Композитор, саунд-артист, кандидат физико-математических наук. Член Союза композиторов России и Творческого союза художников России. Лауреат Московской Арт Премии, премии Dafes Awards, программы «Ноты и квоты», конкурса Score Follower. Номинант Премии Художественного театра, конкурса "Миры Тарковского". Участник фестивалей и образовательных программ в Австрии, Беларуси, Болгарии, Германии, Израиле, Испании, Италии, Казахстане, Молдове, Румынии, Словении, США, Франции, России.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 455 | Соната для альта и фортепиано. 1 часть | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Прямолинейный косплей Прокофьева с первых же нот. Общая логика развития не ясна: несколько кульминаций, несколько спадов, все приблизительно одинаковые. В конце реприза - потому что положено. | |||||
| 454 | Донская Сага | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Понравилось, что инструменты в начале вступают не через равные промежутки, а имитируют стихийность. Следующий раздел - (почти не) деконструированный Дунаевский, быстро прощающийся с деконструирующим фактором и переходящий в прямолинейную стилизацию. Дальше эта планка стилизации под что-то общепринято-усредненное до самого конца так и не преодолевается. | |||||
| 453 | First Dance | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Бюджетный нью-эйдж, пытающийся сойти за академизм. Не те детализированность материала, драматургия, концептуальный подход, да вообще всё, честно говоря. С позиций коммерческой музыки недоработок тоже много: обрыв на полуслове в конце, к примеру. | |||||
| 452 | Догонялки | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Гармонически и фактурно - старомодно (из времен «Золотого петушка» примерно), и при этом лишено достоинств симфонических референсов, то бишь яркого тематизма и вообще конкретности образа. И что за интерес здоровенному оркестру исполнять настолько микромасштабную музыку? Либо это интерлюдия в составе крупной формы, но тогда выставлять ее на оценку в качестве самодостаточной пьесы - не корректно. | |||||
| 451 | Waltz Mirage | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| Неплохая прикладная музыка, способная, не оттягивая на себя внимание, создавать непошлый фон для, например, появлений на сцене определенного персонажа в разных контекстах, но формату современного академизма, к сожалению, совсем не удовлетворяет. | |||||
| 450 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №6 | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Идея автора показать отдельные тембры и собрать из них в итоге комплексный - понятна. Но больно уж исходный материал прост, а развитие (попеременное проведение каждой из фраз с добавлением чего-то нового) прозрачно. Необходимости в лаконизме формы не понял, так же как и в архаичности интонационности с ритмикой. Судя по продолжительности, это ультрарадикальный манифест, открывающий новые пути нескольким поколениям композиторов вперед, но что именно тут такого смелого манифестируется - остается загадкой. | |||||
| 449 | Блаженны плачущие | 3 | 1 | 4 | 2.67 |
| Струнный эмбиент с прицелом в «плейлисты настроения». Функцию создания приятной (и непошлой) атмосферы однозначно выполняет. При минимальном развитии фактуры даже распознается общая драматургия. Но целенаправленно слушать такую музыку - все-таки скучновато. | |||||
| 448 | Summer Melody | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Нехитовая эстрада, переложенная на двухпальцевое пианино. | |||||
| 447 | Dream (Milligan's Personalities Act I) | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Не интересно, не выразительно оттого, что типично, усредненно и безыдейно. Балл - за какие-никакие подголоски в фактуре. | |||||
| 446 | Вальс для Беллы | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Хоть как-то (не сильно) впечатлили резкие ритмизованные уходы в паузы в первом периоде. В остальном - всё предельно тривиально и старомодно. | |||||
| 445 | «Мать и дитя» - для флейты, виолончели и фортепиано | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Наивно, по-ученически. Особенно разгончик для въезда во второй раздел, который все равно не пригодился, т.к. перед въездом пришла идея (зачем-то) капитально притормозить. Кода совсем инородная и нелогичная. | |||||
| 444 | Пять песен на Рождество №1, ёлочка-ёлка | 5 | 4 | 3 | 4 |
| Деконструкция русского романтизма, местами незамысловатая (через предельное ускорение или дроблением синтаксических построений), но всегда эффектная. Форма продиктована, видимо, чем-то внемузыкальным (театральным?) и оттого кусочная, с резкими переключениями. С другой стороны, логика этих переключений непрерывно развивается и происходят они всегда неожиданно. | |||||
| 443 | Time shifting для квартета саксофонов. Movement III | 4 | 1 | 5 | 3.33 |
| За музыкой интересно следить и она, по субъективным ощущениям, носитель своеобразного сложного настроения, несмотря на то, что очевидного противостояния нескольких образов в ней нет. Понравилась сбалансированная форма и особенно финал с переходом в новое качество. Эстетика - раннемодернистская. | |||||
| 442 | Christmas | 0 | |||
| 441 | Stanza 3 | 3 | 2 | 5 | 3.33 |
| Эстетика кажется архаичной, а материал (все эти лады в поступенном движении) не особенно оригинальным, но развитие увлекает. Детализированность на высоте - события, заставляющие сознание встрепенуться, происходят непрерывно. | |||||
| 440 | Forest Wind | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Большой симфонический оркестр вводится, чтоб спустя 30 секунд полностью сложить полномочия и уступить вялому перебору клавиш на пианино. Не понимаю такого размена. | |||||
| 439 | Seconds | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Вектор развития понятен, всё сцеплено единообразной пульсацией, есть фактурное развитие, работа (скромная) с тембрами. Показалось, что всё могло быть чуть менее квадратными хоть иногда и чуть более изобретательным всегда. | |||||
| 438 | Waterfall | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Отдельные квадраты с арпеджиями разного уровня банальности. Единственное, что привлекло внимание, это периодические смены темпа, видимо, средствами ритма, а не агогики, во втором разделе - интересная находка. Но развития она, к сожалению, не получила. | |||||
| 437 | Tesla | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Начальный материал брошен спустя 25 секунд. Дальше идет моторная квадратная примитивная киномузыка средствами струнного оркестра. На 2:40 вдруг вводится текстура поинтереснее, но развиваться ей некуда - близится конец. | |||||
| 436 | "Инвенция в стиле И.С.Баха"- для двух тромбонов и фортепиано | 3 | 2 | 0 | 1.67 |
| Старт был многообещающим: такие изолированные друг от друга аккорды могла играть Берт Трепа у Кортасара в «Игре в классики». Тема дальше - красивая и западающая, а ультраэкспрессивный аккомпанемент намекает, что речь тут пойдет о деконструкции барокко. Но дальше - остальные 4 минуты - в пьесе не происходит ничего интересного: нам по очереди скармливают только какие-то недоработанные наброски, отделенные друг от друга генеральными паузами. Стоило, думаю, всю дорогу придерживаться изначально выбранной стратегии. | |||||
| 435 | Я рад | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очень наивно, без малейшего представления о формате. Скорее переложение самодеятельной песни, чем самостоятельная академическая пьеса. | |||||
| 434 | Сценка "Однажды в старом пабе" | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очень ученическая работа - возможно, одна из первых вообще. Подход простодушный - чувствуется желание опробовать разом всё недавно узнанное. В выборе средств желательно всё-таки быть экономнее и разборчивее. К примеру, если инструменталисты задействуют такую яркую штуку, как голос, то какую-то роль он должен сыграть в масштабах пьесы, а не проскочить единожды. | |||||
| 433 | Ocean | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| К продакшну претензия - он перенасыщен: за менее чем 2 минуты и стук молоточков старого фоно вам, и струнные с бешеным ревером, и райских птиц вопли. Возможно, это конкретное т/з режиссёра, но тогда музыка явно прикладная и нам демонстрируют огрызок медиапродукта без видеоряда. | |||||
| 432 | Горячо | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Разделы очень контрастные, но здорово, что они сцеплены между собой, причем по-разному: сначала типом движения правой руки, потом только гармонически, потом первоначальный тип движение оказывается у левой. Изобретательно для неоклассики. | |||||
| 431 | В Стране Чудес | 4 | 0 | 0 | 1.33 |
| Детализированное в плане аранжировки забавное кабаре. Длиться может сколько угодно, развитие материала не предлагает, быстро переходит в категорию фона. Для юмористических сцен в кино и театре - супервариант. | |||||
| 430 | Сюита для большого симфонического оркестра, 3. Покой | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Происходящие события (вступления каждого из многочисленных инструментов) по задумке автора, видимо, должны происходить неожиданно и удивлять, но на деле - только разочаровывают. Причина - в их ультрапримитивности. У балалайки - элементарный аккорд, у арфы (или гуслей) - глиссанди вверх-вниз, у треугольника - тремоло. Ощущение, что стояла задача ХОТЬ КАК-ТО задействовать побольше исполнителей, не вникая в возможности инструментов. Что понравилось, так это фактурное решение, когда совместные акценты сложного тембра прерывают/переключают тянучки. | |||||
| 429 | Obscurity | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Автор пытается деконструировать вальс, развивая фактуру, но не учитывает, что делать это средствами романтического фортепиано - заведомо проигрышная стратегия, вдоль и поперек освоенная лицами из учебника по музлитературе и бессчетным количеством их современников. Это игра на чужом поле с командой, которая бесконечно сильнее. Выглядеть всегда будет, как до наивности самоуверенное подражательство. Что-то, возможно, изменится в тот день, когда всех классиков резко забудут. | |||||
| 428 | "Энергетический потенциал" для кларнета и фортепиано | 3 | 2 | 4 | 3 |
| Главный материал узнаваем и почти ни на секунду не отпускает, проявляясь то тут, то там в обеих партиях. Из-за настолько высокой плотности повторений этого мотива экспозиционный раздел кажется длинноватым: зачем продолжать объяснять одно и то же, если уже давно понятно, что тут важно, а что второстепенно. На 3:19 интересно решена фактура - стоило на ней притормозить, возможно, даже целый раздел ей посвятить. Начиная с 3:45 - регтаймовские аллюзии, переходящие в ритм аккомпанемента - занимательная перетурбация. Под конец стало казаться, что настолько непоколебимый монотематизм на дистанции в 6 минут всё же приедается. К заключению стоило что-то сделать с «главным героем» - все произошедшие события ведь должны были как-то на него повлиять, что-то в нем изменить. | |||||
| 427 | Пророчество | 4 | 3 | 2 | 3 |
| Продолжение идей Аблингера о говорящем фортепьяно. Точнее, не продолжение, а практически буквальное повторение. Показалось, что экспозиция длинновата - слишком долго слушателя знакомят с подходом, заимствованным у конкретного автора. Вполне можно б было начинать сразу с развивающего раздела, который кстати кроме ревера и зацикливаний предложить ничего не может. В случае Аблингера это был перформанс, предлагающий еще и впечатляющее инженерное решение для живого исполнения. Здесь же, скорей всего, отделались малой кровью, импортировав запись речи в Сибелиус и Сибелиусом же исполнив. Стоило подсобрать для пьесы побольше идей. | |||||
| 426 | Conversation With Mother | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Похоже на переложение поп-песни родом из 90-х. То есть не выразительно и не оригинально ни как академическое сочинение, ни как песня в целом, ни даже как песня конкретной эпохи. | |||||
| 425 | Космические пасторали для флейт, часть 1 | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Тот случай, когда нарочитая примитивность ритма - суть концепции. Оригинальная фактура интересно развивается, но только до появления тривиальной интонационности, разрушающей всю магию. Позже сольные фразочки обрастут ленточночным многоголосием, но лучше б они сразу экспонировались в таком виде. В конце каждая пауза среди сплошной пульсации воспринимается как скучное окончание, но оборачивается скучным продолжением. Возможно, в заключении стоило вообще отойти от пульса и оставить лишь нерегулярно выплывающие гармонически утолщенные попевки. | |||||
| 424 | Ветры и Мечты для фортепиано | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Любому подражательству как Скрябину, так и кому-либо еще из классиков, и исполнители, и слушатели однозначно предпочтут оригинал. | |||||
| 423 | Low brass travel для 4 тромбонов, тубы и ударной установки | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Автор изобретателен в обращении с тем немногим, чем располагает: при разработке по сути единственной фразы, дважды подряд в неизменном виде она ни разу не звучит. Разочаровала партия ударных: раз они заявлены и их, судя по всему, много, их роль должна быть весомей. Сейчас ощущение, что они не нотированы, а импровизируются на ходу. | |||||
| 422 | Сирена | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Интересный материал (то ли синтетическое пение, то ли продленные ревером гармоники каких-то электрических наводок), но развитие разочаровывает. Во-первых, ритм событий примитивен настолько, что метрическая сетка начинает откровенно проглядывать. Во-вторых, в масштабах пьесы ничего так и не меняется. При настолько замедленном, вязком музыкальном времени пьеса должна звучать гораздо дольше, чтобы стать убедительной. | |||||
| 421 | Blackbird | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Было б лучше и интересней, если б глиссанди были основным развивающимся материалом и им было б уделено основное внимание. Сейчас они - в роли спецэффектов, заполняющих паузы среди примитивного и вторичного интонационного материала. | |||||
| 420 | Now and forever | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Переменный метр - это хорошо, но не тогда, когда кроме него нет ничего. Вместо мелодии - полная неопределенность, какие-то попевки, не объединенные общими рельефом и логикой. Ощущение, что дали слушать подголоски аккомпанемента. Несколько раз за пьесу вступали инструменты-помощники, чтоб через пару тактов умолкнуть (это к вопросу о форме и целостности). | |||||
| 419 | Узоры | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Пассажи превращаются в любопытные сонорные текстуры - это интересно. В некоторые моменты хотелось бы больше синтаксической непредсказуемости - не настолько прозрачного деления на фразы. Точка в конце - примитивное решение. | |||||
| 418 | Лабиринт для вибрафона | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Прилично детализированная пьеса, не предлагающая однако ни самобытной считываемой концепции, ни яркого материала, ни интересного развития. Не понятно, на что автор делал ставку. На роль главного козыря как будто ничто не подходит. Ближе к концу был вроде намек на работу с тембром (то ли палочки заменили, то ли приглушать начали), но этого мало. | |||||
| 417 | Вальс-Трезвон | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Тезисный косплей русской симфонической музыки второй половины XIX. Мусоргский процитирован дословно. Отсылка, видимо, умышленная, но никакими новыми красками она не играет, поскольку контекст по сравнению с оригиналом тот же - романтико-симфонический. Но если у классика колокола эти вызревали целую сцену, то тут освежили по-быстрому (если кто ВДРУГ забыл) и дальше отправились. Есть островки вроде бы любопытной сонорики, но они подавляются гармоническим языком хрестоматийного свойства. | |||||
| 416 | Evening | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Арпеджии по примитивным аккордам. Мелодии нет, есть короткие повторяющиеся четное число раз фразки. Никакими идеями, ради которых могло все сочинять, не пахнет. | |||||
| 415 | Солнечный крест | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Сперва подумал, что будет рефлексия над феноменом блокбастерности и заинтересовался. Но почти сразу пошел ну очень репрезентативный и оттого безликий «восток». Далее - краткие вторжения любопытного оркестрового «роения» вкупе с той первой блокбастерностью. И снова заунывный ориентализм. Моторный раздел - эффектнее, но скорее про подражание этнике, а не про ее деконструкцию каким-то особым авторским способом. Всю дорогу, то бишь, качели в диапазоне от любопытства до желания поскорей прослушивание закончить. | |||||
| 414 | Дивертисмент для струнного оркестра, 1 часть | 3 | 1 | 4 | 2.67 |
| Никаких особенно оригинальных решений нет, но каждый раздел имеет лицо, а переходы между ними не топорны и проработаны. Кончилась внезапно, но это даже на пользу - в духе всего предыдущего. | |||||
| 413 | Nokia-фуга для фортепиано и мобильного телефона (2004) | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Расхожее студенческое развлечение - сочинять фуги на все подряд (если педагог поощряет инициативность). Эта показалась монотонной - ритм в зону интереса, видимо, совсем не попал. Какая-нибудь синкопированная интермедия могла б с этим помочь. Гармонически от начала до конца ничего не меняется - сразу за экспозицией темы наступает атональность, а могла б накатывать, к примеру, постепенно или островками. Истерика на последних аккордах - признак максимализма. | |||||
| 412 | Время | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Материал двух типов, чередуются. Первого - ритмически посвободнее, каждый раз предлагает новый тип движения, но интонационно из раза в раз тривиальный. Второго - стабильно моторный, очерчивает несложные гармонии, насквозь квадратный. Ни тот, ни другой не получается назвать интересным, оригинальным, обладающим любопытными свойствами. Опознаются они только благодаря контрастному сопоставлению через паузы, продолжающемуся в одном режиме всю пьесу и никак не развивающемуся. На 2:48 появляется намек на простую полиритмию, развития не получающий. На 3:23 - единственное за всю пьесу примечательное решение - особый тип движения. Длится 8 секунд. | |||||
| 411 | Белые ночи | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Паузы - ценный ресурс, пока используются дозированно, а не завозятся самосвалами для придания необоснованной пафосности расхожему тривиальному материалу вроде диатонических секвенций. | |||||
| 410 | Танец | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Характерная музыка, никаким краем, к сожалению, современность не задевающая. Моторные разделы, переложенные на оркестр, возможно, пригодились бы в кино. Жирная точка в конце - примитивное решение. | |||||
| 409 | "Оазис", пьеса для альта и гитары | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Сипящие флажолеты что-то обещали, но это не сбылось - никакого тембрального развития не последовало. В качестве мелодичной музыка тоже скорее не удалась - из-за примитивного монотонного ритма. Всплеск жанровости в середине ситуации не исправил - слишком кратковременный. | |||||
| 408 | Autumn Melody | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Тривиальная и неадекватно пафосная в своей ультрасентиментальности музыка, которую нельзя слушать - только фоном ставить. В рекламу, например (какого-нибудь страшно пористого шоколада). | |||||
| 407 | «Женщина» - для тромбона/бас тромбона и фортепиано | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Комедийный, видимо, образ: тромбон пытается в явно не свойственный ему тип выразительности. Наивный юмор провинциального цирка из разряда «слон на велосипеде» (не очень, то бишь, остроумно). Форма так себе: пьеса несколько раз подготавливает к финалу и всё никак не закончится. Сольная «каденция» разочаровывает: виртуозности в ней - ни на грамм, и чем она должна поразить слушателя - не ясно. Если задачей и было сделать нелепо, то удалось тоже так себе: ничто не заставляет поверить, что нелепость тут умышленная. | |||||
| 406 | Антиутопия | 1 | 2 | 2 | 1.67 |
| Странная в своей неловкости музыка (что хорошо), но стоило градус этой неловкости еще повысить. Пока же выглядит компромиссно. Понравилась вторая половина с зацикленным паттерном - именно она носитель львиной доли привлекательной странности. Не будь ее, пьеса б совсем разочаровала. Хотя и ее стоило б улучшить - к примеру, сделать ритм скрипичных всполохов менее регулярным и более неожиданным. | |||||
| 405 | Petite Waltz | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Понравилась пара моментов, когда автор забывал, какой аккорд обыгрывает мелодия. | |||||
| 404 | Балет "Ваал", фрагмент 4 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Когда показалось, что ничего нового уже не случится, подоспел ансамбль в роли (метеоритного) дождя в лицо. | |||||
| 403 | Детство | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Небрежно и сочинено, и озвучено. Хоть на примитивном уровне библиотеки звуков освоить необходимо. | |||||
| 402 | Колыбельная | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Аккорды примитивные, поверх них диатонические полоскания. Все сыгранное тут же дословно повторяется - такой тут синтаксис. Авторских идей не обнаружено. | |||||
| 401 | Прощание | 4 | 0 | 2 | 2 |
| В каждый момент звучания музыка по-романтически выразительна, но вместе с тем непрерывно преследовало ощущение тезисности. Были намечены 1) вступительная кантилена, 2) распадающийся на молекулы вальс, 3) нечто шумно-моторное, 4) затишье, необоснованно и внезапно обрушивающееся в 5) ликование заратустрианских масштабов. Каждый из разделов стоило удлинить минимум в 2 раза, а то и выделить в отдельную часть. | |||||
| 400 | Песнь одинокого жителя Земли для тубы соло | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Глубоко убеждён, что слушать сольную музыку, опирающуюся исключительно на интонационный материал - занятие невыносимое. Полное ощущение огрызка - как будто человек репетирует партию из ансамбля. Если одолело непреодолимое желание внять чему-то подобному, можно на худой конец у окон духовой кафедры постоять. Хотя, если постараться, реально, наверно, и на интонационном поле создать что-то хоть немного интересное и структурированное. А не пытаться только лишь в имитацию романтической выразительности (как здесь). | |||||
| 399 | Три Эссе. III. Отклик | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Виртуозное сонорное фортепиано. Очень понравилось, что у развития есть результат - аморфная магма в итоге кристаллизуется в мелодию. Немного покоробили намеки на интонационность и даже синтаксис в середине пьесы, когда до финала еще далеко. | |||||
| 398 | Квартет №1 – III часть | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Если есть стремление сочинять прикладную музыку для медиа, имеет смысл освоить хорошие оркестровые библиотеки типа Spitfire или Orchestral Tools. Конкретно эта музыка приметами современного академизма не обладает, а чтоб стать прикладной, ей нужен качественный продакшн. | |||||
| 397 | "Неизбежность" для кларнета и фортепьяно | 1 | 2 | 2 | 1.67 |
| Материал - ритмически примитивный и интонационно многословный - не понравился. Такие гаммообразные пассажи пишутся с прицелом угодить исполнителю, но слушателю на такую стандартизированную виртуозность начхать. Функции инструментов всю дорогу не меняются - кларнет не замолкает ни на секунду. Средний раздел хрестоматийно медленный и переход к нему простодушно резкий, но понравилась постепенная трансформация материала при переходе к репризе. | |||||
| 396 | A Love Letter | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Задачи реализовать хоть какие-то идеи явно не ставилось. | |||||
| 395 | до/после для альта и оркестра (вторая часть) | 3 | 3 | 5 | 3.67 |
| Хоть экспонируемый материал и тривиален, дальнейшая его деконструкция на глазах у слушателя увлекает. Понравился многосоставный финал, несколько раз досказывающий, но каждый раз что-то новое и по-разному. | |||||
| 394 | Baby | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Это могло стать европоп-хитом, но чуть промахнулись десятилетием и платформой для продвижения. | |||||
| 393 | Соната для домры и фортепиано. 3 часть | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| «Обработка в народном духе» в самом что ни на есть репрезентативном виде. Все по-школьному идеализированно. Еще и классику под конец ввели - в образовательных целях, видимо. | |||||
| 392 | Мистерия для струнного квинтета | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Не ясно, что тут материал. Струнные непрерывно играют что-то, даже штрих меняют, но разделить играемое на главное и второстепенное не выходит. Иногда впечатление, как от сонорных образований, но для сонорики - гармонически слишком прозрачно. Практически вся музыка проходит мимо сознания, не задев. | |||||
| 391 | Destiny | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Ощущение, что пиано-кавер на песню (далеко не хитовую) со всеми вытекающими неловкостями лишенной текста мелодии и примитивной формой. | |||||
| 390 | Сюита для большого симфонического оркестра, 2. Хаос | 2 | 2 | 3 | 2.33 |
| Принцип чередования оркестровых текстур не безынтересен, но сами текстуры скучны и никаких особенных тембральных сочетаний не предлагают. Каждый пласт почти всегда создается средствами одной оркестровой группы (пару раз только зафиксировал тремоло струнных в сочетании с флейтой). Примитивная ритмика - тоже не самая сильная сторона пьесы. | |||||
| 389 | Авиатор:1. Авиатор | 0 | 0 | 0 | 0 |
| В вопросе композиторской мысли даже более вяло, чем в плане темпа. | |||||
| 388 | Соната "Памяти А.М.Иванова-Крамского" для гитары и фортепиано. Часть 3 | 4 | 0 | 4 | 2.67 |
| Нескучная, детализированная музыка с продуманной формой, но в подчеркнуто архаичной эстетике - то же самое однозначно могло быть написано 100 и более лет назад. | |||||
| 387 | Алиса в стране чудес. Заключение первого акта | 0.67 | |||
| 386 | Improvisation | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не обнаружил ничего мало-мальски занимательного. | |||||
| 385 | Night | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Из фиксируемого сознанием получается выделить только нисходящий мотив в первом разделе. Правда, автор быстро забыл про него и переключился на бесцельный перебор диатонических звуков верхнего регистра. Второй раздел - вообще другая музыка, ничего с начальной не имеющая и сама по себе ничем не примечательная. Третий раздел - плод окончательного иссякания идей. | |||||
| 384 | Испанские песни №№1-3 | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Тут явно 3 части одного цикла - не уверен, что их стоило выкладывать одним треком, если это не цикл целиком. Единая для всего цикла концепция - видимо, деконструкция барочной сюиты. Вторая часть - самая изобретательная и харизматичная. В первой не понравился материал верхнего регистра - тривиальный и ритмически, и интонационно. Третья часть, по ощущениям, не предлагает ничего, что не звучало прежде. Исполнено всё здорово. | |||||
| 383 | Пять красивых пьес, 4. Канон | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Неловкая стилизация второго семестра музлитературы. | |||||
| 382 | Квартет №1 – II часть | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Такой радикальной квадратностью и травмироваться можно. Автор - начинающий и не знает, что схемы из учебника нужны, чтоб нарушать. | |||||
| 381 | 304 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Любительское бесконтрольное наигрывание. | |||||
| 380 | Flax Spinning | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Материал совершенно не интересный, без малейшей изюминки. Переход к второму разделу через постепенный разгон - сверхнаивное решение. Арпеджированная тоника в конце - тоже. | |||||
| 379 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, II. Загадки древнего леса | 2 | 1 | 0 | 1 |
| Второй раздел - самый проработанный и изобретательный, хоть и в устаревшей эстетике. Третий - совсем инородный и примитивный. Все части сменяют друг друга по щелчку, без перехода. Один раз за пьесу - это норм, но каждый раз - точно нет. Окончание наступает так же внезапно. Автору стоит освоить приемы развития и морфинга одного материала в другой. | |||||
| 378 | Фантазия № 5 (Памяти Шнитке) | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Понравилось развитие отношений между двумя материалами от резкого сопоставления до плавного перетекания одного в другой, доказывающее, что и то, и другое - одно. Финал показался смазанным - неясным и неинтересным. Если было желание устроить качественный сдвиг с разложением на атомы, то надо было было посамобытней средств подобрать. | |||||
| 377 | Пять песен на Рождество №3, в праздничный час | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Очень лаконично, но это не во вред. Материал яркий, оппозиция по-театральному гипертрофирована. Музыка одинаково хорошо вписалась бы и в саундтрек спектакля, и в концерт. | |||||
| 376 | Sketch 1. Believer | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Это мог быть аккомпанемент к какой-нибудь песне Muse. Но только в определенный момент должен был вступить вокал и вся остальная группа. А тут ничего нет, кроме арпеджий, хотя мелодия напрашивается. Продакшн неумелый - фразировки ноль. Нужно, как минимум, чтоб велосити от звука к звуку случайно колебалась в небольших пределах. | |||||
| 375 | Постлюдия для 5 инструментов | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| На фоне чуть слышного тремоло струнных могло разворачиваться что угодно, но первым делом развернулись МОНОЛОГИ. Лишний раз убедился, что никакой контекст МОНОЛОГАМ не спаситель - они превращают в банальность любую фактуру. Все последующие попевки на переднем плане - тоже не про таинственность, а про затхлую академическую «вдумчивость». Для таинственности нужны странные непривычные средства. Стоило, думаю, сделать упор на ворчание фоно в нижнем регистре и работать с ним. Еще на записи есть артефакты монтажа - это не очень. | |||||
| 374 | Рождество | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Стандартная театральная текстура, призванная подчеркивать происходящее (нечто, видимо, стандартно сказочное) на сцене. То есть музыка для смотрения, а не для слушания. Слушать неинтересно: яркого материала нет, развития, за которым интересно следить - тоже. | |||||
| 373 | Bird and Apple | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Отсутствие вменяемой фразировки усугубляется еще и нехорошим продакшном - звук гаснет неестественно быстро, слушать дискомфортно. Про саму музыку сказать нечего - она без свойств. | |||||
| 372 | Adalana and Billy (Milligan's Personalities Act I) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Плохо стало (мне) на первых же звуках, когда стало ясно, что впереди МОНОЛОГ. Про такие говорят «углубленный» и «вдумчивый», подразумевая «невыносимый». От их пафосности даже, бывает, капилляры лопаются. Здорово, что пьеса не страдает формой и вскоре на смену МОНОЛОГУ пришла среднестатистически безыдейная неоклассика. | |||||
| 371 | The Soul Knows | 0 | 0 | 0 | 0 |
| С какого ракурса ни посмотри, музыка очень прямолинейна, схематична и одноклеточна. | |||||
| 370 | Струнный квартет №2 - 1 часть | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Все портит одинаково тупой на протяжении всей пьесы ритм, в который укладывается абсолютно весь материал. Никакой оппозиции этому ритму нет, ничто ему не противостоит. Сознание быстро такой монотонностью убаюкивается, интерес теряется. | |||||
| 369 | Memories of Paris, Where I Have Never Been and Never Will Be | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Даже в кино это получилось бы воспринимать только в ироничном ключе, но ничто не заставляет усомниться, что автор серьезен. | |||||
| 368 | Truth or dare in 7/8 | 3 | 1 | 0 | 1.33 |
| Главный фортепианный рифф - классный: метрически нестабильный, и сжатый, и хрупкий одновременно. Надо было на нем оставаться, а не пытаться поражать слушателя чудесами гибридного продакшна в среднем разделе. | |||||
| 367 | Doctor (Milligan's Personalities Act II) | 2 | 2 | 3 | 2.33 |
| Оммаж на первую из ХТК. Хотелось бы деконструкции подетализированней и призобретательней. Кода показалась слишком радикально отделенной и инородной тембрально и интонационно. При этом с синтезом или качественным сдвигом ее не получается ассоциировать - по слишком многому числу параметров она другая. | |||||
| 366 | Stay With Me | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Для академизма - совсем тривиально, а с точки зрения попсы - слишком ретро и без классной запоминающейся темы. | |||||
| 365 | Night Forest | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Развитие перебросом верхнего голоса через октаву - это суперпошло. Все остальное, что тут есть, тоже очень расхоже в среде любительской неоклассики и оттого малоинтересно, но переброс через октаву - за гранью, абсолютный чемпион. | |||||
| 364 | Формула Филонова | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Разделы пестрые и короткие, материал примитивно-простодушный, много детсадовской квадратности с дословным повторением только что прозвучавшей фразы. | |||||
| 363 | Horologium | 1 | 2 | 0 | 1 |
| Автор зря пытается в периодические даблтаймы и вообще в какое-либо развитие. При таком материале оно, как ни старайся, будет выглядеть примитивно и нелепо. Надо был всю дорогу стучать четвертями, занимаясь только фактурой - получилась бы яркая, впечатляющая своей аскетичностью пьеса. Сейчас же кажется малодушным компромиссом. | |||||
| 362 | Time | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| На тему китча. Концептуально - интересно, но градус осознанного дурновкусия при отборе материала стоило еще повысить. Концовка хороша - было интересно, как же автор вывернется. | |||||
| 361 | Балет "Ваал", фрагмент 10 | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Нарочитая квадратность музыке может и не вредит, а вот жидковатая фактура большинства паттернов - точно да: в каждом блоке информации слишком мало, чтоб заинтересовать, так еще и трехкратное повторение гарантируется. Поэтому суровая квадратность всю дорогу без единого нарушения все-таки тоже дело портит. В ее отсутствие в роли неожиданных событий могли оказаться моменты смены паттернов. С другой стороны, примитив тут не настолько вопиющ, чтоб сойти за провокационную концепцию. Ощущение, что кто-то малой кровью решил скосплеить Настасью Хрущеву. | |||||
| 360 | "Уцелевший" Глава 47 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Синтаксис до безобразия квадратен. Все средства и приемы - из саундтрека третьих «Героев». Но даже там, несмотря на то, что музыка служила фоном, мелодии были адекватными и объединяли единой мыслью промежутки длиннее, чем два такта. Здесь продолжительней двух тактов построений нет. | |||||
| 359 | Душа наполнена | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Примитивный ученический синтаксис. Аналогичное же «развитие». Идеологически - в высшей степени идеализированно и старомодно. | |||||
| 358 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №4 | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Даже если это часть сюиты, какой-то относительной цельностью она все ж обладать должна, однако не обладает. Да и цикл из сопоставимых по таймингу и материалу пьес едва ли произведет впечатление цельного имхо. Вообще не понятно, в чем преимущества настолько мелкодисперсных сюит. Впечатляют они примерно так же, как вереница несмешных анекдотов. | |||||
| 357 | Edison | 2 | 1 | 0 | 1 |
| Начальная фактура «удар-отскок» - интересна, самобытна и экспонируется явно как главный материал пьесы. Но автор быстро о ней забывает и переключается на пошлые, неинформативные, неинтересные и несамобытные неоклассические арпеджии. Однократный возврат удара с отскоком в самом конце выглядит формальным и спасению формы не способствует. | |||||
| 356 | Simple Waltz (No. 2) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| У этого вальса даже мелодии нет. Есть только обыгрывание тривиальных аккордов случайными комбинациями звуков в пределах диатоники. Ритм этих обыгрываний тоже случаен - как рука взяла (а берет она - как рука любого начинающего). Для создания иллюзии наличия синтаксиса обыгрывания эти по несколько раз скопипащены. Все это видно невооружённым взглядом - непонятно, кого автор пытается убедить в профессиональности своего подхода. | |||||
| 355 | Nightmare | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Если б заявленный в начале вектор был выдержан и градус примитивизма непрерывно б повышался, был бы шанс выйти в пространство концептуального, а там совсем другое отношение ко всему и любые минусы становятся плюсами. Но не дожали и получилась по-скучному простая музыка с, благодаря сэмплам, сильным китчевым привкусом. | |||||
| 354 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 1. Воспоминание о блюзе | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Саксы с харизматичным, хорошо опознаваемым и увлекательно варьируемым материалом. Порадовал изящный финиш (опасался, что будет коллективное синхронное припечатывание в качестве финальной точки). | |||||
| 353 | Cage | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Фактура и гармонии - под Гласса, но метрически стабильнее, примитивнее. Тема у виолончелей (откровенно синтетических, с плохим продакшном) - неловкая, недоработанная и мусолится слишком долго в неизменном виде. | |||||
| 352 | Music Of The Rain | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Любительская музыка, сотканная из наивных решений, вроде кучи диатонических секвенций, быстро достигаемой кульминации с аццким грохотанием и двухнотных подголосочков в верхнем регистре. Оркестровка тоже не изобилует оригинальными находками. Роль струнных, к примеру, всю дорогу одна и та же - гармоническая, причем даже там, где у фоно темы не наблюдается | |||||
| 351 | Авиатор: 5. Анастасия | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Никакой работы автора над чем-либо не ощущается. | |||||
| 350 | Соната для альта и фортепиано. 3 часть | 2 | 2 | 3 | 2.33 |
| Запомнилась и понравилась краткая триольная фигура у фоно в крайних разделах, то маячащая на фоне, то выныривающая на передний план. Простодушная мелодия с претензией на фольклорность с 1:55 (и вся дальнейшая кантилена) кажется нездешней, неосмысленной и откровенно проигрывает и предыдущему материалу, и одновременно звучащей партии пианиста. | |||||
| 349 | Дом поющих цапель | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Из авторского услышал только ускоренные или/и реверсивные фразочки (вроде) флейты в начале. Остальное все по-сериальному нарочито и безосновательно надрывно. Еще и откровенно синтетические голоса с органом зачем-то введены под конец. Выжималка эмоций, которая сразу сдает себя с потрохами и поэтому не работает. | |||||
| 348 | Old videotape | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Примитивная импровизация с приторным сентиментальным посылом. Изыски продакшна в виде шума молоточков и фетра на фоне остальной безыдейности выглядят нелепо. | |||||
| 347 | The Nowhere | 3 | 0 | 0 | 1 |
| До безвкусицы обильный ревер. Форма - как обычно в неоклассике - набор разрозненных эпизодов через паузы без каких-либо переходов. Простота аккордов, аскетичность интонаций и их репетитивное смакование понравились. | |||||
| 346 | Duet and Apotheosis | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Тривиальная музыка: наличие хоть каких-то авторских задумок не ощущается ни в мелодизме, ни в гармонии, ни где бы то ни было еще. Только в (по-грамотному плавно, надо признать) достигнутой кульминации запускается довольно любопытная работа с фактурой - баллы за неё. Кажется, что если отсечь всё, что было до и увеличить количество повторов кульминационного паттерна, могла б получиться интересная пьеса - такое перманентно надрывное буксование в кульминационной зоне. | |||||
| 345 | Перун для 3 кларнетов пикколо | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Прихотливый узор, выводимый даже не скажу какими инструментами (не исключаю, что при участии отделенных мундштуков или тростей). Жаль, что быстро кончилось. Возможно, стоило продолжать в том же духе - к примеру, постепенно (если инструменты позволяют) осваивая новые регистры. Хотя и так хорошо. Ради этой пьесы стоило потерпеть четыре предыдущие сегодняшние (никакие) музыки. | |||||
| 344 | Вступление к кантате "Святитель Иннокентий" | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Интересно, ради чего автор сел сочинять. Какая задумка заставила себя реализовать? Я как слушатель не разобрался. | |||||
| 343 | Воспоминание для флейты и фортепиано | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Удивительно, как надолго может хватать желания смаковать отсутствие идей. Еще и сведено плохо: когда громкость такая, что флейта гвоздем ввинчивается в мозг, фортепиано (из соседней комнаты, видимо) всё еще еле слышно. | |||||
| 342 | Mill | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Самая примитивная, ленивая и безыдейная неоклассика, какую получится представить. | |||||
| 341 | Inner World | 0 | 0 | 0 | 0 |
| В этой музыке нет ничего - говорить не о чем. | |||||
| 340 | Русские эскизы, 1. Дорога | 5 | 3 | 2 | 3.33 |
| Понравились фактура и переменная метрика. Мелодия, несмотря на то, что по-племенному архаична и аскетична, служит носителем явно сложного образа. Хотелось бы понаблюдать за ней подольше, но музыка, не успев себя исчерпать, странно завершилась совершенно новым материалом. И ладно бы, но финальный присвист моментально разубедил в сложности предшествующего образа и низверг финал до состояния нелепого. Вообще эти расхожие мухобоистые точки в конце чего бы то ни было гораздо чаще вредят, чем помогают. | |||||
| 339 | Timeless | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Интонационно - импровизационно и неконкретно. Структурно - зажато в рамки квадратности. В качестве фона создает неинтересную, непривлекательную атмосферу тривиальности. Формой не пахнет. Сложный размер ситуации не спасает. | |||||
| 338 | Плачущий оргАн | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Эффектная пьеса для органа, что вообще редкость в современной музыке. Орган здорово маскируется под нечто электронно синтезированное (или реально обрабатывается эффектами?). Разочаровало, правда, развитие, дошедшее в какой-то момент до секвенцированных пассажей (верный признак, что идеи кончились). Кластеры на фортиссимо ближе к финалу отдают наивным максимализмом. | |||||
| 337 | "Жигули" пьеса для симфонического оркестра | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Разделы (которые очень разные и которых множество) не длятся дольше периода. Ударная установка, к примеру, включилась ровно на 25 секунд. Стилистически музыка всю дорогу непрерывно осциллирует между «Богатырской» Бородина и первым сезоном «Тома и Джерри». | |||||
| 336 | The Clown | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Судя по уровню наивности, это первый опыт сочинения. Мне кажется, такой утрированной схематичности, когда всё будто по учебнику, нужно начать избегать. Например, подобрать для пьесы материал, который действительно интересен автору, а не что-то, стилизованное под деревенские танцы в представлении составителей школьной программы. | |||||
| 335 | Квинтет для струнных и фортепиано - II и III части | 5 | 3 | 1 | 3 |
| Материал первого раздела яркий, работа с ритмом вызывает ощущение крутости происходящего. Но запустившийся затем (в 1:24) калейдоскоп разрозненных кусков в диапазоне от пошлых неоклассических арпеджий до псевдокельтского фолка с инъекцией Гленна Миллера вызывает недоумение. При этом нельзя не признать, что ощущению крутости происходящего такая эклектика не вредит (разве что по-скучному глубокомысленный монолог виолончели бескомпромиссно уныл). | |||||
| 334 | Polyforms | 4 | 3 | 5 | 4 |
| Этюд на определенный тип движения. Хорошо, что тип этот всю дорогу сохраняется. В условиях жестких ограничений автор проявляет изобретательность - деталей много, развитие увлекает. | |||||
| 333 | Соната для скрипки Notturno. Часть 2 | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Разделов (в том числе разделенных паузами, что губят форму) - много, разнообразного материала в них - тоже, но ярким, особенным и харизматичным никакой назвать не получается. Всё усредненное, хоть автор непрерывно и пытается в выразительность. | |||||
| 332 | Electricity | 3 | 1 | 0 | 1.33 |
| Материал заявляется любопытный (благодаря штрихам скрипки), но его сильно портит строгая квадратность синтаксиса. Форма слабая: начиная с 1:20 будто новая пьеса начинается. | |||||
| 331 | Белые ночи | 0 | 0 | 0 | 0 |
| У автора нет идей. | |||||
| 330 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 1 | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Воплощение музыкального идеализма. Часть, видимо, крайне многочастной сюиты, призванной продемонстрировать слушателю высокий уровень ознакомленности автора с музыкальной литературой и владения средствами сочинения разных эпох (или одной какой-то). Заметил, что подверженные такому идеализму композиторы оправдывают осознанную вторичность своего стиля тем, что в истории музыки всё уже было и без разницы, из какого тома учебника брать. Однако всё ж кажется, что вопросы «сколько раз было?» и «как давно?» имеют значение. Послушать что-то, укорененное в последних десятилетиях 20-го века, кажется более заманчивым, чем переслушать то, что исполняется последние лет 150 в том числе студентами всех стран и уже бесповоротно набило оскомину. | |||||
| 329 | Баллада для фортепиано | 1 | 0 | 3 | 1.33 |
| Идеологически напомнило «Раздражения» Сати, но на серьезной мине - с вдумчивой разработкой материала, соблюдением формообразующих контрастов и т.п., к чему обязывает высшее образование. Фортепианной музыки на свете, как будто, и так уже прилично, что дает возможность не тратить жизнь на кропотливое полифоническое развитие восьмой с двумя шестнадцатыми. | |||||
| 328 | Танго для скрипки и фортепиано | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| По-театральному деконструированное танго. Для современного академизма тут слишком много танго и слишком мало работы с материалом - ритмической и фактурной в первую очередь. Вплетение цитат из Баха - удачное, но концептуально сам такой прием - из разряда прадедушкиного юмора. В какую-нибудь кабацкую сцену спектакля про разрушение старых порядков и потерянное поколение музыка б вошла, как влитая. | |||||
| 327 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 3. Токката | 5 | 4 | 3 | 4 |
| Ярка пьеса для ансамбля саксов. Прихотливые ритмы сплетаются в занимательно изменчивую фактуру. Смущает только лаконизм: никаких оправданий настолько малой продолжительности не увидел. Под самый конец появилась новая - более статичная - фактура, которой поманили, чтобы тут же отобрать. Это огорчило. | |||||
| 326 | Catch the moon | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Оппозиция двух фактур (гамм в верхнем регистре и хорала в нижнем) ясна. Их синтез (если это он) - хорал в верхнем регистре в заключении - решение топорное, особенно при отсутствии постепенных переходов. Сам материал (и тот, и другой) - малоинтересный. | |||||
| 325 | Балет "Ваал", фрагмент 2 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Ностальгия держится на сваях, свидетелем вколачивания которых я стал. Здорово. | |||||
| 324 | Ловец Цикад | 3 | 4 | 3 | 3.33 |
| Начало отличное, но затем автор, мне кажется, напрасно ступил на путь откровенной интонационности. Звуки с определенной высотой могли фигурировать, но стоило получше замаскировать их под перкуссионные - как минимум, лишить ритмической регулярности. Либо, если это все-таки мелодия, проработать ее детальнее. Сейчас же очевидна мелодия, но она разочаровывает. | |||||
| 323 | Бразильская сюита. Фос-ду-Игуасу | 3 | 3 | 0 | 2 |
| Своеобразный саунд, близкий скорее современному джазу, чем академизму (хотя джаз был б гармонически насыщеннее и технически виртуознее). Жирная точка в конце - так себе решение. Форма в целом не удалась: примитивная репризная трехчастность, да еще и с изолированными друг от друга разделами. В условиях таких скромных таймингов контрастная середина - скорее про фрагментарность, чем про контраст. | |||||
| 322 | Transformation | 3 | 0 | 1 | 1.33 |
| Понравился раздел с трубой (подпорченный примитивными и странно сведенными ударными), но ему предшествует несколько неинформативных, откровенно фоновых эпизодов. Форму стоило, по ощущениям, закруглить возвращением трубы с выходом на главную кульминацию. | |||||
| 321 | Земляника в лесу | 5 | 3 | 5 | 4.33 |
| Подобную простую музыку обычно тут критикую, но конкретно эта с чем-то срезонировала. Может, своей печальной строгостью зашла, или мажоро-минора давно не слышал, или давление скакнуло - не знаю. Даже аргументировать не буду - просто нравится. | |||||
| 320 | Постлюдия | 1 | 1 | 1 | 1 |
| Ощущаются попытки сделать что-то самобытное - поиграть тембрами, подобрать интересную фактуру - но в целом всё с самого начала, скорее, не задалось, чем получилось. Возможно, вопиющая квадратность всему виной или слишком ученическая разработочность, как по учебнику, когда из тривиального материала высасываются все соки, хотя давно пора прекратить. С другой стороны, материал, который поярче и поинтересней, остается брошенным: на 1:35, к примеру, у фортепиано появляются синкопы, которых ни у кого никогда больше не будет. Все вместе похоже на оркестровый дебют студента. | |||||
| 319 | Valse Melancolique | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Претензия на мюзикловость есть, а яркой запоминающейся мелодии нет. Вместо нее - повторяющиеся квадратное число раз примитивные мотивы. С формой тоже не очень: разделов полно и все они различаются даже темпом - о какой цельности речь? | |||||
| 318 | SAXY для ансамбля саксофонов | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прибалканенная эстрада, никак не деконструированная, кондово трехчастная, с контрастной серединой и точкой-щелбаном в конце. Попытка разглядеть академизм результатов не дала, зато кринжа словил нормально. | |||||
| 317 | то и это для импровизирующей дарбуки, струнного оркестра и фортепиано | 4 | 3 | 2 | 3 |
| Материал двух типов. Первого - эффектный, детализированный и классный. Второго - перкуссионные ритмы, сложность которых, чем дальше, тем будто сильнее деградирует (а хотелось бы обратного, либо деградации поинтереснее). Друг от друга оба материала изолированы, а синтеза с взаимной диффузией так за всю пьесу и не происходит (пара ударов перкуссии в коде не считается). | |||||
| 316 | 365 | 0 | |||
| 315 | "North Wind". Symphonic etudes, №4 Ice and flame | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Довольно увлекательная игра оркестровыми красками, но слишком быстротечная, чтобы успеть распробовать. Производит впечатление вступления к чему-то, что остается за кадром. | |||||
| 314 | Пассакалия для фортепиано | 2 | 3 | 3 | 2.67 |
| Рефлексия над техникой имитационной полифонии. С концептуальной стороны пьеса любопытная: постепенно преодолеваются все сверху вниз регистры, после чего происходит сброс настроек и телепортация обратно наверх. Материал и развитие при этом не сказать, что яркие - хотелось бы большей детализированности - случайных событий и артефактов. Принцип плавного низвержения тоже стоило в какой-то момент сломать - и это могло стать главной кульминацией сочинения. | |||||
| 313 | "Свидание" для скрипки и фортепиано | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Музыка пытается быть по-старомодному выразительной и отсылать к эстетике романсов для домашнего музицирования начала 19 века. Странная (и заведомо проигрышная) композиторская стратегия. Просветление в конце добивает пошлостью. | |||||
| 312 | Похудеть - и точка | 3 | 1 | 4 | 2.67 |
| Музыка, сочиненная, скорей всего, для выполнения специфической театральной задачи. В качестве самостоятельного концертного произведения трактовать ее не получается из-за гипертрофированной жанровости, ассоциирующейся с конкретной эпохой и географией. | |||||
| 311 | Dissonance | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Приличная киномузыка, ярким тематизмом и вообще оригинальностью не отличающаяся, но функцию подчеркивания видеоряда выполнить способная. | |||||
| 310 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, I. Богатырский поход. Битва | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Безнадежно устаревшая и не отдающая себе в этом отчета музыка. Ради чего она была сочинена - вопрос. Возможно, дипломное оркестровое сочинение. В пользу этого говорит и наивность многих решений. | |||||
| 309 | Sleeping Mountain | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Синтаксис примитивен - за фразой часто следует ее повтор. Формы нет - вместо нее набор разнородных эпизодов. | |||||
| 308 | Toscá | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Если б всю дорогу сохранялась первоначальная фактура, пьеса могла б сойти за пародию в духе Сати на некий высокий жанр. Но в 0:34 неловко запускается новый раздел, потом еще и скрипка вводится (ради трех звуков), и всё вместе заставляет сомневаться, что автор контролирует то, что делает. | |||||
| 307 | Диптих для балалайки и фортепиано | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Стуки по деке в качестве расширенной техники выглядят наивно: никакой роли не играют, никакому развитию не подвержены, на фоне развитой интонационности теряются, внедрены будто ради подтверждения претензии музыки на современность. Убрать их - и никто не заметит. В форме и драматургии не разобрался: чем пьеса началась, тем примерно и закончилась. | |||||
| 306 | Count To Ten | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Переходы от паттерну к паттерну могли бы быть постепенными, а не всегда резкими, и в этом бы проявлялся академический подход автора к сочинению. Шум дождя в начале и в конце не развивается и вообще не ясно для чего добавлен - производит впечатление наивной имитации кинопродакшна. | |||||
| 305 | "Красный концерт". II. "Хороводы" | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Очевидны поиски в пространстве фактуры, но результат, если по-честному, не впечатляет. Возможно, причина в том, что в отношении других параметров - интонационности, гармонии, ритма - работы не проводилось. | |||||
| 304 | Scintillation | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Хроническая болезнь неоклассики: механически соединять вместе разрозненные короткие фрагменты и делать вид, что перед нами цельная пьеса. Из каждого раздела можно б было сваять нечто самодостаточное на несколько минут (хотя, честно говоря, материал ни в одном самобытностью не блещет). | |||||
| 303 | 56.4907° N, 4.2026° W | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Когда продакшна больше, чем идей. Какой-нибудь запоминающийся мотивчик для музыки, претендующей на мелодичность, стоило б сочинить вдобавок к важному перебору звуков диатоники. | |||||
| 302 | Deja Vu | 2 | 0 | 1 | 1 |
| От довольно удачного материала спустя 30 секунд отказались в пользу, на мой взгляд, гораздо менее цепляющего. На вступление первый раздел не похож. Зачем стоило так торопливо его закруглять - не понятно. Дальше каждый новый квадрат приносит новую фактуру. Вместе всё выглядит по-примитивному лоскутно и проскакивающий периодически главный мотив ситуации не исправляет. | |||||
| 301 | Spanish Song | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Пьеса хоть и милая, но очень простая. Не понятно, на что автор делал ставку, сочиняя - что должно заинтересовать слушателя? Так обычно выглядят первые опусы студентов-композиторов, пытающихся омолаживать подходы Мусоргского и Чайковского чуть более современной жанровостью (в нашем случае - посредством ритма танго). | |||||
| 300 | "North Wind". Symphonic etudes, №2 Sailor dance | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Автор расточителен в отборе (тривиальных) средств и практически никакие из них при этом развитию не подвергает. | |||||
| 299 | To Solitude | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Беспомощная неинформативная музыка, при этом наивно пытающаяся имитировать какую-то выразительность. | |||||
| 298 | "Предчувствие" для кларнета и фортепьяно | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Старомодная академическая музыка в раннемодернистской эстетике. Материала много, он пестрый - вектор развития не ясен. Кульминация нарочитая, с внезапной долбежкой - как будто автор вдруг спохватился, что уже пора. Громкость записи некомфортная: и в целом тихо, и на фоне солиста фортепиано часто теряется. | |||||
| 297 | Magic beverage | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Благостный нью-эйдж «для умиротворения». Эффект обратный: отсутствие композиторских идей вызывает раздражение. Знатное количество задействованных инструментов кажется не пропорциональным ни таймингу, ни поставленным автором задачам. | |||||
| 296 | Enchanted | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Безыдейность при важной мине. | |||||
| 295 | Алиса в стране чудес, 1. Увертюра | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| У материала (довольно архаичного) потенции к развитию гораздо больше, чем смогла отразить минутная пьеса. Даже для части сюиты это слишком коротко. Что вообще за композиторская стратегия - создавать настолько крохотные миниатюры? У слушателя даже поверхностного впечатления не успевает сложиться в условиях таких таймингов. | |||||
| 294 | О невыполнимом | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не в меру пафосно, старомодно и безыдейно. | |||||
| 293 | Три прелюдии для кантеле соло | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Похоже на не очень продуманную импровизацию на основе детской хрестоматии для 1-го класса. Контрастных разделов (частей сюиты?) несколько, но ни в одном нет интересного, проработанного автором материала. Мелодии, где есть - никакие. | |||||
| 292 | Метро | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Что-то ненавязчиво фоновое для главного меню какой-нибудь Sims. Какой-то прям чтобы вопиющей банальности не обнаружено - рефрен даже демонстрирует фактурное развитие при повторениях. | |||||
| 291 | Сюита для большого симфонического оркестра, 4. Энергия | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Игра оркестровыми текстурами в позднесоветском духе. Не ясно, в чем заключается развитие: происходит многое, но глобально ничего не меняется. На 1:50, 3:18, 4:24 и еще в паре мест странные монтажные артефакты | |||||
| 290 | Увертюра | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Гибридная киномузыка, сочетающая имитацию живых инструментов с явно электронными вкраплениями. Не академическая, конечно, но со своими достоинствами. Продакшн струнных нуждается в доработке - попробуйте навести более естественную фразировку колесом модуляции. | |||||
| 289 | Flax Soaking | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Ничего любопытного обнаружено не было. Сочинению, чтоб состояться, нужно что-то помимо общих форм движения в пределах диатоники. | |||||
| 288 | "А было ли движение?" для фортепиано, скрипки и виолончели (2003) | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Странная неловкая юродивая музыка. И в этом ее сила! От начала до самого конца скучно не было. Сразу после вступления на 0:05 - следы монтажа - я бы их завуалировал, хотя бы локальным ревером (звук акцента гаснет неестественно быстро - режет слух). | |||||
| 287 | Childhood | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Музыка - за пределами зоны интересов современного академизма, но в качестве саундтрека может удастся. Но при таком угле зрения коробит разносящая инструменты в щепки кульминация, где речь не иначе как о рождении сверхновой. В кино это вряд ли пригодится - важный момент подчеркнут скорее симфоническими средствами, либо полуэлектронным гибридом. Струнные на 0:44 звучат неестественно: попробуйте стаккатный штрих той же библиотеки или поищите патч с такими арпеджиями, записанными целиком. | |||||
| 286 | Wind | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Понравилась идея попеременного чередования двух типов движения в первом разделе. В какой-то момент стоило начать эту логику развивать или ломать - вышла бы неплохая киномузыка. Автор же вместо развития накидывает кучу новых коротких разделов, никак между собой не связанных. Еще и каждый раз через ритенуто и паузу это делает, чтоб уж наверняка превратить пьесу в разрозрозненные куски. В конце чисто формально добавлена «динамизированная реприза», но это как мертвому припарки - пытаться спасать форму уже поздно. | |||||
| 285 | Квартет ч.2 | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Достойное сочинение, которое могло бы быть написано кем-то из когорты авторов, ассоциируемых с Веймарской республикой (Шульхоффом или Кшенеком, к примеру). Язык имеет прочные коннотации с конкретной (довольно давней) эпохой, изучаемой в училищах и вузах, поэтому считать такую музыку современной при всем желании не выходит. | |||||
| 284 | Forever in My Heart | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Воплощение нафталина в звуке. Но сил на то, чтоб перешагнуть грань и войти в плоскость концептуального, не хватило. | |||||
| 283 | Балет Ваал, фрагмент 5 | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Метамодерн, инъектированный панком. Жаль, что музыка быстро кончилась. | |||||
| 282 | Понедельник | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Неоклассика без намека на идеи и хоть какую-то работу со стороны автора. | |||||
| 281 | Космические пасторали для флейт, часть 2 | 1 | 2 | 2 | 1.67 |
| Наличие идей прослеживается, но даже для короткой пьесы их маловато. Ритм наступления событий примитивен. Материал практически не развивается. | |||||
| 280 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 3 | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Все было нормально, пока к фортепьяно не подключились ассистенты и не разрушили хорал своим тривиальным мелодизмом. С бОльшим удовольствием слушал бы хорал и дальше: гармонически он совсем не примитивен, интересно развивается и даже в концептуальном плане выигрывает у остальной музыки. | |||||
| 279 | Four | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Полиритмию в неоклассике не каждый день встречаешь. А тут она еще и интересно развивается. Наглядное подтверждение того, что даже простые идеи могут повлечь качественное преобразование музыки. Продакшн тоже на высоте. | |||||
| 278 | Танец | 4 | 3 | 5 | 4 |
| Пьеса пестрит со вкусом организованными событиями и деталями. При этом автор в основном использует архаичные средства из эпохи раннего модернизма. Хотя бы небольшого развития в тембральной плоскости совсем не повредило бы (в кульминации был намек на него). | |||||
| 277 | Пять песен на Рождество №4, каждой иголочкой | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Барокко, постепенно повышающее градус собственной деконструкции. Эффектно и увлекательно. Хотелось придраться к краткости заключительного раздела, но как кода, подразумевающая качественный сдвиг, он очень даже хорош. | |||||
| 276 | Autumn riddle | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Простая и непритязательная, но прилично сделанная в плане продакшна рекламная музыка. | |||||
| 275 | Aurora | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Сверхстатичная педаль струнных в первом разделе вселяла надежду на какие-нибудь фактурные или концептуальные находки впоследствии (кстати в настолько однородном виде живьём она не возможна). К сожалению, не оправдалась. | |||||
| 274 | Spirits | 5 | 3 | 4 | 4 |
| Увлекательный бег на месте со скоростью света (про что-то уже так писал). Понравились вкрапления инородного материала со сбивкой (и последующим восстановлением) общего пульса, но на интересные события во второй половине разгона будто б не хватило. | |||||
| 273 | Книга печали и радости III | 4 | 5 | 5 | 4.67 |
| Завораживающий процесс, протекающий в плоскостях метра и тембра. Возможно, хотелось бы чуть большей плотности событий и отсутствия возвращений к паттернам, которые уже звучали (хотя, вероятно, эти возвращения - иллюзия). | |||||
| 272 | С дыханием музыки | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Первый и второй разделы показались занимательно контрастными (было интересно, во что они объединятся в финале), но добавление к ним материала третьего типа (нисходящих гамм) показалось перебором в условиях короткой пьесы. | |||||
| 271 | Вальс "Зазеркалье" | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Мелодия - выраженная, но интонационность старомодная. Похоже на переложенную на фоно ретро-эстрадную песню. Это к тому, что академизма тут не много | |||||
| 270 | СЮИТА №1 - Таинственная эпопея, III. Привал | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Попытки реализации идей есть (например, постепенного перехода от «сырой» неоформленной середины к строгой коде), но стоило подсобрать идей побольше даже для короткой пьесы. Не понравилась примитивная ритмика, которая настойчиво втемяшивается еще и ударами по тарелке. | |||||
| 269 | Сибирские Афины | 4 | 2 | 3 | 3 |
| Вторая удачная бодрая неоклассика за сегодня. Тоже с запоминающимся рефреном, но тут эпизоды между рефренами показались менее яркими. | |||||
| 268 | Шкатулка | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Явно театральное. Коробит ретровость интонаций, гармоний, и жаль, что нет запоминающейся мелодии (вместо нее фигурации - больше для создания фона, чем для слушания). | |||||
| 267 | Болванщик | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Раздражает квадратный синтаксис первого раздела: все фразы повторяются без изменений. Сильный контраст со средней частью в настолько короткой пьесе тоже кажется лишним, хотя переход органичный. Стилистически - все-таки архаично. | |||||
| 266 | Morning Sun | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Пример удачной неоклассики. Просто, но не беспомощно. Струнные, пока дублировали ритм фо-но, казались лишними, но потом, взяв на себя функцию педали, а затем - подголосков, оправдали свое наличие. Форма норм - рефрен харизматичный и сразу запоминается. | |||||
| 265 | Тайна | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Понравилась сложная свободная ритмика (видимо, алеаторическая). Интонационность при этом показалась архаичной, а материал в целом - слишком обильным и неотфильтрованным. Репризность формы тоже не сказать, что порадовала. | |||||
| 264 | Dialogues With Silence | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| По-музейному архаичная джаз-баллада без классной мелодии. Разделов и материала в них слишком много. А окончания нет. | |||||
| 263 | Ансамбль | 0 | 0 | 0 | 0 |
| В первых тактах дается симпатичный мотив, обладающий вполне запоминающимся «лицом»... чтобы больше ни разу за всю пьесу ни в каком виде не вернуться. Это наплевательское отношение и к собственному материалу, и к вниманию слушателя. И вообще есть ощущение, что автор забыл размьютить дорожку с мелодией - верхний голос (кроме упомянутых начальных тактов) наличествует исключительно формально. | |||||
| 262 | Апрель для камерного оркестра | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Очень репрезентативный (уже лет как 200) способ обращения с квазифольклорным материалом, а именно - гармонизация натурального лада мажоро-минором. Но 200 лет назад тащить народный мелос на сцену концертного зала было смело и почти провокационно, а сегодня, чтоб сохранить остроту ощущений, приходится искать другие подходы обращения с ним. По форме - не понял, зачем на 1:40 запустился явно новый раздел, который ничего нового слушателю так и не предложил. | |||||
| 261 | Первый вальс | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Выразительный, хорошо сделанный и довольно детализированный вальс, никаким краем, к сожалению, не выглядывающий на территорию интересов современного академизма: концептуальная сторона совершенно не разработана - это «просто вальс». | |||||
| 260 | Ария | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Понравилось стремление попробовать разное. Но в академизме лучше детальнее прорабатывать немногое, чем пытаться реализовать все идеи, что есть, в одной пьесе. | |||||
| 259 | Room Of Tears | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Есть ощущение профессионального продакшна, но академизма это музыке, конечно, не добавляет. Для рекламы кусочек бы хорошо подошел. | |||||
| 258 | Сон в летнюю ночь | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Все это можно было еще сильное примитивизировать, и тогда б появилось дополнительное концептуальное измерение, а пьеса бы за счет этого стала академической. Пока же это безынтересное студенческое упражнение (хотя сложно сказать, по какой дисциплине). | |||||
| 257 | Книга печали и радости IV | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Музыкальный эквивалент состояния, возникающего после прослушивания 3-х и более подборок с одной только неоклассикой: томно и безнадежно. Аффект подмечен тонко и смоделирован занимательно. | |||||
| 256 | Notes | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Банален каждый звук. | |||||
| 255 | Confusion | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Разделов много, фактуры везде разные, но интересных авторских находок обнаружить не удалось ни в одном. | |||||
| 254 | Теория аффектов, II. LAMENTATION | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Не очень углубленная деконструкция барокко. Понравились «стекающие» по привычным барочным кадансам микрохроматизмы. От раздела, начавшегося через генеральную паузу на 3:30, ожидал нового качества, но продолжилось практически то же самое (не понятно, чему был призван служить такой жесткий водораздел). | |||||
| 253 | Photograph | 0 | |||
| 252 | Древний путь | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| У автора оркестр, которым он совершенно не пользуется: фактура плоская, подголоски только по праздникам, а когда есть - примитивные и долго пилят одну фигуру. Мелодия невыразительна - ни ритмически, ни интонационно. «Средневековая» атмосфера создается только типичными (для игр и сериалов про средневековье) аккордами мажоро-минора. Нужно поизучать средневековых поэтов на предмет метрических сбивок (есть в переводах) и послушать ансамбли средневековой музыки (типа Hesperion). | |||||
| 251 | Мечтатель | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Абсолютно ничего, что можно б было обсудить, тут нет. Нейросеть бы сработала профессиональней. | |||||
| 250 | Atom | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Хоральный склад обычно исключает наличие выразительной мелодии со скачками и ритмическими изысками, но не работу в сфере гармонии (ее нет). Какую роль играет фортепиано, которое в условиях концерта ради пары тактов будут выкатывать на сцену несколько человек? Нерационально. Малейший продакшн отсутствует, струнные звучат плохо - нужно осваивать колесо модуляции для имитации реалистичной фразировки. | |||||
| 249 | A Rainy Evening | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Соревноваться с классиками на их поле - нерационально. Даже если вы достигнете высокого уровня подражательства и вашу музыку можно будет спутать с их (чего на данный момент не случилось), их все равно предпочтут вам. Они аутентичнее и бесплатнее. | |||||
| 248 | Русские эскизы, 4. Старинный напев | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Понравилась оппозиция фактур во втором разделе (который поэнергичней). Но, кажется, даже для настолько короткой пьесы идей маловато. В основном - типичные приемы внедрения в академизм псевдофольклорного мелоса. Да и зачем пьеса так коротка? На упомянутом среднем разделе вполне можно было посидеть подольше. | |||||
| 247 | Nostalgia | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Саундтречный подход в условиях отсутствия навыков и опыта как в продакшне, так и в композиции. Нужно, как минимум, научиться применению современных библиотек звуков. | |||||
| 246 | Specularia | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Автор уверенно демонстрирует отсутствие идей и наслушанности. | |||||
| 245 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 2. Экспромт | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Так лениво и бессобытийно, как будто впереди трехчасовая опера и полно возможностей реабилитироваться. | |||||
| 244 | Family pie | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Хотелось написать, что похоже на инструктивную пьесу для первых шагов пианиста старших классов в джаз, но дело портят неловкие украшения. Какими-то качествами музыка все ж обладает, однако все они - далеко за пределами интересов современного академизма. И совсем нет окончания. | |||||
| 243 | My Treasure | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Нарезать для какой-нибудь бюджетной рекламы может и получилось бы, но академизмом не веет даже близко. | |||||
| 242 | Keep Spinning | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Еще один образец (не в смысле эталон) домашнего музицирования - на этот раз с робкими попытками в инструментовку. | |||||
| 241 | Confession | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Домашнее музицирование, не подозревающее о своей домашности и тем более не рефлексирующее над ней. | |||||
| 240 | Spinning wheel | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Примитивно и наивно, к сожалению, как ни посмотри. Композитоhского контроля за тем, что делается, практически нет - сплошное подчинение стереотипам массового сознания о том, какой должна быть музыка. | |||||
| 239 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 2 | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Вступление - как к джазовому стандарту, но запускающаяся затем мелодия напрочь лишена ритмического изящества. Затем всех расталкивает непонятно откуда взявшийся царскосельский вальс. Пафосностью кульминации пьеса пытается меряться с позднеромантической симфонией, чем окончательно убеждает в том, что эклектичность тут неконструктивна. | |||||
| 238 | Nuclear | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Очень примитивная киномузыка, выезжающая исключительно на красоте (типичного) мажоро-минора. | |||||
| 237 | Соната для фортепиано № 2, 3 часть | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Начальный раздел сделан со вкусом и даже квадратность, благодаря постоянному варьированию мелких деталей, ему не мешает. Аккорды в кульминации на 1:30 показались простоватыми в сравнении с предыдущим материалом - их стоило размахрить. | |||||
| 236 | Inspiration | 3 | 1 | 1 | 1.67 |
| Первая половина похожа на минимализм Терри Райли и бриджи барокко-поп-групп 60-х. Начиная с 2:10 материал становится гораздо более простым и менее интересным. С предыдущей музыкой пересечений он почти не имеет, в синтаксисе начинает чаще проявляться квадратность, да и стилистически второй раздел ближе к примитивной неоклассике - как будто совсем другая пьеса звучит. | |||||
| 235 | "Лирическая медитация" по мотивам древнекитайской поэзии для симфонического оркестра | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Что за челлендж такой - использовать всю дорогу практически единственную (и самую примитивную на свете) ритмическую фигуру? Пара баллов - исключительно за многообещающий фонизм вступления. | |||||
| 234 | Кот (портрет) | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Сплошные клише для навязывания слушателю сентиментальных чувств. Попытка манипуляции настолько лобовая, что раздражает. | |||||
| 233 | Battlefield | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Претензия на мелодичность, но запоминающихся тем с интересными особенностями нет. Чего-то, что смогло бы это скомпенсировать - тоже. Норм для нагнетания драматизма в кино, но не для концерта современной музыки. | |||||
| 232 | Dance of Engineers | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Развитие сугубо фактурное, причем скачки развития происходят каждый раз строго после 4-кратного повторения предыдущего паттерна. Понятно, что это осознанно выбранный автором принцип, но слушателем он быстро улавливается - музыка быстро становится предсказуемой. Сами по себе паттерны тоже без изысков. | |||||
| 231 | 13 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Неструктурировано даже для импровизации, неинформативно, неинтересно. | |||||
| 230 | Expectation | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очень примитивны и материал, и развитие. Материала еще и явно больше, чем получилось унести: буквально в каждом предложении предъявляются новые интонации, которые тут же автором отбрасываются. | |||||
| 229 | Сны о Волге | 3 | 1 | 0 | 1.33 |
| Очень бросается в глаза пестрота материала - не понятно, что тут главное и в чем состоит глобальное развитие в масштабах пьесы. Первые несколько тактов - типичная киномузыка, почти сразу нарушаемая терпкими гармоническими внедрениями. Далее - что-то псевдофольклорное. Через ритенуто с генеральной паузой - нечто совершенно иное, само по себе достаточно выразительное, но с предыдущим никак не бьющееся. Затем маршевый раздел, развивающийся по понятным принципам, но какую роль играющий в общей картине? Почему в итоге никак не проявили себя терпкие гармонии из первого раздела - они ведь приковывали внимание и на них, таким образом, возлагались надежды, как на висящее на стене ружье? Слишком много вопросов к содержанию 4-х минут. | |||||
| 228 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №5 | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Слишком лаконично, чтобы считаться пьесой. Не ощущается концептуальной необходимости в настолько суровой немногословности: всё, что использовано (а материала наэкспонировано прилично), имеет потенциал к дальнейшему развитию. Существует множество примеров гораздо более длинных музык, где развитие берет начало из аналогичного зерна. Для минутной же пьесы стоило подобрать такой материал, который дольше минуты развивать невозможно. | |||||
| 227 | The Road to the Dream | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Пиано-кавер пионерской песни. Все использованные средства, к сожалению, вне зоны интересов современного академизма. В конкурсе пиано-каверов пионерских песен оценки б были однозначно выше. | |||||
| 226 | "Красный концерт". III. "Празднества" | 5 | 2 | 5 | 4 |
| Нескучная театральная музыка, изобретательная ритмически и в вопросе оркестровки тоже. Но больно уж глубоки реверансы в сторону раннего русского модернизма, слишком велик градус стилизации - в качестве самостоятельного концертного номера не получается серьезно рассматривать. | |||||
| 225 | Presentimento | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Довольно наивный закос под Гласса, на каждом шагу проигрывающий оригиналу. Интересных авторских решений не обнаружил. Синкопы могли б стать одним из них (хотя у Гласса такие синкопы тоже встречаются), если б сразу после появления не иссякли навсегда. Хорошо, что реприза, благодаря введению тремоло, не буквальна. | |||||
| 224 | When you leave... | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Немотивированным позитивом напоминает диктант по сольфеджио. Куда и зачем эту музыку можно б было пристроить - скорей всего, не ответит и сам автор. | |||||
| 223 | Струнный квартет № 4, 2 часть | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Что-то паванистое - отсылающее к Форе и Равелю. Партии по отдельности выразительны, но раздражают вопрос-ответные отношения сотрудников - это примитивный подход к организации ансамблевой фактуры. | |||||
| 222 | Young Love | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| До ума не доведено даже то, что заявлено. В конце автор обрывает музыку, не завершив периода. Похоже на заготовку мюзиклового номера, которую еще сильно дорабатывать. Мелодия норм - с событиями, хоть и скромными. | |||||
| 221 | Обрыв | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Вопрос-ответные взаимоотношения между партиями, много квадратного синтаксиса, примитивные ритмы, дублирующие метрическую пульсацию, жесткие границы разделов, буквальная репризность. Тривиальных решений много, и ради реализации каких оригинальных задумок всё сочинялось - не понятно. | |||||
| 220 | Νήσος | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Разрозненные фрагменты, ничем не примечательные ни сами по себе, ни вместе. | |||||
| 219 | Другая сторона себя | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Повторять каждую фразу в неизменном виде ровно по 4 раза - это либо жуткая пошлость, либо концептуально провокация. Второй вариант порадовал бы, но его ничто не подтверждает. Два типа материала друг от друга очень отличаются и никакие связи между ними не высвечены - они просто всю дорогу чередуются. Целостности это не способствует. | |||||
| 218 | "North Wind". Symphonic etudes, №3 Running over the Waves | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Типичный для кино духоподъёмный музыкальный фон. Понравились островки хаоса, наслаивающиеся на равномерную пульсацию. Сведение имеет погрешности. | |||||
| 217 | Beat and Glitch | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Музыка для инструмента соло бывает скучноватой, но тут руку протягивает электроника. По итогу имеем эффектную и увлекательную пьесу. Будь она подольше - обрадовался б еще сильнее. Концовка вкусная. | |||||
| 216 | Don't Go | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Золотая секвенция, полевые записи с детской площадки. Уверен, что называется наподобие Nostalgia или Childhood. Всё очень топорно и без малейшего контроля со стороны автора. Мелодии нет, формы нет. Такое сочиняют, впервые сев за инструмент. | |||||
| 215 | Струнный квартет №2 - I часть | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Не претендующее ни на что скромное высказывание в раннемодернистском духе. Автор будто решил ради себя самого поупражняться в стилизации, не особенно заботясь о том, где эта музыка может быть исполнена. Стиль освоен достойно, и, возможно, получилось бы даже принять квартет за сочинение какого-нибудь малоизвестного восточно-европейского автора, жившего в начале XX. | |||||
| 214 | Память гор | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Не понимаю удовольствия слушать заунывные неинформативные инструментальные монологи. В какой-то момент фактура, правда, оживилась, но ненадолго, после чего снова запустился монолог. Был соблазн воспользоваться ускоренным воспроизведением. | |||||
| 213 | Legend | 3 | 0 | 4 | 2.33 |
| Понравилось, что мелодия ярко выражена, а фактура полна подголосков и ближе к концу начала интересно радикально меняться (лучше б - пораньше). | |||||
| 212 | Соната "Памяти А.М.Иванова-Крамского" для гитары и фортепиано. Часть 1 | 2 | 0 | 4 | 2 |
| Если постараться не замечать того, насколько эта музыка наивна в своей архаичности, можно обратить внимание на узнаваемый на фоне всего остального рефрен. Но неловкость и невыразительность мелодий игнорировать уже не получается - большинство из них основано на поступенном движении, внятным синтаксисом не обладает и больше подходит на роль подголосков. | |||||
| 211 | Не вальс | 0 | 0 | 0 | 0 |
| До безвкусицы пафосно из-за регулярных замедлений в конце каждого периода. В самих периодах - мало интересного: есть переменный метр, но синтаксис почти везде квадратный, с дословным повторением только что прозвучавшей фразы. | |||||
| 210 | Признание | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Здесь, в отличие от предыдущих сегодняшних музык, работа ощущается, но, скорее, на эстрадной/мюзикловой территории. С академизмом пересечений нет | |||||
| 209 | Silent Procession | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Сложно представить, что может сподвигнуть на сочинение такой музыки. Только, наверно, желание впервые попробовать себя в роли композитора - тогда можно понять. | |||||
| 208 | "Фортуна" для скрипки и арфы | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Пресно и безыдейно. Чтобы музыка получилась красивой, вялого обыгрывания примитивных благозвучных аккордов недостаточно. | |||||
| 207 | Прелюдия для симфонического оркестра | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Скорее, звуковой дизайн для создания приключенческой атмосферы, чем пьеса. Тематические образования вроде имеются, но никакими особенностями не обладают - забываются через мгновение. В итоге что тут важное и за чем следить - не ясно. | |||||
| 206 | О прошлом | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Невыразительные, непродуманные диатонические полоскания. Стоило потратить время на сочинение интересной мелодии, раз есть желание работать в сфере мелодичной музыки. | |||||
| 205 | Магический турнир. Сцена покорения реки | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Много архаики и клише на всех уровнях - в интонациях, ритме, синтаксисе. В качестве театральной такую музыку современного автора тоже не хотелось бы встретить. | |||||
| 204 | Соната для фортепиано № 2, 1 часть | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Здорово, что оба материала обладают свойствами и хорошо опознаются. Но жаль, что их отношения никак не развиваются - всю дорогу они просто чередуются и переходы из раза в раз резкие. | |||||
| 203 | Она | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Понравилась густая тремолирующая фактура во вступлении. Больше ничего интересного не обнаружил. | |||||
| 202 | Сюита для русского оркестра, 3. Нерв-пьеса | 4 | 3 | 3 | 3.33 |
| Стремительно проносящееся перед глазами месиво, в которое интересно вглядываться. Средний статичный тремолирующий раздел удачно контрастен: восприятие освежает, но инородным не выглядит. Жаль только, что кончился быстро, и всё быстро вернулось буквально к тому же, с чего начинали. | |||||
| 201 | Chasing | 4 | 2 | 3 | 3 |
| Аккорды - красивые и простые - глассовские. Мелодия - красивая и простая с парой выразительных скачков - покоряет. Следить за вариациями - не скучно. | |||||
| 200 | On Waves of Memories | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Поначалу - фанфик к ми-минорной шопеновской прелюдии, от оригинала отличающийся избыточной многословностью и отсутствием нюансов. Затем - полно всего разнородного: и слёзный шансон, и виденье гробовое, и ДЕРЖИТЕ МЕНЯ СЕМЕРО!! Друг с другом всё это слабо бьётся, да и по отдельности интереса не представляет. | |||||
| 199 | "Экзосфера" для симфонического оркестра | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Занимательный бег на месте со скоростью света. Не очень понравились редкие мелодические всполохи - больно уж они обыденны и не коррелируют с происходящим. Не грех было б как раз на них упор сделать - продумать, проработать. Качественное преобразование или слом (хоть небольшой) установленных правил ближе к концу тоже бы не повредили. | |||||
| 198 | What makes you happy | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Тут - как раз случай вселенской драмы за гаражами. В кульминацию, непонятно откуда взявшуюся из предшествующей светлой грусти, хоть убей, не веришь - ощущение, что средь бела дня разводят. Рука тянется проверить кошелек. | |||||
| 197 | Wanderer | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Нормальная современная киномузыка без оригинальных идей, но на уровне и с продакшном. По настроению довольно отстраненная - не пытается за пару минут сообразить вселенскую драму и правильно делает. В роли материала все же хотелось бы услышать что-то обладающее интересными запоминающимися особенностями. Саундтреку такие фишки тоже бы не повредили. | |||||
| 196 | Бык | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Материал заявляется любопытный, но автор слишком щедр при его отборе. Ради такой короткой пьесы стоило дистиллировать средства со всей строгостью, а тут в ритмическом, к примеру, плане всё очень свободно: и несколько видов синкоп, и форшлаги под конец, и ничем не вызванное кратковременное ускорение. Стоило, кажется, быть экономнее. | |||||
| 195 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 1 | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Что-то на древнеопереточном. Есть огромное количество авторов, сочинявших именно так на стыке XIX-XX, но нам не известных, поскольку мы отобрали пару-тройку лучших и в большем количестве реликтов не нуждаемся. Есть море аналогичной советской киномузыки. Зачем добавлять? | |||||
| 194 | Home | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Примитивная, наивная и морально устаревшая музыка, которую и в качестве приложенной к чему-то представить сложно (даже к идилистической рекламе йогурта - вряд ли). | |||||
| 193 | Люди: №2, Allegro | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Интересно началось, но к 0:46 почему-то остался только тот слой фактуры, что перед этим соответствовал ритмизованному фону, а на переднем плане события происходить перестали. Воспринимается, как скоротечная деградация вместо ожидаемого развития и разочаровывает. Либо каких-то партий в миксе просто не слышно. | |||||
| 192 | Twitter.tok для фортепиано | 4 | 3 | 5 | 4 |
| Понравились фрагменты с трелями в роли разрабатываемого материала. Если забыть, что играют на фоно, в этих местах можно его не сразу узнать. Возможно, стоило даже целиком посвятить пьесу трелям, потому как скерцозные эпизоды (коих подавляющий процент) проигрывают в занимательности напрочь. Понятно, что и те, и другие - суть одно, и автор нам это родство демонстрирует, но уж больно по-старомодному жанрова эта колкая танцевальная текстура. | |||||
| 191 | Пробуждение сквозь лёд | 4 | 4 | 5 | 4.33 |
| Непримитивный эмбиент, плавно и целенаправленно развивающийся от стадии к стадии. Несмотря на кажущуюся статичность, процессы, протекающие внутри пьесы, довольно интенсивны и завораживают. | |||||
| 190 | "Сердце Джульетты" для органа соло | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Всё по-школьному просто: аккорды безыскусные, ритм повторяет метрическую сетку, вместо мелодии либо поступенные шагания (сколько вверх, столько и вниз), либо навязчиво лезущее в уши общие формы движения вроде альбертивых басов. Единственным материалом, фиксируемым сознанием, оказывается периодически возвращающийся пронзительный писк. Как и положено материалу, он разрабатывается (иногда меняет высоту), и, видимо, призван способствствовать нагнетанию напряжения, однако эффект от него, как будто, обратный - комедийный: своей пронзительностью вызывает ассоциацию то ли с бьющим тревогу медицинским оборудованием (тогда почему вокруг все так неспешны?), то ли с разворачивающимся под окнами мусоровозом. | |||||
| 189 | Afraid Of Destiny | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Удачных или хотя бы ненаивных решений не встретил. Еще одна капля в бездонное море безыдейной и не очень умелой неоклассики. | |||||
| 188 | Струнный квартет №1 | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Автор, видимо, делал ставку на контраст разделов, но сами разделы оставил недетализированными. Каждый из них недолго звучит в монотонном режиме, не предлагая никаких интересных событий и подвижек, вскоре заканчивается и припечатывается сверху генеральной паузой. С продуманной драматургией такой порядок имеет мало общего. | |||||
| 187 | Excitement | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Сознание несколько раз зацепилось только за пару глиссанди на 0:50 и дальше. Стоило сделать упор на эту находку и подразвить. | |||||
| 186 | Valse Bizzare | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не понял этих претензий на старину и академичность в условиях отсутствия идей и умений. Стоило потратить время хотя бы на подбор красивых аккордов. | |||||
| 185 | Струнный квартет, часть 3 | 3 | 2 | 4 | 3 |
| Глиссандо на струнных в качестве главной фишки (причем не особенно разработанной) - для современной пьесы как будто бы уже так себе решение. Будь его погуще и разного, наверно, меньше бы воспринималось в качестве украшения и больше как материал. При этом нельзя отказать музыке в эффектности. Понравился обрыв на 2:37 с последующим «накоплением шкалы выносливости», но с ритмической стороны этот разгон наивным показался. | |||||
| 184 | Turning Point | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Настолько наглый бетховеношансон, что рука сама тянется в карман за баллами. | |||||
| 183 | Сюита для русского оркестра, 1. Буфф-пьеса | 3 | 2 | 1 | 2 |
| Не ясно, почему автору в пути несколько раз приходилось бросать только что определившийся материал и переходить к следующему разделу. Без среднего кантиленного можно б было обойтись вовсе - он явно проигрывает крайним частям и освежать им восприятие слушателю на дистанции в 3 минуты необходимости нет. Удачную интересную фактуру нашел на 3:08-3:18. Классно было бы все 3 минуты послушать эту тёрку (возможно, с каким-то вкраплениями). | |||||
| 182 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №3 | 3 | 1 | 0 | 1.33 |
| Думается, лучше б это была странная и неотесанная одноголосная фортепианная пьеса одним пальцем (за которую сперва ее принял), чем полифония по учебнику (которой она оказалась). Что за новая музыка началась в 0:56 и как она связана с первой - не разобрался. | |||||
| 181 | Фантазия №3 Восточная для фортепиано | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Поразительно, каких результатов добивается автор, ничего особенного не используя. Окончание немного разочаровало - возможно, стоило еще покультивировать басы и ими же завершить. Ну это ладно. Здорово б было встретить эту музыку в связке с какой-нибудь лентой Дарио Ардженто - не в смысле, что она саундтречна, а в плане, что способна украсить собой не только академический концерт, но и авторский метр. | |||||
| 180 | Time shifting для квартета саксофонов. Movement II | 1 | 1 | 3 | 1.67 |
| Гармонически - непримитивно, мелодически - невыразительно, ритмически - кондово. Изысканность в итоге как-то проявляется только на одном уровне, хотя медленный темп призывает внимательно вглядываться в музыку. | |||||
| 179 | Birds | 1 | 1 | 3 | 1.67 |
| Разумное распределение ограниченных ресурсов, но сами ресурсы никакими особыми качествами похвастаться не могут. | |||||
| 178 | Парадокс для оркестра духовых инструментов | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Понравилась изобретательность автора в самостоятельно установленных пределах (особенно резкие перемены фактур и вариантные повторы коротких фигур), но не хватило качественного преобразования в конце. | |||||
| 177 | Nostalgia | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Мало, что автор использует самые избитые и примитивные клише, так еще и медленный темп нехило усугубляет предсказуемость: сознание успевает в деталях (хотя какие тут детали?) предугадать грядущее на несколько тактов вперед и процент попаданий очень высок. | |||||
| 176 | Out of Silence | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Поначалу интересная (по меркам неоклассики) фактура быстро сменилась типичной, а потом еще чем-то, и еще, с чем автор так же быстро разделался. В итоге вышло очень пёстро и слишком импровизационно для «сочиненной» пьесы. | |||||
| 175 | Трио памяти невеликого художника | 5 | 5 | 3 | 4.33 |
| Увлекающая изобретательная деконструкция никчемного. Окончания только нет. | |||||
| 174 | Релаксация-2 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Никакая музыка, без свойств. Безыдейность сквозит на всех уровнях. Невозможно скучно становится после первых 30 секунд. Дальше что-то косметически меняется, но при стабильном уровне скучности. В этом смысле очень цельно. | |||||
| 173 | Испанский танец Берты Львовны | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Даже в качестве прикладной эту как будто бы даже гордящуюся своей ретровостью музыку сложно представить. Либо от режиссера должно было исходить очень специфичное т/з типа «настолько как в советском комедийном кино, чтоб скулы сводило». | |||||
| 172 | Бразильская сюита. Ностальгия | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Ну не академизм ведь даже близко, а что-то наподобие португальского фаду. Будь это рефлексия над жанром и его деконструкция академическими средствами - тогда да. | |||||
| 171 | Glass box | 2 | 1 | 0 | 1 |
| Типичная современная мелодраматичная киномузыка (вызвала ассоциации с работами Чо Ён Ука для «Олдбоя» и «Служанки», например). В первом разделе у мелодии характерный ритм, что хорошо. Было б еще лучше, если б он развивался и дальше непрерывно или возвращался в каком-то виде в разных частях. Без этого же имеем набор не связанных между собой фрагментов, к тому ж паузами между собой поделенными. Глиссанди во второй части режиссер, скорей всего, попросил бы убрать - слишком перетягивают одеяло. | |||||
| 170 | Школьный вальс | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Легко в реальном времени прогнозируемая музыка без идей и находок - содержание каждого следующего такта предугадывается с неприлично высокой долей вероятности. | |||||
| 169 | Прелюдия f moll | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Студента в авторе выдает желание по-быстрому попробовать всё, что знает. Неоклассика с импрессионистским, благодаря аккомпанементу, шлейфом (выделяющим ее на фоне тонн неоклассики без такового) за полторы минуты наскучить бы не успела, но композитор решил для верности порвать на груди рубаху. Ну и возврат к заводским настройкам под конец - явно формален, «ради приличия». | |||||
| 168 | Микрохроматическая токката | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Роскошная пьеса. Раскрывается постепенно и ни на секунду не дает заскучать. Траектория развития не линейна от простого к сложному, а извилиста и витиевата. Возможно, хотелось бы более разнообразных переходов от паттерна к паттерну, но тут, понятно, ограничения сольного исполнения. Короче, очень здорово. | |||||
| 167 | Snow Waltz | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Самая банальная неоклассика, какую можно представить. Ощущение, что слышал прежде настолько много раз, что узнавание уже не радует, а раздражает. Есть, правда, работа с фактурой (балл за нее). | |||||
| 166 | Мадригал | 1 | 1 | 0 | 0.67 |
| Принцип чередования материала двух типов очень быстро усваивается и надоедает - почти сразу его следовало начать нарушать. Сами по себе оба материала малоинтересны - стоило оснастить каждый яркими чертами, которые, возможно, проявлялись бы не сразу, а по мере развития. Сейчас же никакого развития не прослеживается. | |||||
| 165 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 2 | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| В номере не реализованы ни интересные идеи, ни увлекательная драматургия, но то, что есть, организовано логично и выглядит довольно цельным. Явно номер из сюиты, но в чем, с точки зрения автора, преимущество сюитной стратегии перед созданием полноценного сочинения на 5-7 минут хотя бы - не понимаю. | |||||
| 164 | 8100 | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Пьесы нет, только переполненная (типа) виртуозными клише каденция на примитивных (типа) романтических гармониях. Техничный исполнитель такое может сымпровизировать нашару. Внимание привлек только не предельно (как все остальное) тривиальный финал - построить всю пьесу на этом материале было бы решением лучше. | |||||
| 163 | Сюита для русского оркестра, 2. Транс-пьеса | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Понравился принцип чередования дроновой баянной и тремолирующей домровой фактур в начале: вторая, хоть и тихая, но в моменты наплыва как будто полностью подавляет и перекрывает массивную первую. Не понравились непрерывные кондовые пиццикато, из-за которых проявляется метрическая сетка. Шипение показалось инородным и никакой роли не играющим. Окончания нет, как и формы в целом, а для статичного медитативного сочинения - слишком коротко. | |||||
| 162 | Deepest | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Понравились завораживающие остинатные подголоски, создаваемые аккомпанементом. Тип движения сохраняется всю дорогу и работает на целостность. Верхний голос так себе: никакой логики в его организации не обнаружил - ощущение, что берутся случайные звуки или (малоинтересные и пошловатые) арпеджированные аккорды. | |||||
| 161 | There Will Be Peace | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Не совсем чтобы примитивный, но довольно проходной мюзикловый номер без ярких находок. Работы в зонах художественного интереса современного академизма не велось. | |||||
| 160 | Searching for life | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Понравились выделяющиеся на общем фоне звуки духового фруллато, пару раз неожиданно наплывавшие вопреки общей пульсации. Больше ничего любопытного не обнаружил. Пробежаться пару раз туда-сюда по фригийскому ладу ради создания восточной атмосферы - решение не блещущее изобретательностью. | |||||
| 159 | Day | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Ничего, к сожалению, не услышал, кроме попытки соответствовать формату некой усредненной в массовом представлении классики без малейшего стремления вникнуть в вопрос. | |||||
| 158 | Adagio №2 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| По-неловкому странная музыка. Почему неоклассическое фо-но резко сменилось псевдобарочными струнными? Что за однократная интеграция в виде нескольких ноток была затем? Одни вопросы, но не такие, на которые прям интересно было бы получить ответ. | |||||
| 157 | Toccata | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Что-то в духе классикал кроссовера - специфического формата, к современному академизму отношения не имеющего. Понравилось, что фактура фо-но всю дорогу приблизительно выдерживается - это добавляет цельности. Но аранжировка и продакшн неудачные (струнные особенно), а остановки (например, на 0:49 и 2:30) совершенно лишние - выглядят стыками между формально объединенными в один трек фрагментами. | |||||
| 156 | Wandering Light | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Особенность темы - неожиданный заскок в верхний регистр. Эту фишку можно было как-то обыграть и развить в эпизодах между рефренами, но эпизоды эти по сравнению с темой - недодуманные, непроработанные и вообще никакие. Формы нет: под конец зачем-то резко сменилась фактура. Очень всё наивно. | |||||
| 155 | Фантазия №2 "Inferno" | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Явная импровизация без предварительного (даже тезисного) планирования и задействования вкусовых рецепторов. Материал примитивный и разношерстный. Такой подход хорошо подошел бы в качестве упражнения в курсе общего фоно музучилищной программы. | |||||
| 154 | "North Wind". Symphonic etudes, №6 North Wind | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Пьеса ничейной земли между академизмом и саундтреком: используемые средства типичны, но плотность событий для прикладной музыки слишком высока. Возможно, это интерлюдия для смены декораций. Получилось уловить обрывки, видимо, развивающихся в других сценах тем персонажей. Но вне контекста музыка впечатления, скорее, не производит. | |||||
| 153 | Morning | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Совсем ученическая - возможно, первая в жизни автора - пьеса, пытающаяся соответствовать чему-то, в его понимании, усредненно классическому. Есть следы освоения синтаксиса и формы. Надо продолжать, но осознавая формат и время, в которое живем. | |||||
| 152 | Мартовский заяц | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Прикладной непонятно к чему (наверно, к каким-то особым событиям) и озвученный плохими библиотеками марш. Чего у него общего с современным академизмом - не отвечу. Если рассматривать как марш, то хотелось бы более запоминающихся и близких нынешнему времени интонаций и аккордовых цепочек. Недавно видел, как курсанты училища маршировали под переложенные на военный оркестр рок и техно (как идея). | |||||
| 151 | Русские эскизы, 3. За далью даль | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Материала явно гораздо больше, чем настолько короткая пьеса может себе позволить, а экспонируется он так неспешно, как будто впереди еще минимум минут 7 звучания. Совсем не понравились восходящие и ускоряющиеся секвенции баяна - показались безыдейными и безвкусными. Остальное может получиться доразвить в интересную пьесу. | |||||
| 150 | Медленно и неправильно, для струнного оркестра и фортепиано | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Процесс изобретательной деконструкции юродивости через ее культивацию прямо у публики на глазах в реальном времени без смс! Хочется привести в пример авторам нескольких последних (всех) подборок, у которых материал в экспозициях примерно тот же, но нет осознания его никчемности. | |||||
| 149 | Prelude | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Что-то мюзикловое, но с отрезанным вокалом. Зачем переходить на фактуру аккомпанемента, если нет солирующей мелодии - не понятно. По центру пауза непонятного назначения, да и до нее несколько раз создавалось впечатление, что вот уже конец. | |||||
| 148 | Catharsis | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Милый юродивый вальсок, который мог бы стать песней в духе Эда Ширана и значительно выиграть от этого. Но тогда нужны текст, хуки, аранжировка и продакшн. | |||||
| 147 | Немеркнущий свет | 1 | 1 | 2 | 1.33 |
| Добиться полнейшей статики и утонуть в ней - интересная задача. Но материал тут показался так себе: слишком очевидна кондовая сетка пульсации, противоречащая волшебной атмосфере - накатывает дух бюджетных аниматоров. В конце та же пульсация зачем-то ускорилась в два раза, что делу не помогло, а еще больше заострило на ней внимание. Включение нового тембра колоколов в последних тактах похоже на отчаянную попытку внести разнообразия (как будто автор только на этом этапе внезапно осознал всю предыдущую неподвижность музыки и ринулся исправлять ситуацию). | |||||
| 146 | Alone with Myself | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Циммеровский вайб, но продакшна в качестве главного козыря нет. Как и переходов между эпизодами - они просто чередуются каждый раз одинаково через быстро достигаемое ускорение/замедление. | |||||
| 145 | «Пять красивых пьес» для альта и фортепиано. Инвенция | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Стремление к поиску нетривиальных решений прослеживается, но в очень узких границах. Кортасар писал, что длинный роман может позволить себе выиграть по очкам, но короткий рассказ должен побеждать нокаутом. Тут не разобрался, в чем этот нокаут (или, по Мазелю, худ. открытие) состоит. Подмешивание пиццикато и арко к фоно в разных пропорциях - скромновато для нокаута. От суперкороткой пьесы ждешь воплощения такой идеи, которая на длинной дистанции просто нереализуема. А тут абсолютно всё можно продлить и усугубить - добавить и кантилены повыразительней, и ритмики в пиццикатных эпизодах посложней-поломаней, и пьеса как будто только выиграет от этого. Периодические кадансы воспринимаются не как рефлексия над барокко, а как единственный доступный автору инструмент закругления муз. мысли. | |||||
| 144 | Поезд времени | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Неинформативная, недетализированная неоклассика крупным мазком. Такой много. | |||||
| 143 | Концерт для арфы с оркестром d-moll I | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Автор пристально следит, чтобы слушатель не заскучал - подкидывает события, много и разных. Иногда даже кажется, что перебор - слишком получается пестро, характерно и театрально. Показалось, что интонационность слишком явно принадлежит прошедшим эпохам. И так и не понял, буквальная ли реприза. Видимо, нет, но за счет повтора ярких деталей (таких как хлопок фрустой или чем-то наподобие) складывается ощущение точного повтора - можно было избежать, развив в репризе эти самые детали. | |||||
| 142 | Revelation | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Пьесе, чтобы стать академической, не хватает продуманности и детализированности. Пока же слишком много типовых решений, реализованных к тому ж наивно. | |||||
| 141 | Midnight Waltz | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Тирсенообразные вальсирования, только наивные и некоммерческие. Такой музыки уже и так слишком много, чтоб посвящать время дополнительному сочинению и слушанию ее. | |||||
| 140 | Alen (Milligan's Personalities Act I) | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Эффектное темное кабаре явно прикладного характера. Квадратный синтаксис - дословное повторение фраз дважды и четырежды - раздражает. Жанр это оправдывает, а формат современного академизма - нет. | |||||
| 139 | Exciting Piano | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Это могло быть вступление к какой-нибудь песне группы (любимой) «Краски». Когда до самого конца так никто и не запел - расстроился... | |||||
| 138 | Огни Непала | 4 | 0 | 3 | 2.33 |
| Профессионально смоделированная ситуация непрерывного надрыва, за 6:35 выпивающая из слушателя все соки. Явно не пьеса, а связка чего-то с чем-то или интермедия среди чего-то. Определенностью материал похвастаться не может: только на 3:40 с появлением антагониста в образе струнного чёса становится ясно, чему всё предыдущее месиво призвано противостоять. Глупо отрицать, что музыка впечатляет - причем почти в каждый момент своего звучания. Но впечатляет за счет отработанных огромным количеством авторов приемов - бесспорно, мастерски реализованных. | |||||
| 137 | Morning Light | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| По-своему выразительная усредненная ретро-эстрадная музыка. К современному академизму не причислить - иные задачи и подход. | |||||
| 136 | Бразильская сюита. Колибри | 3 | 2 | 1 | 2 |
| Немного разочаровывает изолированность разделов друг от друга: и середину, и репризу предваряют генеральные паузы. Материал не прямо чтоб особенный, но на экспозиционном этапе фиксируется сознанием, а впоследствии хорошо распознается. В целом музыку не получается уверенно назвать современной академической, но и совсем уж банальных решений автор избегает. | |||||
| 135 | Evening in the City | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Пара баллов - за периодически наплывающие кантилены у струнных и баяна. Пример развития фактуры - хрестоматийный, но большинство авторов-неоклассиков и того не юзают. Возвращающиеся эпизоды с голой пульсацией фоно неинформативны и вредят драматургии. Концовки нет. | |||||
| 134 | Песня гор для камерного оркестра и клавесина из цикла "Горы Каф" | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Пьеса показалась неинформативной: следить получается только за вступлениями/отключениями инструментов и редкими краткосрочными сменами типа фактуры. Всё остальное время посвящено пребыванию в диатонической эльфийской атмосфере. Тема вроде бы в начале заявляется, но никакими особыми свойствами не обладает - выветривается моментально. | |||||
| 133 | Pierre Loti | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Балл - за (относительно) эффектное вступление скрипки. Больше интересных событий не зафиксировал. | |||||
| 132 | Струнный квартет № 4, 4 часть | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| В 0:32 на 10 секунд запускается что-то интересно деконструированное. Идея всего остального и пьесы в целом - не ясна. В середине (зачем-то) - примитивное пиццикатное танго. Перед репризой - неловкий распад на атомы. Маргинальная (в скучном смысле) музыка: где ее исполнять и слушать - загадка. | |||||
| 131 | 2022 | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Неловко и наивно даже по меркам киномузыки. Должно, как минимум, наличествовать яркое зерно, которое весь фильм будет сопровождать персонажа или ситуацию. | |||||
| 130 | Семь багателей для флейты, кларнета и фортепиано №1 | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Изобретательный и избирательный в отборе средств, но архаичный модернизм. Однозначно часть чего-то (сюиты?) и должен оцениваться в связке, но сюитность настолько мелкого дробления - не уверен, что удачное решение. | |||||
| 129 | Snowflakes | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Среднестатистическая музыка для главного меню малобюджетной мобильной игры. Может звучать сколь угодно долго, абсолютно статична - событий нет - форма отсутствует. Продакшн не спасает. | |||||
| 128 | Troika | 4 | 5 | 4 | 4.33 |
| Постминимализм фольклорными средствами. Самобытно и увлекательно как вблизи, так и (с концептуальных позиций) издали. | |||||
| 127 | Spellbound tunnel | 5 | 3 | 3 | 3.67 |
| Крошечный мотивчик варьируется в категориях регистра и рубато/не рубато. Даже настолько маломасштабного развития достаточно, чтобы рассказать интересную историю. Серьёзный продакшн добавляет убедительности. | |||||
| 126 | It's a Fragile World | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Зачем нужна неловкая стилизация Шопена, если неповторимый оригинал в свободном доступе? | |||||
| 125 | Трио для флейты-пикколо, альта и фортепиано. Часть 4 | 5 | 0 | 5 | 3.33 |
| Очень эффектный, но по-прежнему раннемодернистский, как и сто лет назад, Петрушка. Неожиданная концовка, ломающая форму, тут в тему. | |||||
| 124 | Chase | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Эффектная постминималистская вещь в духе Bang on a Can. Удивительно: стоило лишь переместиться в нижний регистр - и пьеса кардинально стала отличаться от непрерывно выпадающей тут неоклассики, хотя квадратность и фокусировка на общих формах движения никуда не делись. Такой небольшой концептуальный сдвиг повлек такой мощный качественный скачок. | |||||
| 123 | Time | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Очевиден продакшн - это плюс. Очевидна осознанность работы и разумное распределение событий на малой дистанции. При этом по всем параметрам это усредненная музыка - реализации особенных (пусть и скромных) идей не услышал. И не очень понравился финал - показался недоработанным и брошенным. | |||||
| 122 | Dorothy | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Если автор задумал сочинить «просто красивую музыку» и больше идей у него нет, красиво скорее всего не получится. Красота проявляется только в контексте. Тут над контекстом работы не велось - деталей нет, всё от начала до конца монотонно - сознание быстро убаюкивается, внимание рассеивается. Красивым получается назвать только инородный аккорд в самом конце - тонику с септимой. Красивый он - потому что в выстроенном авторе контексте очень выделяется и приковывает внимание. Инородный - потому что никакой роли в масштабах пьесы не играет: не является результатом развития и сам никаких изменений не влечёт. | |||||
| 121 | Сюита для фортепиано, 7 часть | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Представитель привлекательного (особенно для юношества) жанра дьявольского скерцо, который неплохо было бы омолодить средствами и подходами 21-го века. Понравилась сложная непредсказуемая метрика аля Кащеев пляс. Но в интонационном плане пьеса производит впечатление импровизационной: главных, выделяющихся интонаций даже за несколько прослушиваний уловить не удалось. К форме две претензии: главная кульминация теряется на общем фоне, и совсем нет окончания - музыка просто обрывается. | |||||
| 120 | Странное чаепитие | 4 | 0 | 5 | 3 |
| Темное кабаре, напомнившее саундтреки к Don«t Starve и некоторым сценам »Гарри Поттера«. Очень ярко, профессионально и прикладно. | |||||
| 119 | Dream | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Короткими фразами (а не мелодией) в примитивном ритме происходит обыгрывание примитивных аккордов. Как киномузыка тоже не проканает - нет продакшна. | |||||
| 118 | Квартет №1. Часть I | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Довольно эффектная музыка с претензией на экспрессию. Но сегодня, кажется, для выражения чего-то эмоционального недостаточно просто перенять технику столетней давности. Эффект от давно изобретенных и успевших приесться за столько лет приемов уже не так силен. | |||||
| 117 | Струнный квартет № 4, 3 часть | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Примитивизм в псевдофольклорном духе. Какая-то плохо поддающаяся анализу харизма у музыки есть, но от самостоятельного сочинения ждешь чуть большей концентрации идей. Возможно, стоило придумать инструментам штрих поинтереснее и этого бы хватило. | |||||
| 116 | The Sunny Flowers for You | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Материал, типичный для шансона. Ничего против не имею, но оцениваем мы тут всё с других специфических позиций. | |||||
| 115 | Бесконечность из музыки к спектаклю "Каф" | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Обыгрывать простые аккорды пентатоникой - это очень примитивная композиторская установка. Как фон тоже не сработает. Композиции нет - ощущение, что будет звучать бесконечно. Так, возможно, и планировалось, но у микрофона села батарейка. | |||||
| 114 | A Bit Of Craziness | 3 | 1 | 0 | 1.33 |
| Кабаре на одном аккорде. Больше даже текстура, чем пьеса. Ярких событий нет - быстро начинает восприниматься в качестве фона. Длиться может сколько угодно. Все перечисленное - замечательные качества для театральной музыки. | |||||
| 113 | Марийские наирыши | 1 | 0 | 4 | 1.67 |
| Идеализированная в позднеромантическом духе ярмарочная эстетика. Не получается представить, что сегодня способно подтолкнуть композитора сочинять именно так (даже в театре такая фортепианная пьеса вряд ли пригодится). Наверно, только стремление подражать любимым персонажам истории музыки. | |||||
| 112 | Сюита для фортепиано, 1 часть | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Что-то по меркам раннего модернизма саркастическое, но сегодня в таком ключе уже, конечно, не считывающееся - выглядящее стилизацией. Мажор в конце показался лишним. | |||||
| 111 | Теория аффектов, IV. ANABASIS | 3 | 4 | 3 | 3.33 |
| Занимательная (хоть и короткая) история взаимной диффузии двух образов. Правда, момент появления тонального материала показался слишком топорным: материал резко появляется сразу в сформированном виде (следом за инородной на фоне всей остальной пьесы пульсацией струнных) и так же резко исчезает, ничего после себя не оставив. | |||||
| 110 | Drama | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Типичные для любительской неоклассики состав, фактура, аккорды, многозначительные паузы между разделами. Ощущение, что автору всё равно на свою авторскую самобытность. Почему это ассоциируют с искренностью? Единственное, в чем авторы такой музыки искренны, это в том, что у них нет навыков и идей. | |||||
| 109 | Two Worlds | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Чтобы конкурировать с ратью коллег-неоклассиков, надо же чем-то хоть немного выделяться. Здесь не видно даже интенции к этому. | |||||
| 108 | Game | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Балл - за не совсем уж типичные аккорды первого раздела. Многозначительная пауза после него - лишняя. Глиссандо где-то в середине - тоже. Все части мелкие, разношерстные, в единую форму никак не складываются. | |||||
| 107 | Гокет | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Материал яркий, развитие увлекает с первых нот. Не очень зашел момент вступления скрипки на 0:50: вся остальная фактура резко и неэффектно исчезла, как будто музыканты сбились и решили начать заново. Привычный тембр сольной скрипки после того, что только что звучало, - слишком сильный откат назад, слишком разочаровывает. Для спасения ситуации редких пиццикато в сопровождении явно не хватает: можно б было либо частично продлить звуки дерева из предыдущего раздела, либо хотя бы подобрать скрипке штрих поинтереснее. Концовка начиная с 2:32 кажется слишком компромиссной. После паузы заявляется новый материал (длинные ноты), но почти сразу возвращается фигура, которую мы уже много раз слышали в исполнении разных инструментов. Стоило, думаю, до самого конца посидеть на длинных нотах, не пытаясь в репризу. | |||||
| 106 | Belonging II | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Все, что тут есть, это типичные аккорды, избыточный ревер и (неоправданный) пафос пафос пафос. | |||||
| 105 | Танец льва | 5 | 1 | 5 | 3.67 |
| Профессиональная, яркая и увлекательная музыка раннемодернистской школы. Не удивился б, если б автором оказался Равель или молодой Стравинский. | |||||
| 104 | The Lightkeeper | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| Понятно, что тут является материалом, и логика (очень простая) фактурного развития прослеживается. Но за счет этого пьеса перестает быть фоновой и где ее теперь слушать (если не в машине и не в концертном зале) - окончательно непонятно. Компромиссная музыка рискует остаться неприкаянной :( | |||||
| 103 | Релаксация-5. "08" | 3 | 0 | 0 | 1 |
| Вереница симпатичных клезмерских куплетов. Ничто, к сожалению, не позволяет увидеть в них академическую пьесу. | |||||
| 102 | Рождественская история | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Мне кажется, цитата должна выступать служебным средством для реализации самобытной (хоть в чем-то) авторской идеи. Здесь крисмас кэролы - будто бы самоцель. | |||||
| 101 | February Tenderness | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Поскольку неоклассика из раза в раз типовая, буду реагировать на нее типовыми формулировками. Например: Автор не приложил усилий, необходимых для создания произведения. | |||||
| 100 | "Отъезд" для камерного ансамбля и электроники | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Балл - за многообещающее вступление на одном звуке. Ожидания не оправдались - запустилась эстрада, применение которой даже в качестве фоновой сегодня невозможно - слишком она ретро. | |||||
| 99 | Сюита для большого симфонического оркестра, 1. Игра | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Весь материал подчеркнуто характерный - рассчитано, видимо, на детей (на самом деле - на взрослых, верящих в эффективность воспитания оркестровой музыкой). Понравился прихотливый ритм наступления событий - их много и часто они неожиданны. | |||||
| 98 | Invisible String | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Наивно и неловко. Ждал, когда же наконец явятся арпеджии триолями (законы стиля ведь обязывают) - пожалуйста! Похоронный набат в конце добил и меня. История мира за 3:18. | |||||
| 97 | Струнный квартет № 4, 1 часть | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Очень разросшееся домашнее задание по гармонии в стилях, причем в нескольких разом. Но концептуально - не полистилистика, где стержнем служит собственный самобытный подход автора, а стилизованный материал деконструируется - тут ни стержня, ни деконструкции нет. Мелодии по-старомодному выразительны. В театре, возможно, такая музыка применение нашла бы, но современной классикой это ее автоматически, конечно, не делает. | |||||
| 96 | Candle Dance | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Нет представления ни о синтаксисе, ни о форме - автор действует исключительно интуитивно. Даже в условиях трех сосен зачеркнуто четырех аккордов в конце первого раздела случился гармонический расходняк мелодии с аккомпанементом. Надо больше слушать всякого, а не только саундтрек к «Амели». | |||||
| 95 | Космические пасторали для флейт, часть 3 | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Есть интересные тембральные находки, да и в целом пьеса увлекает. Скучными показались только просачивающиеся периодически короткие сольные попевочки (лучше бы флейты всю дорогу передвигались облаком - переменной плотности, но единым) и мухобоистая точка в конце. | |||||
| 94 | Thalassa | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Здорово, что автор экономен и почти всё время соблюдает установленные им самим границы. Жаль, что почти: резкое размягчение фактуры у непоколебимого прежде фортепьяно воспринимается как проявление малодушия. Я б даже, наверно, с большим удовольствием послушал буквальную репризу, чем уход в типично неоклассические вялые арпеджии. Либо надо было, к примеру, оставить фо-но неизменным, но окружить иным, нежели прежде, ореолом струнных. | |||||
| 93 | Пять песен на Рождество №5, радует нас | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Тонко деконструированное барокко. Автор, видимо, поставил целью получить дистиллят барочных аффектов. Понравилось то, что градус деконструкции накапливается постепенно - от стилизации, почти не вызывающей подозрений, до явно современной работы с тембрами. В заключительном разделе, когда все маски уже сброшены, хотелось бы, возможно, еще больше деконструкции, например, за счет сбивки квадратности и более неожиданных переключений между двумя фактурами. | |||||
| 92 | Сюита для фортепиано, 5 часть | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Минорный регтайм. Не разобрался, что автор считает фишкой пьесы - ради чего она сочинялась. Покоробил подход к кульминации через повтор одной и той же фразы поочередно то на форте, то на пиано - это формально, неинформативно и накоплению напряжения не способствует (было бы лучше, если б смене динамики сопутствовали хоть какие-то события в ритме и/или мелодии). Зачем такой короткой пьесе такая длинная пауза под конец - тоже не понял. | |||||
| 91 | Возвращайся летом на снег посмотреть | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Прилежно выполненное упражнение, за которое автор однозначно получил бы пятерку по полифонии и гармонии, но представить эту музыку звучащей на каком бы то ни было концерте - сложно. Тема формальна - никакими характерными чертами (скачками, особенностями ритма) не обладает и распознать ее в фактуре дальше второго проведения невозможно. Сольные и дуэтные разделы рационально чередуются и логично перетекают друг в друга. Однако под самый занавес введением фруллато автор зачем-то открывает портал в новое (тембральное) измерение, разработать которое, естественно, уже не успевает. Решение странное: центр тяжести всей пьесы на себя перетягивает, но на итоговое качественное преобразование материала не тянет. | |||||
| 90 | Нева для бас-кларнета и электроники | 3.67 | |||
| 89 | Теория аффектов, III. VERTIGO-CIRCULATO | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Рекомпозиция Вивальди без радикального вторжения в первоначальный замысел. В моторном разделе впечатление портит слишком уж предсказуемая квадратность синтаксиса: быстро усвоив принцип, после каждой фразы ждешь ее буквального повтора и он, как правило, случается. | |||||
| 88 | Doubts | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Автор расточителен: показав пассажи, тут же от них отказывается, переключаясь на другой тип аккомпанемента. Пассажный раздел позже, правда, возвращается, но чисто формально - инородным вагончиком в самом конце. Это наивный подход к структуре - лучше тогда вообще без пассажей. К тому же, на их фоне середина выглядит еще заунывнее, чем есть. | |||||
| 87 | Книга печали и радости I | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Знаю и люблю музыку. Никогда не смотрел на этот раздел в отрыве от всего остального - оказался удивительно самодостаточным. | |||||
| 86 | Natalis | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Хорошая рекламная музыка, насыщенная поп-хуками. Академизмом не пахнет, но ей и не надо. | |||||
| 85 | Вальс | 3 | 0 | 3 | 2 |
| Никакая, конечно, не современная классическая, а сугубо прикладная (к советскому фильму про декабристов, например) музыка. Но сделана хорошо и немножко покоряет. | |||||
| 84 | Saturn | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Внимательно слушать музыку, задуманную в качестве фоновой, вредно - можно расстроиться. | |||||
| 83 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 3 | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Даже если совершить усилие и проигнорировать прикладной характер этой стилизации, стилизующей в свою очередь тоже прикладную (цирковую, видимо) музыку, и наивность позиционирования ее в качестве современной классики, на игнорирование кондового квадратного синтаксиса, когда каждая новая короткая фраза повторяется ровно дважды, сил уже не остается. Форма в целом (репризная) тоже схематична до примитива, а о границы разделов можно порезаться. | |||||
| 82 | Legends of the Meadow | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Второй подряд за сегодня бесконтрольный чёс диатоники. Можно б было понять, если б за такую музыку что-то платили, но ее ведь даже фоном никуда не приложишь. Зачем ее так много :( | |||||
| 81 | Dance of wind | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Бесконтрольный чёс диатоники. Тут не то что ИИ, генератор рандома справился б не хуже (лучше) - организовал бы непредсказуемость хоть в каких-то тесных пределах (наподобие Music for Airports Ино). Здесь же все предельно предсказуемо. | |||||
| 80 | Allegro scherzando | 3 | 1 | 4 | 2.67 |
| Танец со шмелями в метель, выведенный профессиональными генетиками. На случай, если школьникам в конце года надо по-быстрому объяснить постмодернизм. До наивности оторван от реальности. Скорей всего, что-то все-таки театрально-прикладное, но ситуацию приложения представить сложно. | |||||
| 79 | Распадающаяся улица (2006) для баритона и большого ансамбля | 3 | 4 | 2 | 3 |
| Любопытный звуковой мир с занимательными законами функционирования. Жаль только, что всё самое интересное происходит в первые секунды, и повторно взять свою же планку у пьесы так и не получается. | |||||
| 78 | Enisey | 1 | 1 | 3 | 1.67 |
| Музыка для разрывания на груди рубахи. Выразительности гораздо больше, чем 3-минутная пьеса может себе позволить. Ощущение, что 10 сезонов пытаются пересказать в одной серии - заставить себя сопереживать не получается. Средний пиццикатный раздел в момент появление приятно освежает восприятие, но иссякает быстро и бесследно. | |||||
| 77 | Прелюдия d moll | 1 | 0 | 3 | 1.33 |
| Совсем молодой (но однозначно талантливый) автор под руководством профессора осваивает хрестоматийные подходы к расширенной тональности. Как студенческое упражнение по композиции - очень хорошо, но надолго тут останавливаться нельзя. | |||||
| 76 | Sense | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Впечатление, что трудилась ранняя нейросеть. Нет замысла, логики, авторского контроля ни в мелодии, ни в аккордовых цепях, ни в форме - нигде. Есть только очертания чего-то, при беглом рассмотрении напоминающего музыку из рекламы. | |||||
| 75 | Птичья гавань | 1 | 2 | 0 | 1 |
| Эти рулады могли стать интересной сонорно развивающейся текстурой, но автор решает действовать по заветам мастеров мотивной разработки, полагая (наивно), что слушать одно и то же от разных нот - интересно. Отсутствием формы удивлена была, видимо, и публика в зале, не распознавшая окончания и долго не решавшаяся зааплодировать. | |||||
| 74 | Incomplete | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Поначалу кажется, что каждый раздел будет обладать чисто фактурными качествами и ничем больше. Это могло стать интересной концепцией для всей пьесы, но в какой-то момент появляются попевки в среднем и верхних голосах, превратив всё в фортепьянный кавер на Linkin Park. Но у Linkin Park есть тексты и аранжировка, а тут нет. По форме - не понял, зачем был нужен первый раздел (слишком длинный для вступления) и пауза после него, неприятно прервавшая только что разогнавшийся поток. | |||||
| 73 | Русские эскизы, 2. Старый сказ. Хороводы | 2 | 2 | 1 | 1.67 |
| Всю дорогу периодически ощущаются поиски (и находки) в области фактуры, но автор каждый раз как будто нарочно запрещает себе продолжать экспериментировать. В музыке эти запреты проявляются в виде постоянных генеральных пауз-запинок. Эти остановки не способствуют накоплению слушательского напряжения, поскольку, во-первых, равны по длине (принцип быстро улавливается), а во-вторых, влекут появление не интересного материала, а из раза в раз разочаровывающих диатонических аккордеонных попевок. | |||||
| 72 | My Heart For You | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Аккорды красивые, мелодия наивная и подкупающая, но в кульминационных разделах она куда-то испаряется. Вместо нее приходят подголоски в средних голосах, что само по себе хорошо, но не тогда, когда главной мелодии нет совсем. По форме - не понял, зачем две равнозначные, почти идентичные кульминации. | |||||
| 71 | Back Home | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Получилось наивно, как с точки зрения академизма, так и с позиции джаза. Для академизма - слишком тривиальный материал, простая драматургия без развития элементов и примитивная форма с четкими границами разделов. Для джаза - слишком кондовая, недетализированная, распадающаяся на фразы мелодия, и опять же не соблюдаемая форма (в джазе так: тема - импровизация - тема). По итогу - компромиссная музыка ничейной межстилевой территории, не обладающая, к сожалению, сильными сторонами ни одного из форматов. | |||||
| 70 | Farewell (2005) | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Китч, пародирующий самые истерзанные за века композиторские приемы - симулякр классической фортепианной музыки в сознании современного человека. Если так, то все минусы автоматически оборачиваются плюсами. Особенно понравился перенос первого раздела в финал - настолько дословный, что пьеса кончается доминантой. Тонко. | |||||
| 69 | Kalinka | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Лютый китч, который, судя по всему, в курсе, что он таков, и пытается рефлексировать по этому поводу. Прогулка по лезвию. | |||||
| 68 | Largo из Сонаты для кларнета, виолончели и фортепиано | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Неординарная фактура и распределение ролей, но в первом разделе попевки солистов чаще разочаровывают своей простотой и топорностью. Фортепиано, несмотря на то, что на заднем плане, выигрывает в занимательности партии. Синтезирующий финал классный - хотелось бы послушать его подольше. | |||||
| 67 | And Felt Nothing | 4 | 4 | 2 | 3.33 |
| На удивление увлекательная статика. Жалко, что быстро кончилась - есть желание слушать гораздо дольше, хотя бы допустимые 7 минут. | |||||
| 66 | One last time | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| С материалом, даже с таким аскетичным, как эти аккорды, можно б было поступить оригинальней. Например, постепенно добавлять к вертикалям всё больше звуков (оставляя при этом динамику с ритмом неизменными), а затем периодически совершать резкие сбросы настроек к первоначальным. Ну например. Тянущие педальные ноты скрипки, как у вас (но лучше - длиной в несколько тактов), тут бы не сильно навредили. Но за скрипкой пришел зачем-то орган, начались ничем не примечательные фигурации. Финал с постепенным отключением инструментов росту слушательского энтузиазма тоже не способствует - аккордовая цепочка к этому моменту уже успела конкретно надоесть. | |||||
| 65 | Интермеццо для ОРНИ | 3 | 3 | 3 | 3 |
| Деконструкция квазифольклора традиционными модернистскими средствами. Есть интересные решения фактуры. Контрастных эпизодов могло б быть поменьше, и звучать каждый мог б подольше, либо вкрапляться в каком-то виде в соседние. Самым ярким показался псевдомарш, но рассосался, к сожалению, меньше чем за минуту. | |||||
| 64 | Your Melody | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Наивно даже по меркам неоклассики. Мелодия проглядывает, но она сверхтипична. Оцените, сколько у вас прямых конкурентов в пределах одного этого ресурса. Очевидно же, что рынок коммерческой музыки такой разновидности перенасыщен. А на пороге нейросети... | |||||
| 63 | A Book of Hours | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Удивительно, как мелодичная по задумке музыка может обходиться без мелодии. Ответ: вот так. Повторяющиеся фразы формально верхнего голоса длиною в такт, дублирующие ритмом аккомпанемент, - это не мелодия. Эпизодов много и они очень разнородны - формы то бишь тоже нет. | |||||
| 62 | OF (2014) для баяна и микрохроматического электрооргана | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Классная во всех отношениях пьеса, имплантирующая друг в друга ретрофутуризм с фольклором. Когда завершилась - расстроился - желание побыть свидетелем этой истории удовлетворилось не до конца. | |||||
| 61 | It’s Cold Now | 4 | 1 | 2 | 2.33 |
| На первый взгляд - фоновая, но при этом довольно цельная и разумно экономная в отборе средств песня. Фоновость здесь - осознанное решение. Порождает очевидные ассоциации со Sleep Макса Рихтера. Может продолжать звучать, развиваясь в том же духе, бесконечно, а двух минут явно мало, чтобы распробовать. | |||||
| 60 | Анданте для флюгельгорна с оркестром | 5 | 0 | 4 | 3 |
| Очень красивая и выразительная попытка реплики ренессансного стиля, не предлагающая, к сожалению, ничего оригинального. | |||||
| 59 | Дракон | 3 | 3 | 0 | 2 |
| Напомнило Musica ricercata Лигети - там тоже по паре нот в каждой пьесе задействовано. Но драматургия и форма у Лигети при этом не страдают, а тут многократные остановки-запинки портят всё дело. | |||||
| 58 | Мелодия | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Профессиональная имитация отделенной от контекста связующей партии из сонатного цикла позднеромантической эпохи. Хотя даже для связующей партии материала (и неопределенности его иерархии) слишком много. | |||||
| 57 | Flax Weaving | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Музыка без идей и материала. Несколько раз подряд демонстрирует, что автор освоил средства достижения кульминации и посткульминационного спада. Маловато, чтобы быть пьесой. | |||||
| 56 | Sun | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Музыка, не претендующая, конечно же, ни на что, кроме создания приятного ненавязчивого фона для жизнедеятельности, какую-то цельность даже поначалу проявляла. Но аккурат до вступления струнных. Если настолько силён дефицит идей, что ради поддержания развития приходится под конец 3-минутной пьесы вводить несколько новых инструментов (никак по-особенному себя не проявляющих), зачем так торопиться выпускать сочинение в мир. Не лучше ли предварительно поднакопить оригинальных задумок | |||||
| 55 | Квартет | 2 | 2 | 0 | 1.33 |
| Цельным и занимательным показался только раздел с 2:30 по 4:40 - такое прихотливо деконструированное барокко. Все короткоживущее, что наличествует до и после него, есть смысл отделить и додеконструировать во множество самостоятельных пьес. | |||||
| 54 | Mist Song | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Идея первого раздела не понятна - он не обладает никакими качествами, только злоупотребляет вниманием слушателя. Скачки с пунктиром, идущие следом, а позже перехваченные виолончелью, выглядят выигрышнее, но только на фоне первого раздела. | |||||
| 53 | И-Цзин | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Автор не определился с главным и второстепенным. Мне самой важной показалась расстроенная нотка в верхнем регистре, но должного внимания ей уделено не было - печально. | |||||
| 52 | Online для оркестра баянов и аккордеонов, струнного контрабаса, фортепиано и ударных | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Насколько занимательны находки в ритмичных разделах (особенно, в начальном), настолько же скучны решения в разреженных эпизодах. Каждый раз напряжение, накапливаемое во время пауз, разряжается в малоинтересную попевку. По ходу пьесы этот порядок разочаровывает все сильнее. Эффектность фактур обоих типов смазывается слишком частым чередованием их между собой. В общей драматургии не разобрался и результата развития не понял. | |||||
| 51 | Night Shimmer | 0 | 0 | 0 | 0 |
| У автора - этап завороженности консонантными созвучиями. Все остальные аспекты он пока игнорирует, но в будущем обязательно будет выделять время на продумывание формы и придание мелодии выразительных качеств. | |||||
| 50 | A Quiet Tune | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Есть фактурное развитие, как в любой киномузыке, и есть хорошо распознаваемый всю дорогу мелодический мотив. Для пьесы, подразумевающей внимательное академическое слушание, набор, мне кажется, скудноватый. | |||||
| 49 | Consolation | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| С милых фортепианных миниатюр начинают все. Важно надолго на них не останавливаться. | |||||
| 48 | И дольше века длится день | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Гораздо более близкая к эстрадной (а именно, к играемой на пешеходных улицах южноамериканскими (?) шаманами, продающими параллельно свои диски и красивый пернатый мерч), чем к академической музыка. Запросам академизма она, к сожалению, не удовлетворяет. | |||||
| 47 | Русская рапсодия | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Не понял ничего)))) Автор как будто решил механически объединить все разнородные черновики, что у него были. Иерархия важного/второстепенного отсутствует. Если бы не миди-звук, подумал бы, что работа ранней нейросети. | |||||
| 46 | Endless stream | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Есть попытки в выразительность, претензия на мелодичность, но при этом дальше коротких попевок не длиннее такта верхний голос не идет. Вдобавок ритм его почти везде дублирует пульсацию аккомпанемента. Это уплощает фактуру, делает ее одноплановой, а хотелось бы хотя бы минимального объема пусть даже в условиях сольного фортепиано. Честно говоря, больше похоже на отдельно сыгранную партию клавиш из песни, чем на самодостаточную пьесу. | |||||
| 45 | В таверне | 2 | 1 | 0 | 1 |
| Средневековье с его натуральными ступенями - это сверхсоблазнительно, согласен. Но кроме фактурного, никакого развития тут нет, что не на пользу академической пьесе. И в вопросе деталей средневековые трубадуры были очень изобретательны. Какие-нибудь метрические сбивки в духе какого-нибудь Фогельвейде могли б поспособствовать. | |||||
| 44 | Уходит тень | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Ради каждого нового звука мелодии выслушивать целый такт однообразных фигураций аккомпанемента - где-то когда-то однозначно была такая пытка. | |||||
| 43 | Струнное трио | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Сначала подумал, что пьеса сольная, и приготовился неистово восторгаться, если до самого конца оказалось бы настолько же нескучно, как в начале. Постепенно выяснилось, что пьеса не сольная, но скучнее от этого не стало. Капельку прям не хватило качественного изменения под конец. | |||||
| 42 | Прелюдия gis moll | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Максимализм и желание уместить вселенскую драму в две минуты. Главный мотив, проходя несколько раз, узнается, что есть плюс. Первый, видимо, (и для первого - успешный) опыт композиции. | |||||
| 41 | Hope | 2 | 0 | 0 | 0.67 |
| Понравилось нерегулярное кружево аккомпанемента. Но мелодия, к сожалению, совсем импровизационна и структуры не имеет. На последних секундах зачем-то появилась совсем новая партия еще одних клавиш - решение скорее режиссерское, чем композиторское. | |||||
| 40 | Книга печали и радости V | 4 | 2 | 2 | 2.67 |
| Минимализм, который мог бы быть занимательным, если б длился дольше. | |||||
| 39 | Song of Orpheus | 0 | 0 | 0 | 0 |
| По два раза слушать каждую фразу в неизменном виде в медленном темпе - это, конечно, пытка. По два раза слушать каждую фразу в неизменном виде в медленном темпе - это, конечно, пытка. Тут не настолько сложная музыка, чтобы не усваиваться с первого раза. Тут не настолько сложная музыка, чтобы не усваиваться с первого раза. | |||||
| 38 | Маяки | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Есть намек на выразительность и фактурные поиски, но не хватает проработанности деталей. В пределах каждого из эпизодов все принципы его организации становятся ясны в самом начале и никаких изменений не претерпевают. Для слушателя музыка быстро переходит в категорию фоновой. Без стимулов сознание засыпает, просыпаясь только в момент смены эпизода, но постоянные резкие сопоставления ломают форму. | |||||
| 37 | Nocturne | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Симулякр музыки для домашнего музицирования. Даже находясь в такой скучной парадигме, можно б было что-то занимательное постараться придумать, но ничего, к сожалению, придумано не было. | |||||
| 36 | Stars on the Ceiling | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Музыка фоновая, недетализированная. При академической стратегии внимательного слушания сразу становится скучно. | |||||
| 35 | Horizon | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Все принятые автором решения производят впечатление довольно неловких и не очень осознанных. Интуиция - хорошо, но что-то ведь должно быть продумано и проработано. Кульминации заявляются несколько раз в странных местах и достигаются слишком легко. Нельзя забывать, что музыки вокруг очень много - работа крупными мазками никого не впечатлит. Нужны детали. | |||||
| 34 | "Осень" для скрипки, виолончели и фортепиано | 5 | 5 | 4 | 4.67 |
| Сперва заявляется классический минимализм, но почти сразу развитие переходит в неожиданную плоскость. Всю дорогу было интересно, но смутила связка между первым и вторым разделами. | |||||
| 33 | Waiting for our meeting | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Начиная с арпеджий, и гармонические, и мелодические решения становятся совсем неловкими, как будто работа велась только над первой частью, а дальше случилась усталость и было решено по-быстрому закруглиться. | |||||
| 32 | Соната для кларнета и фортепиано - Allegro con brio (2008) | 5 | 4 | 3 | 4 |
| Издалека - эффектно, вблизи - детализировано. Здорово! Не разобрался только, в чем результат финала. Закончили будто бы тем же, чем начинали. И роли двух мультифоников не понял. Настолько сильно выделяющийся на фоне всего остального прием не получает никакого развития и производит впечатление погрешности. | |||||
| 31 | Jaa | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Многообещающее начало могло привести к чему угодно, но повлекло поступенное прочесывание блюзового лада. Есть наивность в этом решении. Похоже, всё было скорее сымпровизировано, чем сочинено. | |||||
| 30 | Элегия для скрипки, виолончели и фортепиано | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Раннеученическая работа. Проглядывают недавно полученные знания о синтаксисе, фактурном развитии и всём таком. Этот этап необходим, но надолго останавливаться на нем нельзя, надо что-то пробовать. | |||||
| 29 | False Hope | 0 | 1 | 0 | 0.33 |
| Мелодия на одном звуке - это интересно и бывает, но тогда она должна обладать чем-то таким, что позволит распознать в ней мелодию, а не только ритмическую разметку 8-ми. К примеру, должны быть ритмические сбивки или изменения динамики. Исполнители умеют выразительно филировать репетиции, поскольку понимают, что выносить на передний план такой неинформативный слой фактуры - это провал. Автор в какой-то момент, видимо, что-то такое тоже почувствовал и решил реабилитироваться добавлением вереницы инородных эпизодов, тем самым убив форму | |||||
| 28 | Пять песен на Рождество №2, пусть эта ёлочка | 2 | 2 | 2 | 2 |
| Вальс привлекает внимание своей (в хорошем смысле) потасканностью. Есть намек на тембральные решения, которые можно б было доразвить. Как интермедия среди чего-то выглядел бы выигрышнее, чем сам по себе. | |||||
| 27 | The Prayer | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Автору, думаю, стоит каждый раз до начала записывания пьесы в ноты определяться, что в его музыке будет интересного - в чем будут ее фишки. Фишки могут касаться чего угодно: мелодии, ритма, формы, драматургии, инструментовки, в целом концепции. «Просто музыка», одинаково отдаленно напоминающая и классическую, и эстрадную, - это не концепция, которая приведет к созданию интересного сочинения. | |||||
| 26 | Возвращение на Родину для скрипки и фортепиано из цикла "Сборник мыслей" | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Мелодия совсем не выразительна: за выразительность отвечают скачки и события в ритме, а здесь, к сожалению, нет ни того, ни другого. Намеков на синтаксис и развитие тоже нет. | |||||
| 25 | Теория аффектов, I. CATABASIS | 3 | 4 | 4 | 3.67 |
| Идея, как понял, в деконструкции квазиклассического материала. Процесс сперва приковывает внимание, но потом чуть разочаровывает примитивностью ритмов. Кажется, стоило подетальней спланировать сценарий деконструкции не только звуковысотного измерения, но и временного. | |||||
| 24 | Destruction | 4 | 1 | 4 | 3 |
| Заслуживает, честно говоря, уважения то, что находясь в неоклассической парадигме, автор умудрился заявить узнаваемый на протяжении всей пьесы материал и придать ему увлекательное развитие. Послушал как интересную историю. | |||||
| 23 | «Отзвуки Сияния» для скрипки с оркестром | 3 | 4 | 4 | 3.67 |
| Взять заурядный псевдоромантический пошло томный материал и построить драматургию не на транспозиции его по высоте, как учат, а на варьированном повторении из одной и той же точки - это интересно и обманывает ожидания. | |||||
| 22 | Icebergs | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| У неоклассики с классикой из общего только пианино и опрятный вид исполнителей. Мне кажется, лучше такую музыку показывать специалистам по саундтрекам. Критериям академизма она не удовлетворяет, и не потому что академизм весь из себя такой умный, а потому что подход к сочинению и иерархия ценностей у академизма другие. | |||||
| 21 | This day | 0.33 | |||
| 20 | Dreams of Trees | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Очень понимаю автора, завороженного красотой натуральной VII и минорной D. Но красота эта - известная, за 500 лет всеми сильно залюбленная, и одной ее, к сожалению, уже мало. Должно быть что-то ещё. | |||||
| 19 | In a Distant Kingdom | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Из мирового фортепианного наследия взято типичное и упрощено до состояния совсем скучного. Никаких изюминок не обнаружено, да и не планировалось, видимо. | |||||
| 18 | Струнный квартет №2, II. Scherzo | 2 | 3 | 0 | 1.67 |
| Первая часть - (в хорошем смысле) ксерокопия ксерокопии народной музыки. Если концепцией было создать симулякр, стоило поискать средств для усугубления его симулякрности. Разочаровали репризность и жесткие границы разделов в виде генеральных пауз, превращающие форму в три куска. | |||||
| 17 | Авиатор: 2. Время | 5 | 4 | 4 | 4.33 |
| Музыкальный эквивалент живописного примитивизма. Как концепция - интересно, но и сам по себе материал прикольный, харизматичный, хоть и простой. Непрерывная пульсация фиксирует форму. Финал с единственной за пьесу синкопой покорил напрочь. | |||||
| 16 | First snow | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Одно лишь отсутствие вокала не делает музыку академической/классической. С точки зрения поп-музыки (в широком смысле) тут есть интересные решения, но у академизма подходы другие. | |||||
| 15 | Зимнее интермеццо | 4 | 1 | 1 | 2 |
| Фрагмент профессионально сделанной, видимо, театральной музыки. Калейдоскопичный бег очень коротких эпизодов не дает усмотреть во фрагменте хоть сколько-нибудь цельного самостоятельного сочинения. | |||||
| 14 | One Last Time | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Автор как будто совсем не контролирует, что делает. Нужно больше слушать (даже неоклассику, если есть охота заниматься именно ей) и изучать подходы к сочинению. | |||||
| 13 | Возлюби... | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Скрипичный эмбиент преимущественно диатонического свойства. Стратегия беспроигрышная: будет красиво, хоть весь лад разом зажми. На этом автор не останавливается и присовокупляет полевую запись (райских?) птиц, но не в качестве развиваемого материала, а, видимо, для закрепления эффекта тотального счастья. Сперва подумалось, что подвох (и задумка) в синтетичности птиц - уж больно усердны они в своем монотонном скомпрессированном пении и в какой-то момент дадут очевидный сбой, который и станет материалом. Но нет. В качестве фона для кульминационной сцены мелодраматического фильма музыка, возможно, сработает, но при сфокусированном слушании своей прямолинейностью, к сожалению, разочаровывает. | |||||
| 12 | De Vita | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Нью эйдж, игнорирующий подходы как академизма, так и собственно нью эйджа. Ни в виде концертного исполнения, ни в качестве трека в составе альбома представить не получается. Уловить драматургическую логику и понять, что является материалом, тоже, к сожалению, не удалось. | |||||
| 11 | A New Life | 0.33 | |||
| 10 | Who Am I (Milligan's Personalities Act II) | 5 | 5 | 5 | 5 |
| Минимализм в стадии деконструкции. На первый взгляд - почерк Настасьи Хрущевой. Форсированная квадратность, возможно, чем-то обусловлена, а возможно и нет. Но слушать интересно. | |||||
| 9 | ГУМ 130+ | 5 | 3 | 4 | 4 |
| Пьеса, коварно мимикрирующая под прикладную. Квадратность и трехчастность сами по себе - клише, но здесь (за счет, видимо, низведенной до монотонно пульсирующей всю дорогу фактуры) выглядят даже провокационно. Если это одна из частей цикла, интересно, каковы остальные. Возможно, общая концепция еще интереснее. | |||||
| 8 | Танцы седой лисички | 4 | 5 | 5 | 4.67 |
| Все разделы яркие, форма увлекает - рифмы между эпизодами не топорны, но сознанием фиксируются. Показалось только, что слишком много событий (акцентов) в первом после вступления разделе происходит через равные временные промежутки. Будь они чуть беспорядочней разбросаны, ощущались бы весомее и удивляли б каждый раз сильнее. | |||||
| 7 | Тема моря | 3 | 0 | 0 | 1 |
| Профессионально сделанная музыка для духоподъемных моментов семейных кинолент. Задача - подчеркивание видеоряда, в связи с чем назвать пьесу самодостаточной не получается. О структуре говорить не приходится, поскольку контрастные фрагменты никак между собой не связаны и просто чередуются. | |||||
| 6 | Зимний вальс | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Понравились 9/8 в первом эпизоде, но быстро встали на рельсы 6/8 и так и остались. Понравились выразительные скачки в мелодии. Понятно, что рефрен организует форму, но эпизоды в промежутках - одной с ним фактуры, из-за чего контраста не обеспечивают, впечатления не освежают. И не совсем понятно назначение такой музыки. В мировом наследии есть море аналогичных сентиментальных вальсов, использование коих в, к примеру, спектакле привлечения ныне живущего композитора не потребует. | |||||
| 5 | Familiar Feelings | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Самая типичная неоклассика, какой в интернете тонны. Аккорды красивые, перетекают друг в друга плавно, намечена кульминация, даже подголоски в средних голосах имеются. Но всё это - базовый минимум, коим овладевают в первый год занятий сочинительством что с педагогом, что самостоятельно. Даже столпы, так сказать, жанра в лице Эйнауди и Макса Рихтера уже давно не пытаются выезжать на одном и том же (хотя, наверно, могли б себе позволить) и берутся за концептуальное развитие простых неоклассических идей: выдают сверхдлинные медитативные циклы, рекомпозируют классиков и т.д. На короткой же дистанции (в пьесе вроде этой) могла б сработать стратегия насыщения мелкими событиями: где-то подголосок сменил направление, где-то метр подсбился. И слушать стало б несравнимо интересней. | |||||
| 4 | Пиршество Солнца | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Инструменты применяются оригинально, есть классные фактурные идеи. В первой части чуть более сложный ритм наступления событий, кажется, звучал бы выигрышней. Да и в целом каждую из частей не грех было б продлить. | |||||
| 3 | Two Promises | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Музыка настолько типичная, что находится одинаково далеко и от современностии и от классики, и от эстрады любой эпохи. Могла бы найти применение в театре, но режиссер, вероятнее, при необходимости найдет что-то подобное, но аутентичное с истекшим сроком авторских прав, ведь это будет быстрее и дешевле, чем покупать у современника. | |||||
| 2 | "Размышление" для флейты и фортепиано | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Музыка претендует на мелодичность, но мелодия здесь наличествует формально - не обладает никакими качествами, никаким лицом (за каждым шагом вверх следует точно такой же шаг вниз). Минимальная выразительность достигнута силами исполнителей, но не композитора. похоже на первую попытку сочинительства, которая есть необходимый этап в творчестве любого автора. Необходимо продолжать, и всё получится. | |||||
| 1 | В преддверии праздника | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Оценить пьесу я должен с позиций «современной классики». Современным тут можно назвать сам подход. Задача стояла, видимо, создать что-то в духе русской сказочной оперы конца 19-го века. Благодаря стриммингам и вообще доступности любой музыки сегодня малейший намек на эпоху считывается слушателем прекрасно. Но что тут от «классики» - сказать сложно. Классики (тем более авторы русской оперы конца 19-го века), а так же все их последователи «академисты» вплоть до наших дней как будто бы сильно старались избегать слишком типичных приемов, каковых тут обилие. Можно сказать, что эта музыка - типизированное и идеализированное представление человека нашего времени о тех временах. При этом совершенно очевидно, что автор профессионален и вполне контролирует, что делает. И услышь я ту же музыку в кукольном спектакле для дошкольников или в главном меню мобильной игры, я б, возможно, обрадовался. | |||||