики, которые не вытекают из предыдущего развития. Гаммы кларнета - опять новая музыка. Хотя их можно было бы включить в какую-нибудь часть, например в середину или в конец 1 части. Пожелание композитору: относится к тематизму более обдуманно и экономично, не разбрасываясь. | |||||
| 25 | Пиршество Солнца | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Структура пьесы не складывается в единое целое. Набор эпизодов. Плохо то, что каждый эпизод, это как будто «испорченное» (усложнение диссонансами) эмоциональное состояние. Ритмические последовательности в третьем разделе стилистически находятся на грани. Они слишком тривиальны для предыдущего развития. Есть неплохой сонор местами. Но форма, к сожалению, не сделана. | |||||
| 24 | Time | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Абсолютно не понятное назначение музыки. Стиль? Нет яркого тематического материала. Есть много кусков. Вся пьеса это фактурное варьирование. Музыкальной идеи нет. | |||||
| 23 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, III. Привал | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Непонятная музыка. Непонятно зачем она. Стилистически неоднородная, неровная. Заявка на трехчастность. Крайние части претендуют на торжественность, но нет ни темы, ни гармонического оборота, за который ухо может зацепиться. Ты все ждешь появление темы, но ее нет. Партия тарелки во втором разделе первой части вносит какую-то эстрадную ноту. Середина решена проведениями солирующих инструментов. Переход к «репризе» с глиссандо, тоже очень эклектичен. Репризный раздел маленький и странный по тематизму. | |||||
| 22 | "Предчувствие" для кларнета и фортепьяно | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Конечно, чтобы лучше понять нужны ноты. На слух форма не сложилась. Заявка на сложную трехчастность. Первая часть делится на два раздела. Середина вносит очень яркий контраст, слушается как что-то инородное. Третий раздел не уравновешивает форму, нет ощущения репризности (в общем смысле слова). Музыка не может существовать без структуры. | |||||
| 21 | 56.4907° N, 4.2026° W | 1 | 1 | 3 | 1.67 |
| Очередная «Моцарт. Музыка души». Такое принято относить к неоклассике, хотя сам термин применяется к другой стилистике. Что сказать о сути? Структура укладывается в формальную трехчастность, но третья часть по масштабам не уравновешивает первую, это, на мой взгляд, недостаток. Тем более что стиль позволяет это сделать (здесь можно бесконечно долго «длить» структуру). Назначение музыки скорее прикладное, под нее можно смотреть какой-то видеоряд. Я уверен, что музыка, как вид искусства, обладает гораздо более серьезным значением, чем просто дизайн. | |||||
| 20 | Сюита для фортепиано, 7 часть | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Видимо часть сонатного цикла. Местами очень сильные аналогии с 7 сонатой Прокофьева. В целом, нет, так называемого, мотивного развития. По структуре тоже вопросы. | |||||
| 19 | Плачущий оргАн | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Баян с электроникой? Очень хорошо!! Не убедила немного вторая половина пьесы, включая окончание. Но идея понятна. | |||||
| 18 | Jaa | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Очень хорошее, многообещающее начало. Но «беды» ничего не предвещало. С 0:49 начинается тривиальнейшая «джаз»-композиция. | |||||
| 17 | Балет "Ваал", фрагмент 4 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Метамодерн от королевы. | |||||
| 16 | Время | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Музыка для маримбы. Вернее, набор бессвязных эпизодов. Композиторской работы совсем нет. Сложно комментировать. | |||||
| 15 | В Стране Чудес | 3 | 1 | 1 | 1.67 |
| Не понятно какова цель этой музыки. Либо это стилевой «стёб» (Баневич), либо это серьёзная самостоятельная работа. В любом случае, вудблоки становятся уже невыносимы через полминуты. Гармонического развития нет от слова «совсем». Можно было сделать хотя бы «тарелочную» модуляцию. Фактурно как-то развить, инструментально (можно было отдать тему гитаре в каком-то из проведений). Композиторской работы нет, к сожалению. | |||||
| 14 | Time | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Любительское сочинение, конечно же имеющее право на существование. | |||||
| 13 | Ветряные колокольчики | 3 | 4 | 1 | 2.67 |
| Формальное построение концентрической структуры. Нет идеи, принципа развития материала. Слушатель должен ясно понимать, что происходит с материалом и почему. Изменения, которые происходят - формальны. Вопрос к масштабам, задуманные автором контрастные разделы не «тянут» на разделы в форме. Есть два довольно ярких фрагмента, с которыми в сущности не происходит ничего. | |||||
| 12 | The Clown | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Фортепианная миниатюра. Соблюдение формальной трехчастности. Но крайние части имеют явный вступительный характер (в том числе из-за гармонической неустойчивости, доминанта), предполагающий экспонирование более индивидуализированной темы, но вместо этого начинается средний раздел на тонике, совершенно другая музыка, никак не связанная с предыдущей. Да есть контраст (гармонический, фактурный, темповый), но функционально, на мой взгляд, здесь композиторский просчет, попытка связать два стилистически разных материала. | |||||
| 11 | Медленно и неправильно, для струнного оркестра и фортепиано | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Нетленная рука постмодерна. Отличная работа с фрагментами, обрывками, отголосками, лоскутами, брызгами, осколками, обломками и прочими заплатками тематизма. Вариационный принцип развития материала с вкраплениями полифонических методов (диминуирование и аугментирование). | |||||
| 10 | Searching for life | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Многообещающее начало с «восточным» колоритом, но дальнейшее гармоническое и стилистическое развитие «скатывается» в «западную» традицию. Формы нет. Сам материал предполагает более масштабную структуру. Не понятно назначение музыки. Это не самостоятельное произведение, а такая квази эмбиентная история. Но все равно должна быть внутренняя музыкальная структура. | |||||
| 9 | Transformation | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| «Оркестровый» эмбиент, достаточно старомодный по гармоническому развитию. Прикладной характер. Совсем нет музыкальной структуры, материала много. Типичные «ошибки» начинающего композитора. | |||||
| 8 | Consolation | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Фортепианная миниатюра несколько наивного, «душевного», незатейливого характера. Если не придираться к музыкальному языку (хотя можно это сделать, такую музыку пускают фоном в телефонной трубке на ожидание), формы нет. Создается ощущение записанной импровизации. Композиторской работы совсем нет. | |||||
| 7 | Квартет ч.2 | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Пьеса для квартета. Видимо «проба пера». Есть какие-то квартетные фактурные формулы, но сам музыкальный материал не отличается яркостью, а для изложения характерна разработочность. Фугированый начальный раздел тоже спорный. Как говорят композиторы: не знаешь что писать, пиши фугато. Триоли в теме нигде дальше не проявляются в развитии, зачем тогда они? Большие терции в конце откуда? Вдруг в конце пиццикато, почему? Что можно сказать в целом: искать яркий тематизм, (это самое сложное), относиться к материалу более экономнее, должна быть осознанность в выборе средств, любая интонация должна быть оправдана предыдущим развитием. Это и есть композиторская работа, когда все связано. | |||||
| 6 | SAXY для ансамбля саксофонов | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Миниатюра для ансамбля саксофонов. Трехчастность номинальная, все части даются через паузу, не очень хорошее решение в данном случае, на мой взгляд. При небольшом масштабе пьесы оно (решение) вносит существенную фрагментарность и способствует развалу формы. Начало репризы: непонятно откуда взялись интонации квинты во вступительных тактах. На них вообще можно сделать целую пьесу. Музыкальный материал мог быть ярче, в гармонии, к сожалению, нет никаких сдвигов, сплошной соль минор, по крайней мере, середина могла быть в другой тональности. Золотую секвенцию можно было усложнить, она слушается несколько наивно. | |||||
| 5 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, II. Загадки древнего леса | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| К сожалению, миди запись не позволяет оценить качество оркестровки. В оркестре будет много вопросов. Одно дело играет компьютер, другое - живой человек. Музыкальный материал (тематизм) яркостью не отличается. | |||||
| 4 | Сюита для фортепиано, 5 часть | 5 | 3 | 5 | 4.33 |
| Интересная, хорошо сделанная миниатюра. О языке можно подискутировать, мне не нравятся «джазовые», «танцевальные» элементы в академической традиции. Возможно какая-то программная музыка и выбор средств был необходим? Тогда вопрос музыкального языка можно снять. | |||||
| 3 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 2 | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Не понятен жанр. Средний раздел даётся почти методом «монтажа», слишком яркий контраст для оркестровой миниатюры, возможно надо было развивать первоначальный мотив. В репризе тему могли бы играть какие-то медные, например валторна. Можно было перегармонизовать. Очень мало чисто музыкального развития (оркестровка, гармония, полифония). | |||||
| 2 | Memories of Paris, Where I Have Never Been and Never Will Be | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Не очень понятен жанр. Похоже на аккомпанемент к песне. Даже если не придираться к языку, совершенно нет фактурного развития в этих двух досконально повторённых построениях. Левая все время играет арпеджио, правая - мелодическую линию. Можно и нужно работать с фактурой. Нельзя повторять одно и то же без изменения. | |||||
| 1 | Богиня Воды | 3 | |||